韓劇的收視率

今天是1月30日，屬於我生日的日子，在我生日的日子裡，不談單一韓劇，就說小弟對韓劇收視率的看法，也算是對看過韓劇的評論總結。

一、供給創造需求
韓流會形成風潮，我覺得主因是韓劇量很大，供給創造需求，每天有晨間劇、日日劇，每週有月火劇、水木劇、週末劇，加上主要是有三家無線電視台KBS、MBC、SBS，單單一天的韓劇量就會很大，因為播出的韓劇量很大，主演的明星也需求多，二線演員可以爬上一線，一線明星可會衝上雲端，供給面帶來收視群，也帶動整個演藝圈。
(尋遙子注：晨間劇是週一至週五，韓國時間約在07:50播出，但時間與天數並不一定。日日劇播出是週一至週五，韓國時間約在20:25分。月、火、水、木、金、土、日，即為一週七天的時間，比如常聽到的”水木劇”即週三、週四播出，一週只播出兩集，韓國時間約在21:50。因為時差的關係，韓國時間07:50即代表台灣時間06:50，減1小時即為台灣時間。
韓劇播放時沒有廣告，廣告是擺在韓劇的頭與尾，所以播出的那一刻與結束時間，1集時間的頭與尾的坐落點，卻是有操作的空間。能夠比”友台”早一點播出，也可以晚一點結束，也可以拉長1集的時間，搶先播出，延緩結束，這都是會影響收視率，所以韓劇《老千》可以前面數集近80分鐘。)

二、平臺集中
韓劇產自KBS、 MBC、SBS三家無線電視公司，雖說韓國也有有線電視，可輸出國外的韓劇，以這三家無線電視為主，幾乎是沒有例外。試想，電視台有限，觀眾在遙控器上的選擇，相對也是有限的，不小心就會落在其中一台，也就是說韓劇的收視率，起碼會有個底限，沒有聽過收視率只有2%的韓劇，但對應台灣有2%收視率，標題就能打出”收視長紅，稱霸時段”，因為台灣是百家齊放，必要時就是會劣幣逐良幣。
(尋遙子注：民族性也有關聯，要能夠創造50%以上的高收視率，平台集中，選擇性少，兩者是高收視率達陣的必要條件，但韓國人喜歡看自製國產劇，這是不爭的事實。)

三、大明星的回歸
原則上夠紅的明星才能夠去拍電影，拍電影的大明星不會來主演電視劇。主演電影與電視劇的利益，對”雲端上的大明星”而言，兩者是無法比較的，但是因為韓劇能夠輸出到國外賺取外匯，擁有龐大的海外版權收入，大明星來主演韓劇並不會比主演電影來得差，所以韓國的明星可以”兩棲”(本由歌手跨來當演員，甚至於是三棲)，不時有大明星回歸來主演電視劇，觀眾也能喜歡，增加觀眾收看電視劇的意願，有大明星加持的連續劇，也提高韓劇的可見度。
(尋遙子注：以韓劇《OnAir》的戲中戲而言，戲中戲主演的大明星1集索價4千萬片酬，作家也就是所謂的編劇，1集也要價2千萬韓圜。現在匯率比是1比35，可當時匯率比是台幣1等於韓幣30，也就是頂級明星與編劇1集就拿走台幣200萬，一部16集的韓劇光兩人就拿走3200萬台幣，其他製作費從何而來??也就是因為龐大的海外版權利益扛起一片天，本來連續劇不像電影那麼容易輸出到海外，韓流風成形韓國電視劇在國外大賣，國內市場本來是賺固定的錢，海外版權在無形中多出”一大筆”的利益，有了這一筆的利益，投入再多的製作成本，還是能夠回收回來，也更能提升電視劇的品質。
以韓劇《太王四神記》為例，全劇共計24集造價約450億韓幣，裴勇俊1集就拿走2.5億的片酬，裴勇俊一共拿走60億，對應一般的韓劇1集製作成本就2億，同樣都是水木劇，K台花了50億去打M台的450億??這意謂了什麼??假設遙控器就只有三個可以選擇，何以要打造那麼誇張成本的電視劇??電視台又憑什麼回收那450億??答案就在於以裴勇俊的光芒，海外版權利益非常巨大，才能撐起雲端上的明星。也因為海外版權的誘因，所以電視台總愛挑”韓流明星”來主演，在國外具有知名度的韓國明星來主演，有種為國外市場來”量身打造”的韓劇，就算該劇虧了國內的收視率，國外的部份還是有賺頭，但韓國觀眾的民族性卻是會抵制，屬於韓流明星因此多有慘遭滑鐵盧經驗，主演的電視劇完全不受國內民眾青睞，慘不忍睹的收視下場。)

