Ｖ

“嫻靜、沉著、淑雅、守禮，這些是成為一個好妻子應有的品質……”

迪士尼電影《花木蘭》的預告片裡，“媒婆”鄭佩佩塗著詭異浮誇的妝容，教誨劉亦菲版的花木蘭什麼是女德。

一板一眼的三從四德，語氣裡卻殘留著金戈鐵馬的味道，說不出的違和。

曆數老年鄭佩佩出演的角色，無論是精忠報國的岳母，還是豪情萬丈的佘太君，都是義薄雲天的硬核老太太，刻板印象難免讓觀眾產生反差。

但鄭佩佩的確不適合教女德，因為她自己就是花木蘭。

成為俠女

上世紀60年代，香港邵氏電影剛剛起步，就已紅遍亞洲，而鄭佩佩正是邵氏的一塊金字招牌。

那時，她走在韓國的大街上，會突然有影迷用蹩腳的漢語大喊她“金燕子”，衝過來要簽名，甚至有人對她說：“你可是我和我老婆的媒人呢”，原來那人第一次帶著女友去看戲，看的正是她演的《大醉俠》。

那時候，青春正好的鄭佩佩20歲出頭，剛來到香港這座鋼筋建造的城市雨林，就闖出了一片天地。

1946年，鄭佩佩生於上海的弄堂裡，母親是能說一口流利英語的廣東閨秀，父親是開墨水廠的富商，作為家中的第一個孩子，她擁有一個公主般的童年。

▲ 鄭佩佩童年全家福

直到6歲那年，父親因政治問題入獄。自此，鄭佩佩的人生裡再也沒有見過父親,人生中一半的歡笑時光隨之流逝。

無奈，十指不沾陽春水的媽媽隨即成了家裡的經濟支柱。為了養活孩子們，她同時兼幾分工，作為大姐的鄭佩佩從此擔任了母親般的角色。

那時最小的妹妹才剛滿月，鄭佩佩常常背上背一個，懷裡抱一個，手裡還要拎一個，身上掛著三個小人，五六歲的她最害怕的事情就是過馬路，一條窄窄的馬路在她看來像是一眼望不到頭。

後來，被問到童年最難忘的事情是什麼？她回答說是照顧三個弟弟妹妹。

獨自留守在上海的歲月也讓她記憶深刻，媽媽帶著三個弟妹前往香港投奔舅舅，鄭佩佩暫時被留在上海，這段經歷讓她從小養成了獨立堅強的性格，小小年紀就敢獨自一人坐火車去北京。

到15歲時，母親才把她接到香港生活，一家人終於團聚了。

然而剛到香港的時候，鄭佩佩看不慣香港人整天打麻將的“腐敗”生活，再加上不會講粵語，對新環境十分抗拒，一度鬱鬱寡歡。

一次偶然的機會，她在南國劇團看演出，發現劇團有國語演出，頓時覺得倍感親切，不惜辜負了舅舅讓她繼承紡織廠的厚望，決定考進南國實驗劇團。

對鄭佩佩來說，命運始終掌握在她自己手裡，無論選擇對錯，都無權後悔，這是鄭佩佩第一次為自己的人生作選擇，幸運的是，這個決定讓她找到了方向。

風華正茂的鄭佩佩，既有江南女子的嬌柔，又帶著生活造就的英武之氣，再加上一米七有餘的高挑身材，很快受到團裡賞識。

從劇團畢業後，鄭佩佩正式簽約邵氏電影公司，美麗的身影出現在在各類影片話劇中。

▲ 鄭佩佩（左一）在歌舞劇中演出

機會到來的意料之外卻在情理之中。1965年前後，導演胡金銓正籌劃拍一部武俠電影，想要找一位能打，且氣質硬朗的女演員。

正巧此時鄭佩佩出演《牛郎織女》舞台劇，在裡面女扮男裝飾演牛郎，台下的胡金銓看到這個小姑娘一出場，兩手一拍，就這麼定了。

這部原本不被看好的電影，就是後來被視作中國“新派武俠”電影開山之作的《大醉俠》，鄭佩珮飾演的“金燕子”成為“新武俠”電影中最經典的女性形象，也是中國影史上第一個女扮男裝的角色，電影一經上映後迅速火遍大江南北。

當時李小龍一見到她，就會開玩笑地衝她說：“過來打我試試看，過來打我。”

在邵氏工作的7年裡，鄭佩佩出演過23部電影，部部大賣，從此她被觀眾譽為“武俠女皇”，“俠義”也逐漸成了鄭佩佩生命的底色。

《大醉俠》帶給了鄭佩佩名氣與榮譽，也帶給了她一位“父親”。對於鄭佩佩來說，胡金銓導演不僅是她的伯樂，還是她的人生導師。在胡導演這裡，她找到了丟失許久的父愛，兩人的“父女情”延續了近五十年。

