濱谷浩 「憤怒與悲傷的記錄」

濱谷浩，〈攝影的記錄特質及紀實攝影〉《Camera Art》，Camera Art，1940年12月終刊號

1940年，濱谷來到新潟縣桑取谷地區參與當地小正月期間（註：1月15日前後）的民俗活動，在攝影採訪的過程之中，他觀察到越後地區居民對大自然的敬畏，與順應大雪氣候的傳統生活型態，此後費時10年定期造訪這個山中小村，發表攝影作品《雪國》。為了廣泛探討日本列島的風土氣候，以及地域社群在歷史上的進程與現況，濱谷的攝影集《裏日本》之中，記錄了許多在日本海嚴峻的自然環境之下，沿岸居民的生活樣貌，並於序文中提到，「人類為了理解人類，日本人為了理解日本人」，這同時也是濱谷畢生攝影活動的重要主題。

二次大戰期間，隨著時勢逐漸往戰爭傾倒，濱谷進入東方社，為政治宣傳的畫報《FRONT》從事攝影工作，內容以宣揚日本國力為主，隨後卻因為與出版社高層引發衝突而毅然離職。即便當時許多攝影工作者被迫順應二戰當下的國家體制需求，濱谷依然貫徹自身的厭戰思想，於1944年移居新潟縣高田市，直到戰爭結束。戰後日本經濟高度成長之際，濱谷由市民角度出發，將1960年日美安保抗爭的過程客觀地記錄下來，隨後出版書籍《憤怒與悲傷的記錄》，採訪過程歷時一個月，攝影作品則高達2,600多件。

一直以來，我個人與政治方面的採訪總是扯不上關係，然而這次可不一樣。五月十九日法案遭強行通過，在國會發生了瓦解民主主義精神的暴力行為，我身為一介歷經二次大戰前、戰爭期間，以及戰後的日本人，對於當下的危機感到憂慮，因此決定以攝影的方式與其對抗。

濱谷浩，《潛像殘像：攝影家的體驗回顧》，河出書房新社，1971年，p.198

1960年，濱谷成為第一位加入馬格蘭攝影通訊社（Magnum Photos）的亞洲攝影家，《憤怒與悲傷的記錄》系列作品在同年6月25日刊載於法國的《Paris Match》，其後透過馬格蘭引薦，亦於英國《The Sunday Times》開始連載，受到歐美地區的廣大矚目。日本國內則是由銀座松屋發端，於全國各地的展覽會場及大學巡迴展出。然而，原先在日本十分高漲的政治意識遽然急速消沉，其後和平的假象與過度繁榮的社會光景，令濱谷對於日本的政治體制及人民感到失望無比。60年代後期他開始將重心由科學論證的觀點轉向自然景致，曾提到「人類如果能有仔細端倪大自然的一天就好了」，試圖探求大自然與日本人獨具的特質之間存在的關聯性。其後攝影活動的足跡亦延伸至南極、撒哈拉沙漠等海外的邊陲之地，以「透過自己的雙眼尋求人類與大自然之間的課題」為理念，持續探究攝影與人類社會應有的關係。