遇見費里尼 2005.2.15 - Le Temps Retrouve

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遇見費里尼 2005.2.15

2011/08/13 21:07:05瀏覽130｜回應0｜推薦0

引用文章臨老都是頑童--費里尼

遇見費里尼 2005.2.15

我相信再也沒有這樣完整的配樂資料了....雖然仍漏掉塞爾維亞民謠(聽來是以匈牙利TIZANE風為主, 電影中的說法亦如此,匈牙利人約佔塞爾維亞3-4%)。好巧不巧，出現在Fellini『揚帆』的第一個樂音，正是上次『雪地裡的魅影』中的主要配樂之一，羅西尼的『莊嚴小彌撒』！只不過這回，是用來突顯一種滑稽的氣氛。

如果你讀過前兩篇的紅色字部份，屆時應可體會，Fellini對義大利又愛又無奈的情感，也不必強要這位擅於揭示內心鬼魅的巨匠，在社會或政治議題上表達什麼強烈的意見。東刺一下西戳一點是他最拿手的敘事方式，你可以嫌他想表達的方向太多，或是表達的份量太少，但這都不會減損隨他個人風格而來的一種基本況味，像是「義大利歌劇」給人的感覺一樣，那麼地具「義大利美」代表性，又那麼地不像義大利人般隨興、愛現、不守規矩。記得Marcel在龐必杜中心斥責過一家女兒在館內抽煙的義大利家庭，那娘不但視若無睹，事發時還包庇自家人，像極Fellini感慨過的那「不適合自己治理自己」的國家國民。

在『大說謊家』我最愛看馬斯楚安尼與費里尼拌嘴的部份，兩段都很像電影還繼續在拍攝，看到一半才了解已經導演演員對罵起來，不過只有口舌之鬥，與一點點火氣。比較起來，談到Fellini會真正咬牙切齒的應屬Donald Sutherland。他內斂的外型與演技，讓人無法想像當年如何在Fellini摧殘下拍Casanova，他被剃了眉毛重新畫一個（讓表情看起來像問號），其中一段講到那導演要他在搞4p時把胖女人的乳房塞到自己口中的記憶，他還一臉童真被剝奪的悲憤。有段馬車中飲酒的鏡頭，酒汁不慎灑一些到了衣服上，停止拍攝（可能是Sutherland覺得該停？），費里尼拍拍車窗，開了門，把酒潑在Sutherland身上，再繼續拍。拍完出了馬車，Sutherland，據旁人敘述，罵了句:”That sun of the bitch…”

在Fellini 眼中，演員是完成他戲劇的木偶，是他馬戲團的班底，演員驕傲又易受操縱的特質讓他深感興趣，許多片段我們可見他要求得非常仔細，包括細微的一些動作順序、演員相關的位置、衣服布景，他的理念是－－電影先是一幅幅的圖畫，才能再變成文學與戲劇，因此他的腦中總是先有許多草圖，構成大綱（這與Carlos Saura很像），晚年甚至常常不用劇本，當場即興創作，害他多年編劇無所適從。說歸說，Fellini自己都否則即興，他認為好的藝術家必須經過一定程度的約束才可能有佳作，完全即興對藝術是負面的。但他講求一種 spontaneousity 的展現，他口中的自發性被喻為類似普魯斯特”involuntary memory”（非自主性記憶）的電影詮釋，每個事件在他腦筋留下的是「分鏡詳細」的印象，藉由這些特殊的印象會導向某種他欲表達的現實。閱讀他的電影需要1/4的智性與3/4的感性，至於理性，大概是多餘的。

最終他自承，所有片中所謂自傳式的故事（如Amacorde說的故鄉Rimini....見最下方圖Marcel一訪大導家鄉），泰半都經過他的invention。與其說是自傳，不如說他在創造自己希望或補充記憶中補足的故事，以此論點而言，他才說「那我應該是個"大說謊家"囉」！

然而他真是如此看待自己嗎？看看他在為電視臺拍的”interview”所說的話” I've given a lot of interviews; so, I don't trust what I say. I repeat myself. I try to remember what I've already said and what I still haven't said. For fear of repeating something I've already said, I invent other things.” Fellini只是拒絕變成某種學派罷了，正俗他在該片中，鄭重否認自己曾想走neoclassicism路線（真讓巴贊傷心，還好他聽不見了），也認為自己在40、50與在70歲感覺並無不同。他也謙虛地說藝術家不過是許多意念、印象的管道，通過藝術家的詮釋而成為藝術。

Q: You talk about a certain "first impression," which is tied to the play of memory and nostalgia. Is it perhaps a flight from the present era?

A: “Our times are extraordinary and marvelous; everything has happened and continues to happen. After the Berlin Wall fell, the people on either "side" were no longer enemies, and ideologies stopped being barriers to truth. All of politics is up for rethinking. But you know, I never managed to follow the route of neorealism, the problems of the working class.Yet there are so many social critiques in your films. Certainly! If metalworkers didn't dream, there would be only a hunk of metal.”

『揚帆』故事說一群藝術家登Gloria號船以陪伴名女高音的骨灰灑在到她故里島附近海上，船行間描述了各藝術家、藝術掮客的嘴臉，與人性對藝術與美的愛好之普世價值。配樂因重新安排寫詞而混在一起，並不是太難，整理於下，兩個問號是記不起來有聽到的音樂，到時大家一起聽....

費里尼在缺乏靈感時兩度夢見畢卡索，他煎12蛋做成的Omelet給Fellini吃，並給他餐巾歸定不可弄髒，第二次沒有Omelet，在退潮的暮色裡畢卡索叫他不可停下來。他一直以畢卡索至死不衰的創作力自許，但遺憾的是活得不如畢老久，且自長子死於嬰兒猝死後費里尼就再沒有孩子了.....，你可以因而說電影是他孩子，但其實，可能更像他不願妥協與停止的自我。

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(1) Rossini -- Petite Messe solennelle: XIV: Agnus Dei ,Petite Messe Solennelle莊嚴小彌撒”羔羊經”

(2) Verdi -- La Forza del Destino, 命運之力(故事是18世紀西義戰爭) ==>揚帆而去之歌為三段重新組合

●。La forza del destino: Act Three: Scene Three: Compagni, sostiamo

●La forza del destino: Act Four: Scene One: Le minaccie, i fieri accenti （pieta, pieta）(Alvaro, Carlo)

●La forza del destino: 第二幕Act Two: Scene Two: Madre, pietosa Vergine (Leonora) ？

Madre, pietosa Vergine, Perdona al mio peccato, M'aita quel ingrato Dal core a cancellar In queste solitudini Espiero l'errore, Pieta di me, Signore. Deh, non m'abbandonar!

(3) Rossiini- William Tell”Soldier's Dance “ ==> 描繪為服侍上流社會人士的僕役

(4) Tchaikowsky -- "Dance of the Flutes" from”Nutcracker Suite” op 71a ==>諷刺上流社會所謂優雅