情慾二重奏 / Une vieille maîtresse（An Old Mistress）

【羅曼史】女性情慾解放教母　凱瑟琳布蕾亞 最新力作
聖潔的妻子、熱烈的情婦，一個男人...挑動靈肉的衝突與矛盾…
根據十八世紀另類作家 巴爾貝多爾維利 (Jules Barbey d、Aurevilly) 同名小說改編
11月16日 慾火燃燒

• 類　　型：劇情
• 片　　長：104分（暫定）
• 導　　演：凱瑟琳‧布蕾亞　Catherine Breillat
• 演　　員：【限制級戰警】艾希亞阿基多、影壇新生氧氣男模-弗德艾特羅、【死亡人偶】蘿珊梅斯基達
• 發行公司：華展影業
• 官方網站： http://blog.sina.com.tw/maitresse/
• 得獎紀錄：第60屆坎城影展競賽片
• 上映日期：2007.11.16(五)

故事的開始~

1835年的巴黎，弗萊爾侯爵決定把自己純潔美麗的孫女愛爾嫚嫁給年輕貴族利諾，雖然兩人看似非常相愛，然而上流社交圈中，流言蜚短流長，雖然利諾看似深愛一塵不染如白玫瑰純潔的妻子，但實際上因為他是個主張性自由且喜愛放蕩生活的浪子，他根本無法抵擋熱情的誘惑，有著“誘惑魔鬼”名號的交際花薇麗妮正是媚惑他的那朵黑玫瑰，無法自拔的他和她無視玩火的危險，也因此他倆長達10年的熾熱情愛，成為當時上流社會所詬病的醜聞，卻暗藏了一段癡迷、痛苦和慾念糾纏的深層感情。
§ 打開女「性」的潘朵拉─導演 凱瑟琳‧布蕾亞 §

◎女性情慾解放之教母─凱瑟琳，利用前衛的藝術形式挑戰保守衛道人士

女性情慾解放之教母─凱瑟琳，以大膽露骨的情色影像，築構出受人爭議的電影風格。身為全世界最知名的女導演之一，凱瑟琳遊走在最前衛的性解放思想當中。出生於1949年的法國，集有作家、導演、演員、編劇等多重天份的凱瑟琳，在17歲時便寫下自己文字的處女作─《容易相處的人》，出版的當時旋即被列為過份展現性慾的18禁限制級小說。凱瑟琳─這個自稱為「清教徒」的人，卻一再地利用各種前衛的藝術形式、大剌剌的性慾情感之表露，去挑戰保守衛道人士的底限。

◎首部電影被禁了24年後她說：我的電影沒變，是觀眾進步了！　

23歲的布蕾亞獻出的螢幕處女秀，便是與義大利名導演貝托魯奇合作的經典情色電影─【巴黎最後探戈】（Last Tango in Paris），也因此開始將她的觸角延伸至電影圈。凱瑟琳將自己第四本小說著作《氣窗》，在25歲時拍成第一部電影【愛慾解放】（Une vraie jeune fille）。當中描述14歲女孩探索性慾的過程，以及充滿男女性器官的特寫鏡頭，等同於強烈地抨擊了保守的七○年代，更被法國知名的《費加洛報》批判：對身體親密關係的公開展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞。【愛慾解放】也因此遭受法國影壇冷凍，直至24年後的2000年才得以公開播映。

◎這是個人人都被強迫接受道德的病態社會，我們不能夠把性讓給色情工業！　

1987年，【少女36】再次掀起評論家們爭相討論凱瑟琳的一股旋風：「法國的【一樹梨花壓海棠】（Lolita）」、「少數對性有如此吸引人地誠實探討的電影，筆觸如此新鮮又尖銳。」…。1998年震驚世界影壇的【羅曼史】（Romance）深度地剖析出女主角如何借助性與身體，獲得對生活的掌控與經歷。此極度主觀的視角所表達的女性慾望，更被譽為挑戰道德極限的高峰；影史上繼【巴黎最後探戈】之後最狂放野〝性〞的電影。凱瑟琳曾經說過：「一般的情色電影，通常都將性當作一種只屬於性器官的機械動作予以呈現。事實上，性是一個“變形”(transfiguration) 以及思考“他者”(the other) 的空間，是對“絕對”(absolute)的一種慾望。因此，在電影當中表現性是非常重要的，不要將性讓給色情工業。」凱瑟琳探討人們對於性的態度，去解構社會道德賦予人的壓力，她認為這是一個需要被強迫去接受道德的病態社會，因此企圖操控影像去刺激觀眾，讓觀眾思考為什麼自己對於這些視覺會產生坐立難安的制式反應，進而了解這些恐懼和反感其實也沒什麼大不了。