天時、地利、人和
前面已提及，韓劇收視率主要是三家在競爭，三家可不是百家，收視率有了底限，也創造了集中化的空間，大明星的回歸使韓劇有可看性，國外的版權利益可觀，使韓國大明星願意”兩棲”，上述三個點是相互影響，雪球越滾越大，才造就今天的韓流風。
韓劇在韓國已有收視集中的條件，收視率想要衝破40%以上，甚至50%以上，個人認為得要有天時、地利、人和的條件，劇情很糟糕、演技不怎樣、非韓流明星主演，一樣是可以創下高收率。個人以選舉來比喻，台灣這種百家爭鳴的電視頻道，就像是複數選區或是叫大選區，大選區共要選出10名市議員，卻有20個候選人來角逐，在這種混戰之下每一個候選人得票率能多少??獲得最高票數的當選人得票率又能多少??這答案將會是票數很分散，得票率不會集中。
但是以單一選區而言，一個區域只選出一個立法委員，若是3人搶一席，三人得票分配的比率，就會清晰可見，票數將會是集中，會集中在前兩名。單一選區只能有一人當選，候選人怎樣才能勝選呢??當選往往只能事後論，從來沒有篤定能當選的候選人，同樣地也沒法肯定破40%收視率的韓劇，每一個人的行為加總起來就只能看結果，卻無法仔細探明其成因，所以韓劇一推出，就是賭一把，勝負兩樣情，卻沒有常勝軍。

低收視率
話說現在李多海主演的韓劇《推奴》，收視率可以長紅，可是她在韓劇《不汗黨》時是慘敗的，在《伊甸園之東》角色不討好，最後更是辭去演出。以我們較為熟知的韓流明星，都未必能夠為收視率帶來幫助，只要收視率不要太差，不讓記者們因低收視而落井下石，那種”演技太差”的評論就不會出現，若是主演收視率長紅，一路紅到天涯海角，收視率破表了，自然是主演的演員演技精湛，因為收視率只能事後諸葛，錦上添花，會可能有這種雪中送炭的新聞”演員演技精湛，收視率卻墊底??”，不去怪編劇，不去怪導演，不去怪演員，難道要去怪觀眾??超低收視率總要有個理由，否則將如何寫報導??但在韓國收視40%的韓劇，與韓國收視率僅有7%的韓劇，在台灣倒是一視同仁，都是以2%來收場(不到2%)，韓國的超高收視率不代表任何意義，與鈔票有關，可供fans參考。(收視率高，宣傳上會很好用)

炮灰劇
如果S台週末劇《小女人的誘惑》正飆出45%的收視率，預計未來上看50%的機率很高，巧恰K台的週末劇《天下無敵花美男》慘敗，僅以5%收視率結局下檔，K台《大老婆的死鬥》接替播出，兩女對壘，不管大老婆怎麼死鬥，都很難鬥贏小女人的誘惑，已吃定的收視率不容易被突破，可能蠶食部份收視，情勢卻難以回天，不可能後來居上，但《大老婆的死鬥》即使只有6%收視率，也不表示大老婆比較差，而是小女人已搶佔先機，這時候的大老婆頗有炮灰劇的味道，K電視台也能夠以下駟對上駟，推出認為不看好的劇來應戰，於是端出《糟糠之夫受難記》，輸了也沒關係，且看糟糠夫被凌虐與小女人的誘惑，到底誰比較吃香，糟糠夫只要輸不多就算是贏，10%上下的收視率就算是贏。所以在收視一枝獨秀的時候，收視率被某劇橫掃的時段，同時仍然是有三部在對打，某些劇收視率不高是非戰之罪，這種接檔的炮灰劇，施展的空間屬於先天不足，只能看後天的造化。相對而言，友台若播放的劇平平無奇，某台用450億的造價去砸別人，收視長紅自然機會較高。