在胡金銓心中，鄭佩佩是真正的俠女。有一次他和老友相聚喝得不省人事，大半夜一個電話鄭佩佩立刻趕到，從彌敦道一頭背著兩個人走到另外一頭去叫車子。

鄭佩佩曾回憶道，年輕的時候，她喜歡把胡導當作爸爸，凡事都向他請教，等到自己上了年紀以後，她喜歡把胡導當作兒子，每天打電話提醒他出門帶上假牙，帶好電話錄音，還會特地跑去他家幫忙整理衣物。

▲ 胡金銓導演

她常常向人說起，胡導最喜歡自己幫忙整理的箱子，說是世界第一整齊。

胡金銓在美國去世後，他的所有身後事都由鄭佩佩一手操辦，每每想起故人，鄭佩佩時常感慨道：“現在的人啊，再也不會有那種感情啦。”

2015年，在賴聲川的舞台劇《在那遙遠的星球，一粒沙》中，鄭佩珮飾演女主角葉櫻，一位堅信丈夫被外星人擄走的老婦人，每日用天文望遠鏡夜觀天象，在鬧市街頭販賣指針靜止的手錶。

有人說，這個劇情太過魔幻，鄭佩佩卻說：“我就是這樣一個人，因為篤信一個人或一件事就會義無反顧、不經大腦。”

這幾乎是她一生的寫照，橫衝直撞，卻始終與愛情無緣。

憑藉多部武俠電影中的出色表演，鄭佩佩俠女的形象深入人心，再加上她拍戲的時候十分較真，沒有吊威亞經驗也義無反顧地上場，有時甚至用真刀真槍，和她一起拍戲的演員總是很害怕她，跟導演抱怨：“她會不會真的打死我？”

張徹導演曾開玩笑跟她說：你太凶了，誰敢娶你？這輩子恐怕都嫁不出去的。

這話一直被惴惴不安的鄭佩佩記在心裡，在從小缺少安全感的她看來，結婚生子才是她的最終歸宿，她渴望一個完整的家。

扮演“大醉俠”的搭檔岳華，曾讓鄭佩佩看到了愛情的曙光，螢幕上的金童玉女一度假戲真做，最終卻因女作家亦舒強行插足結束了近五年的感情。

結識後來的丈夫原文通的機緣來得巧合。一次母親打麻將輸了錢，差鄭佩佩去送錢，兩人因此相識，與其他男人不同，原文通從不向她獻媚，還經常批評她的小毛病，在年少青澀的鄭佩佩看來，他的與眾不同有著別樣的魅力。

母親卻早已看出了原文通的為人，極力阻攔女兒想嫁給他的衝動，然而對於兩個年輕人來說，越是阻攔越是助燃，更加堅定了結婚的信念。

1971年，年僅25歲的鄭佩佩結婚了，她宣佈退出娛樂圈，跟隨新婚的丈夫遠赴美國，這一去就是20年。

▲ 鄭佩佩結婚照

然而婚後的生活並沒有想像中的幸福，背井離鄉的孤寂和婆媳關係的複雜，時常讓她找不到歸宿感。為了儘量不浪費家裡的錢，鄭佩佩在美國做過許多工作，替丈夫照看店舖，創辦電視台四處奔波，但最重要的工作，是要給原家生兒子。

鄭佩佩回憶那段時光說：“我當時對生育有一種不正確的想法，覺得丈夫是三代單傳，我既然做他的太太，我就有這個義務，要把自己的肚子借給他生孩子……我把生育當成一個工作了。”

為了生出兒子，她懷孕八次，流產四次，常常自己一個人跑去醫院產檢，有一次醫生問她：“你有沒有老公啊？”

鄭佩佩回到家把這話告訴了丈夫，原文通才第一次陪著她去醫院，當醫生拿著碩大的針頭給她抽羊水時，原文通早已嚇得臉色發青，鄭佩佩那邊卻毫無波瀾。

後來蔡瀾先生在談起自己的好友時候說，“在美國的那些年，只知道她頂下一家人的生活，沒聽過她先生做點什麼。”

對於自己曾經的選擇，鄭佩佩寧願打碎了牙齒往肚子裡咽，她始終抱著仁至義盡的態度，只求對得起自己的心。

兒子出生後，自己的任務已經完成了，而這個家也沒有愛了，她毅然提出了離婚，並且選擇淨身出戶。

▲ 鄭佩佩與她的四個兒女

要強的她不願向別人訴說自己的痛苦，兒女們三年後才知父母已經離婚，因為壓力過大，鄭佩佩大把大把地掉頭髮，到最後只能帶著假髮套出門見人。她去澳大利亞找母親，在那裡遇見了星雲大師，彷彿找到了救命稻草，懇請大師為自己剃度出家。