◎全方位藝術觸角的延伸，凱瑟琳‧布蕾亞是當代的薩德侯爵

因為受到瑞典電影大師伯格曼的作品【冬之光】（Winter light）的觸動而進入電影世界的凱瑟琳，除了在倍受矚目的性與慾的前衛話題當中蔓延勢力，她在各方面的藝術成就也都不惶多讓。除了曾經與義大利國寶級導演費里尼（Federico Fellini）共同編寫他的電影劇本【揚帆】（E la Nave Va ，And the Ship Sails On），凱瑟琳的小說《警察》（Police）也曾被坎城金棕櫚獎導演莫利斯皮雅拉（Maurice Pialat）拍為同名電影，並由法國數一數二的大明星：傑哈德巴迪厄、蘇菲瑪索、桑德琳波奈兒等人主演。由此可見她在藝術界、文化界、文學界、以及電影界所醞釀的深厚影響力。也因此凱瑟琳也理所當然地被拿來與薩德侯爵（The Marquis de Sade）、西蒙波娃(Beauvoir,Simone de)、寶琳雷雅吉（Pauline Réage《O孃》）、喬治巴代耶（Georges Bataille）、傅柯（Michel Foucault）等法國文化界〝敗德〞傳統並列同儕，也和日本導演大島渚的【感官世界】和貝托魯奇的【巴黎最後探戈】遙相呼應。

◎她的服裝嗅不出臭樟腦的味道，【情慾二重奏】是凱瑟琳‧布蕾亞至今最優的作品

【情慾二重奏】（Une vieille maitresse）改編的是法國知名小說家巴爾貝‧多爾維利（Jules Amedee Barbey d’Aurevilly）的同名作品，並且首次正式參加坎城競賽單元。【情慾二重奏】的拍攝也始於皮耶修德羅斯․德拉克洛 (Pierre Choderlos de Laclos) 的小說【危險關係】(Les Liaisons dangereuses) 出版後的五十年，也因此【情慾二重奏】也有點像是十九世紀版的【危險關係】。知名影評人西黎˙內哈 (Cyril Neyrat)說：【情慾二重奏】實在是很多很多年下來凱瑟琳表現得最優的作品。我們可以預見出她的服裝嗅不出臭樟腦的味道，更難得的是她的場面調度已達到某一高度、已具備鋒利的刀刃。

凱瑟琳‧布蕾亞的電影作品
2007--【情慾二重奏】Une vieille maitresse
2006--【藍鬍子】Barbe bleue
2004--【感官解析】Anatomie de l、enfer (aka., Anatomy of Hell)
2002--【性喜劇】Sex Is Comedy
2001--【靠岸前決定愛不愛你】Brève traversée (aka., Brief Crossing)
2001--【殘酷天使】À ma soeur! (aka., Fat Girl)
1999--【羅曼史】Romance
1991--【髒如天使】Sale comme un ange (aka., Dirty Like an Angel)
1988-- 【少女36】fillette (aka., Junior Size 36)
1979--【妨礙安寧】Tapage nocturne (aka., Nocturnal Uproar)
1976--【愛慾解放】Une vraie jeune fille (aka., A Real Young Girl