收視率與可看性
收視率高可以帶動風潮，宣傳有利，以氣勢壓人，但是否具有可看性，收視率與可看性未必有關聯。連續劇是一沾住，就可能黏到結局，否則不叫連續劇，要說如何製作好看的韓劇，原是沒有一個準確法則，依靠導演、編劇、明星、電視台、製作社，任誰都不能打包票，因為戲劇本身只有丟入市場測水溫，才能知道結果，社會的現象是這樣子的：「百個總合也許是笨蛋，但每一個人都不是白痴；一個人的評斷也許是睿智的，加總許多人起來會是烏合之眾」，人性綜合起來就是無法拿捏，所以有時被視為落伍的東西，復古的東西竟成為流行，莫名奇妙熱賣起來，推陳出新的產品，卻不被市場接受，所以天時、地利、人和搭配才能創造極高的收視率。
韓劇的製作帶有”Just in time”的即時味道，一面拍攝一面播出，有高收視往往就是”灌”，機會難得，有高收視率必然就會加戲，可是編劇短時間難以編造有料的橋段，誇張的是原定50集灌到77集，沒有底、時間急，集數冒然膨脹的結果，卻要如何增加劇情的綿密度??無止盡地灌水、劇情拖踏、拉扯感情，就是會降低一齣劇的格調，所以收視太好在韓劇的生態之中，對觀看者反而是不妙的結果。

結語
個人覺得收視率只是參考，收視率高，劇情優質有如”大長今”，也有劇情破得像”燦爛的遺產”，而小弟給予滿分的韓劇《那個傻瓜》，該劇收視未破過15%，《風之畫師》也不過15%遊走，也從未超過20%，收視率高低，和可看性與否，如何成為一個正相關的連接??
小弟認為一個韓劇要好看，得有一個特色去吸引人，比如韓劇《Style》，它對於背景的刻畫，不是含混帶過的，不斷的小故事拋出時尚背景，更把人物融入其中，劇情富含知識性；韓劇《那個傻瓜》雖是明星與郵差的故事，可是此劇對兩人的職業刻劃不多，也就不是以角色職業為背景，而是以劇中人物的個性為背景，我必需這麼說，這是極度困難之描寫手法，加以突然間竄出強烈酸楚味，令人眼鼻冒出大量淚水，這是非常有可看性之作；OnAir是集大成，告訴我們韓劇是怎麼製作，隱藏著濃烈的愛情故事，倒序手法不得不說是強悍到標竿的地步；韓劇《Partner》看似以律師為題材，卻是有一個主線故事，用了一種看似平淡卻味道濃厚的愛情手法，風格上與酷嗜拉扯愛情戲的多數韓劇迥然不同，含蓄而不獨白，那種牽手的意境真的很美。
(尋遙子注：一般韓劇不太敢用倒敘，因為Just in time的製作，劇本寫到哪兒就會拍攝到那兒，連後面劇情該如何走都不知道，要如何去倒序??沒有完整的劇情架構，如何來倒序或是隱藏劇情??
平鋪直敘，不代表可以完全揭露每一個點，好看的韓劇必然要隱藏一個點，那個點是代表全劇主要內容的震撼點，絕對不是負面的震撼之處，震撼點一旦揭露出來，事後會發覺先前都是有跡可循，登場時刻是突如其來，隱而不宣的手法，震撼點會呼應全劇。好看的韓劇也要善用呼應，後面橋段呼應前面，不使一部連續劇看起來每一集都很獨立，段落息息相關增加說服力，也強化劇情刻印在腦海裡，看的當下會突然憶起先前畫面的感覺。主動脈，劇情得要有一個主線，讓主要人物靠在一起的因果，有一個主動脈在跳動著，故事劇情才能緣遠流長，對觀眾而言會感化成激情，觸動到觀眾的內心，感同身受，而不會覺得劇情淡而無味。橋段細膩化，粗枝大葉不具可看性，背景大不夠細膩無法吸引人，細膩卻不是瑣碎，男女互動、職業背景要細緻，才能夠深入到觀眾不曾經歷過的地方，拋出細緻的橋段，就是原來如此的感受。)

尋遙子的韓劇總表