本書故事以『爺爺死了』，做為開頭！

這樣的事，對任何一個家族，都應該是天大的事；但對藤代一家人來講，卻似乎無關痛癢，沒有人表現出哀傷難過，包括奶奶八重，連一滴淚也沒掉；反倒是那些前來悼念爺爺泰造的鄰居好友悲慟莫名。這一切看在家族裡年紀最小的良嗣眼中，有種說不出來的奇怪。

雖說每天都有人死，爺爺泰造走了又如何，反正地球照轉，舞照跳……但當二姐早苗以未婚懷孕的姿態回來奔喪，全家人照樣默默地接受了事實，沒有特別的反應。是的，明眼人不用作者提醒都會發現這家人，的確是很怪，怎麼會對身邊發生的一切，都能夠那麼輕易就接受或漠不關心呢？究竟是怎麼樣的相處，讓這家人的關係，演變成如此的模樣？當奶奶八重說出：「我好想回去」後，問題的答案，也在良嗣跟叔叔太二郎，帶著奶奶回到那謎樣的過去，漸漸地揭曉！

藤代家族老、中、青三代，在大環境的轉變下，各自經歷了不同的成長背景；在了解這個家族曾經發生過的事情後，才發覺原來家族中的每一個成員，不論是死或活，其實都曾經是那麼地有血有淚、活生生、有想法跟個性的。

看完後，個人覺得，若說《樹屋》象徵著逃避現實，倒不如說人生總有其他的選擇；就像當年爺爺泰造在偽滿洲國的夥伴一一死去，他決定選擇男扮女裝逃難，只為了活下去。

最後，看到良嗣問奶奶八重是否後悔，奶奶回答：「沒有。」

是啊，對從盛世步入亂世又回歸祖國懷抱，有兒有女有孫子的奶奶八重來講，時間會過去，過去卻不會消失。雖然人走的時候什麼都帶不走，但也不要毫不反抗也不逃避，逆來順受地被時代吞沒。人，不管面對什麼樣的未來，不管是逃避或接受，都要勇於面對，也不需後悔！
 
【樹屋】很棒的一本書，有興趣的朋友，上市後可千萬別錯過呢！

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對於基三郎的死，還是要再政令宣導一番：

※自殺不能解決問題，勇敢求救並非弱者，生命一定可以找到出路。透過守門123步驟-1問2應3轉介，你我都可以成為自殺防治守門人。
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【樹屋】

最能直視人類生存極境的溫暖療癒小說
 
活著該面對？還是逃避？
 
推薦給總覺得自己人生哪裡不對勁，或者以為只要不是待在此岸，
 
而在遙遠的彼岸，就一定會有很精采的事情發生的所有讀者。
 
角田光代融合了時代、家族、生存、死亡的震撼人心最新長篇小說《樹屋》
 
呈現新舊時代底下「逃避」的各種面貌！
將撥動你生活中最細緻的感覺和記憶！
 
活著該隨波逐流？還是忠於自我？
 
希望在哪裡，我就朝著哪裡去？
 
一個跨越三世代的家庭故事，
一段牽繫中日兩地的戰時回憶。
透過對「逃避」、「面對」的揭露，
《樹屋》讓我們窺見「家」的真實樣貌。
 
★ 日本三大女作家角田光代文壇二十年的顛峰代表作！
★ 日本《產經新聞》大阪本社晚報連載一年，大獲好評！全日本​書店一致推薦！
★ 榮獲2011年伊藤整文學獎！
 
「翡翠飯店」這名字聽起來不錯呀！
「飯店」這個詞，在中文裡不是指餐館，而是旅社的意思。
而且，人們相信那綠色的石頭能給人不老不死的力量。
 
我們全家人，好像天生的DNA裡就有著有氣無力、毫不抵抗、隨波逐流的消極適應力。
 
祖父母和爸媽守著家裡那間又髒又舊的中菜館「翡翠飯店」，生意不上不下、越來越壞。沒有工作的叔叔要不就在店裡幫忙、要不就整天閒晃。離家多年的哥哥卻在祖父去世沒多久的某一天突然回家，還裝作一副自己從來沒離開過的樣子。久沒聯絡的姊姊這回不但挺了個大肚子回來，還說要把家裡中菜館一樓改裝成拉麵店。還有我，找了三年工作卻仍待業中。
 
這樣的家，就像簡易旅社。每個人都習慣各自行動，要回家也可以，不回家也沒關係，歡迎來的人，也不阻擋離開的人。唯一的規定就只有「自己的爛攤子自己收拾」，其餘的幾乎互不干涉；碰到事情時的萬能解決法是「那就到時候再說吧！」
 