§ 演員陣容 §

◎ 放蕩情婦 ---艾希亞阿基多

1975年出生於義大利演藝家族，父親是超現實驚悚大師達里奧阿基多(Dario Argento)，母親則是義大利名演員，家族成員中的叔伯阿姨亦不乏攝影師、編劇等電影工作者，從小耳濡目染的她，九歲便開始參與戲劇演出。1998年參與【最後的日子】演出，使艾希亞阿基多真正嚐到走紅滋味，同時也轉型成功，能夠勝任更成熟、複雜的角色。在2002年【限制級戰警】中，艾希亞演出一位外表強悍但性感、有野性美的女星，也因此片讓她漸漸打開知名度。精通多國語言及擁有美麗外型的艾希亞，跨足演出各式年齡的角色，使她迅速在義大利竄紅，二度奪得義大利奧斯卡獎影后的榮銜。艾希亞也把觸角延伸到導演及編劇，2004年她所執導【虛偽的心】在坎城首映，驚艷全場。艾希亞在【情慾二重奏】中飾演一位放蕩不羈的妓女，再次展現出她不一樣的一面。
2007【情慾二重奏】（An Old Misstress）
2006【尋愛之路】（Transylvania）
2002【限制級戰警】（XXX）

◎ 影壇新生耀眼男模---弗德艾特羅
外表讓人覺得狂野不羈，眼神總是不經意流露出性感的國際超級男模弗德艾特羅，偏愛新人的導演凱瑟琳一眼便相中他，讓他首次電影秀獻給了【情慾二重奏】。在片中飾演風流倜儻的貴族，周旋在剛娶進門的清純嬌妻與維持十年情慾關係的放蕩情婦間，性感大膽的演出讓人眼睛為之一亮。導演凱瑟琳布蕾亞在電影的拍攝記錄中稱：「新人具有像剛開發的水晶球般的純潔和能量，而有他們參與拍攝的影片就像與清新的氧氣一起工作般舒適。」

◎ 純情妻子 --- 蘿珊梅斯基達
1981年出生於法國馬賽，有著動人清秀外表的蘿珊梅斯基達，雖然沒有接受過任何演技方面的課程訓練，甫一出道，即被法國最受爭議的情色女導演凱瑟琳布蕾亞相中，2001年首次擔任凱瑟琳的電影【殘酷天使】女主角，片中大膽的演出虛榮、自私的美麗性感姊姊，令人驚豔不已。2002年蘿珊再次參予凱瑟琳執導的【性喜劇】，同樣展現她女性誘人的魅力，成為這位飽受爭議的情色作家女導演固定合作班底，也成為法國新生代備受矚目的性感女星之一。2007年曾因主演的【死亡人偶】來台宣傳，發揮她的熱情與親和力和台灣觀眾近距離的接觸，也讓台灣觀眾更加認識這位法國新女星的迷人風姿。2007年蘿珊一改以往性感美艷的路線，在凱瑟琳的【情慾二重奏】中飾演清純可人的古代貴族少婦，展現了她截然不同的演技風采。

2007 【情慾二重奏】(An Old Misstress)
2006 【死亡人偶】(Sheitan)
2004 【老爸的朝聖之旅】 (Grand voyage, Le)
2002 【非常對立的性】((Very Opposite Sexes)
2002 【性喜劇】(Sex is Comedy)
2001 【殘酷天使】(Fat Girl)

§ 改編文學作品的浪漫 §

◎ 浪漫與文學的相遇
【情慾二重奏】是改編自法國浪漫主義風格作家巴貝爾多爾維利(Jules Barbey d、Aurevilly，1808─1889)的作品，故事中人物痴迷又痛苦的愛情，在十年前就吸引了導演的注意力，想要把它搬上大銀幕。“這部長篇小說很快就征服了我，超越了想像和浪漫、真實狂野的情感衝擊，超出常規的熱情解剖以及令人眼花撩亂的興奮，而不是一味的逃避，讓你深陷其中不能自拔”。
她也說：「我從來沒有過這麼強烈的渴望去改編一部文學作品，我喜歡去想如果我生活在那個時代會怎麼樣，我可能會像巴貝爾多爾維利，就像他小說裡描寫的那樣，這逐漸讓我著迷，好像看到第二個我，並從不同的角度提供我所不具備的東西，我有一種強烈的願望─把它改編成一部大眾受歡迎的電影」