星雲大師告訴她，出家並不是為了逃避，你塵緣未了，應該重新去拍戲，並在香港佛堂給她提供了住處。

當同期的邵氏女星都做起了富太太，鄭佩佩只能靠偶爾接戲維持生計，一無所有，一切從頭開始。

但對過往種種，鄭佩佩時常掛在嘴邊的三個字，卻是“不後悔”，她肆意把光輝的歲月碾碎一地，讓那碎片年復一年地隨風遠去，卻從未嘆聲“可惜”。

她自知，青春已逝，但俠女鄭佩佩還在。

重返江湖

再次回到曾給過她無數榮譽的香港時，“金燕子”朱顏已老，這個發生了翻天覆地變化的圈子能否重新接納她，鄭佩佩自己心裡並不知道答案。

有一天，一位年輕的導演邀請她出演“無厘頭”喜劇，雖然鄭佩佩並不懂什麼是“無厘頭”，但這位導演的真誠與熱情打動了她，她決定試一試。

1993年，在電影《唐伯虎點秋香》裡，人們再次看到了“金燕子”的身影，只是這次，她一改往常的瀟灑形象，變成了瘋瘋癲癲的華夫人，搞笑的演出使她在中國內地被廣為人知。

鄭佩佩人生中的這第二位伯樂，正是周星馳，面對媒體，她常常盛讚星仔是一個天才。

曾經的女俠在大螢幕上裝瘋賣傻一樣的表演，令許多老派導演難以接受，李翰祥導演曾一度用“痛心疾首”來表達自己的惋惜，但在鄭佩佩看來，這是時代進步帶給自己的必然改變。

“《唐伯虎點秋香》開啟了我表演生涯的第二春，我不能一生都用《大醉俠》來維持自己的演藝工作，我想整個環境變了，我試著放下自己去接受新的挑戰。”

重出江湖的鄭佩佩，彷彿忘記了年齡，依舊保留著年輕時對工作的一腔熱血，勇於嘗試不一樣的自己。

當李安找她出演反派時，鄭佩佩大吃一驚，她想了想對李安說：“既然你覺得我可以演反派，那我就演。”

《臥虎藏龍》裡碧眼狐狸的角色，是鄭佩佩職業生涯裡最大的挑戰，這個人物充滿了複雜性，為了演出李安心中最好的碧眼狐狸，鄭佩佩每天研究劇本到深夜，她坦言，拍完這部戲覺得自己老了一圈。

在香港金像獎的頒獎典禮上，鄭佩佩捧著最佳女配角的獎盃，激動不已，向一路走來所有支持過她的朋友們表達自己的感激，時隔20年，她重新回到了熱愛的舞台上。

鄭佩佩熱愛演戲，在演戲上，她能找到人生的意義。無論戲裡戲外，她都扮演著堅毅果敢的長輩，以身作則教誨著年輕人們，只要是她看不慣的事情，就一定會說出來。

張柏芝和周傑都曾因為拍戲遲到被她點名批評。合作《楊門女將》時，片場設在冬天的內蒙古草原，張柏芝正經歷家庭變故情緒十分不穩定，這讓鄭佩佩很是失望：“她的戲演得很不錯的，但工作態度不好，不應該把生活上的情緒帶到工作上。”

在拍攝《少年包青天》時，周傑因為工作疲憊常常賴床，給其他演員造成了不便，鄭佩佩找到了周傑批評了他一頓。她對媒體說：“但周傑還是個好孩子，我還是很疼他，我只對事不對人。”

鄭佩佩只求問心無愧。

就像奧斯特諾夫斯基曾寫下的名言，“人的一生應當這樣度過，當回憶往事的時候，不至於因為虛度年華而痛悔，也不至於因為過去的碌碌無為而羞愧”，用在鄭佩佩身上在合適不過。

如今，作為影壇祖師爺級別的鄭佩佩，卻連助理都不請，幾乎不買名牌服裝，出門常常擠地鐵，她的挎包裡裝著一張遺囑，付著她簽署的遺體捐贈協議書，連房子都舍不得買的人，更別說買一塊身後的墓地了。

回首七十年，鄭佩佩這樣總結自己的一生：“人生像是一場戲，但是當我們一天天走過時光，我們很清楚那不是戲，但在回首往事時，仍覺這猶如一場戲。”

一切因戲而起，因戲而終，人生是戲非戲乃是戲。

註：圖片來源於網絡。

參考資料：

1.可凡傾聽 《不老的江湖：專訪鄭佩佩》

2.魯豫有約 《人生如戲：鄭佩佩專訪》

3.金星秀 《鄭佩佩專訪》

4.大牌駕到 《鄭佩佩專訪》

5.鄭佩佩 《回首七十年》

6.三聯生活週刊 《年輕時的鄭佩佩是花木蘭本人了：那些年港片裡的“打女”》

7.拾文化 《鄭佩佩：人生七十可回首，半生漂泊，一生無悔》

8.藍小姐和黃小姐 《劉亦菲演花木蘭？演媒婆的鄭佩佩才是花木蘭本蘭》