◎ 另類作家─巴貝爾‧多爾維利
作者巴貝爾多爾維利在小說中根據他自己的親身經歷，給主人公Vellini的生動形象增添了不少靈感，獨特的性格，卻又如此命運悲慘。當然難以想像的是，作者在那個年代如此大膽真實地描寫上層社會靡爛的生活，必定也給他自己帶來很多誣蔑和誹謗。他出身諾曼第小貴族家庭，無論在氣質或在文風上，畢生都保持了諾曼人的特性，並引以為榮。他是保皇黨人，敵視民主，反對實利主義，熱衷於天主教，卻始終不是正統的天主教徒。1827∼1829年就讀於巴黎斯坦尼斯拉斯(Stanislas)學院，1829∼1833年在康城(Caen)攻讀法律，1837年定居巴黎，開始為期刊撰稿，以此維持不穩定的生活。1868年任《憲政報》(Le Constitutionnel)文藝評論員，自此名聲大振，被譽為「文壇魁首」(le Connetable des Lettres)。雖然他在文藝評論中往往顯得任性、激烈和剛愎自用，對以左拉(Emile Zola)為首的自然主義流派更是如此，但其觀點大多經受住了時間的考驗，他在巴爾札克(Honore de Balzac)、斯湯達爾(Stendhal)和波特萊爾(Charles Baudelaire)的作品尚未充分被人們所認識的時代，就已肯定了他們的成就。他的兩部優秀作品以影射的方式譴責了法國大革命︰《圖什的騎士》(Le Chevalier des Touches, 1864)，寫的是共和國時期朱安黨人(Chouan，一群諾曼第走私犯和不法分子)的暴動；《一個結了婚的神父》(Un Pretre marie, 1865)，描寫新制度下一個神父的種種苦難。另一部短篇小說集《女巫》(Les Diaboliques, 1874)，收有一個「相信魔鬼的存在，並相信魔鬼具有征服世界的力量」的人寫的6個短篇，被認為是他的代表作。

◎ 禁忌女導內心世界
這一部作品真實反應了凱瑟琳布蕾亞風格的轉變，這是女導演的第十一部作品，也是她第一次改編別人作品。之前的作品，其執導風格直接、不妥協，影片中那些赤裸裸的性鏡頭和人物關係，幾乎每次上映都製造一次醜聞。引發一番道德宣討。也許是這種長期與輿論的對抗戰使得導演終於疲憊了，她宣稱前部作品【感官解析】可謂是將自己關於性的主題挖掘到極致，於是，新作中我們看到導演不僅變換題材(這是導演的第一部古裝影片)，由性轉變成愛情。事實上，這部極力回歸正統的影片，雖然依然可以看到導演特殊的風格，但已沒有在性問題上做出新的挑戰了。媒體觀摩場後大家做出的第一反應，竟是影片沒有製造醜聞！？此外，導演凱瑟琳在籌備這部影片的過程中，因為突發的腦病，使得計畫停擱一年之久。這部影片，同時是導演所有作品中投資最為昂貴的一部，據導演本人表示，它的費用超過以前拍攝的十部影片的總和。【情慾二重奏】是我最喜愛的電影，因為不必跑到大老遠去取景，在布雷阿島便可以找到想要的場景。既使這是一部時代電影，但我不想做寫實主義的犯人，所以在演員服裝部分，我加入了自已的想像。不過除了演員之外，所有的珠寶、別針、服裝…等都是透過真實考據。我處理電影的模式常是直覺式的，舉例來說，我決定要把我的夢想加入一場教堂的景中，我用聖奧各斯提風格的門，以及內部採用聖文森式金碧輝煌。沒有人了解我們為何要這麼辛苦的完成僅會出現幾秒的場景，但拍出的成果很讓我滿意，因為我們創造出一種理想中才會出現的教堂。

◎ 女導與新生代演員的激情火花
【情慾二重奏】啟用之前沒有表演經驗的新人擔任男主角，在影展映後的新聞發布會上她說到︰“油漆工會自己選擇調配他們使用的油漆，他們不會在市場上購買現成的油漆，這和我為此片選擇演員的原則如出一轍。當然這些演員未有名氣，但我認為他們表現得常常要比名人表現得好得多，因為青澀卻真摯的演技往往會帶來絕妙的新鮮感”。我與女主角艾希亞阿基多的相遇得回溯至十年前的多倫多，雖然她還很小，但當我想到飾演情婦的人選時，心中只有她。男主角的部分，我覺得他很美，有女性陰柔的特質又不失男子氣慨，那就是我夢中理想的樣貌。而蘿珊梅斯基達也是第一眼便讓我欣賞的演員，這是第三次我們一起合作，我非常認同她對演戲的天份。