我越來越覺得這樣的家，怪極了！可是卻說不上來哪裡奇怪。最怪的是，我竟然從來沒想過也沒問過這個家的來歷！我的疑問像打嗝般一一湧現，祖父的老家在哪裡？奶奶想回去哪裡？我以為爸爸是長子，沒想到戶籍上登記的卻是三男？除了家裡那個無業叔叔之外，似乎還有另一個我從來沒見過的小叔？再說，我們家的祖墳在哪裡啊？為什麼我們家從來不掃墓啊？
 
祖母跟我邁開步伐，走入既熟悉又陌生的街道巷弄中，看到了希望與失望，我慢慢了解我們藤代家究竟走過什麼樣的過去，才來到今天這一步……

【內容簡介】
 活下去，該隨波逐流，還是忠於自我？
 希望在哪，我就去哪。
 家族回憶×此刻的生存
 寫盡「逃避」面貌，撥動最細緻的生存感覺！
 
融合歷史、時代、家族、生存、死亡的震撼人心作品
 呈現新舊時代底下「逃避」的各種面貌！
 撥動每一個人生活中最幽微的感覺！
 活著該隨波逐流？還是忠於自我？
 希望在哪裡，我就朝著那裡去？
 
一個跨越三世代的家庭故事，一段牽繫中日兩地的戰時回憶​。
 透過對「逃避」「面對」的揭露描述，《樹屋》讓我們窺見​「家」的真實樣貌。
 
我們全家人，好像天生的DNA裡就有著有氣無力、毫不抵​抗、隨波逐流的消極適應力。
 祖父母和爸媽守著家裡那間又髒又舊的中菜館「翡翠飯店」​，生意不上不下、越來越壞。沒有工作的叔叔要不就在店裡​幫忙、要不就整天閒晃。離家多年的哥哥卻在祖父去世沒多​久的某一天突然回家，還裝做一付自己從來沒離開過的樣子​。久沒聯絡的姊姊這回不但挺了個大肚子回來，還說要把家​裡中菜館一樓改裝成拉麵店。還有我，找了三年工作卻仍待​業中。
這樣的家，就像簡易旅社。每個人都習慣各自行動，要回家​也可以，不回家也沒關係，歡迎來的人，也不阻擋離開的人​。唯一的規定就只有「自己的爛攤子自己收拾」，其餘的幾​乎互不干涉；碰到事情時的萬能解決法是「那就到時候再說​吧！」
 我越來越覺得這樣的家，怪極了！可是卻說不上來哪裡奇怪​。最怪的是，我竟然從來沒想過也沒問過這個家的來歷！我​的疑問向打嗝般一一湧現，祖父的老家在哪裡？奶奶想回去​哪裡？我以為爸爸是長子，沒想到戶籍上登記的卻是三男？​除了家裡那個無業叔叔之外，似乎還有另一個我從來沒見過​的小叔？再說，我們家的祖墳在哪裡啊？為什麼我們家從來​不掃墓啊？
祖母跟我邁開步伐，走入既熟悉又陌生的街道巷弄中，看到​了希望與失望，我慢慢了解我們藤代家究竟走過什麼樣的過​去，才來到今天這一步……
 
被譽為日本有史以來最能直視人類生存極境的女作家角田光​代，非常擅長描寫女性處境。這次成功挑戰「歷史」主題，​獲得書評家和讀者高聲齊讚，共同見證了角田二十年耕耘有​成的劃時代鉅作。角田書寫這部小說的契機，是因為對川島​芳子產生興趣，一開始沒計劃書寫家庭故事，卻憑藉著生活​故事的著墨和累積，點點滴滴創造出家庭故事的另類史詩。
 被飢餓、貧窮頻頻追趕，生活緊繃到沒有時間害怕，也沒有​餘力思考，只是抱持著「無輪發生什麼事，我就是不想死」​念頭的泰造和八重；度過經濟蓬勃發展，社會充滿歡樂氛圍​，活力最旺盛的高度成長期的慎之輔和文江；不知怎麼逃的​基三郎；和一直走在沒有障礙物也沒有遮蔽物的平坦道路上​，不知道夢想、目標是何物的良嗣。角田纖細冷靜的刻劃筆​觸、不間斷的閱讀、不恐懼的書寫，帶領我們穿梭時光隧道​，重現不同世代在跨越國界、語言的不同遷徙路徑中，人性​最害怕恐懼和最迫切需要的部分。
 推薦給總覺得自己人生哪裡不對勁，或者以為只要不是待在​此岸，而在遙遠的彼岸，就一定會有很精采的事情發生的所​有讀者。
 
【各界好評】
 ●《樹屋》講的，是你我一般市井小民的故事，主角全是生​活在時代洪流下的「普通人」。角田光代是個不會那麼簡單​書寫幸福家庭小說的作家。這長篇小說的關鍵字就是「逃」​。書中登場的所有人物，都為了活下去，為了某些原因而逃​。這些藉由「逃避」而生存下來的人，建立了家庭、有了下​一代，從建在樹上、孤零零的樹屋，最終開枝散葉、長成了​大樹。──文學評論家，東えりか
 
● 不想看偉人傳記，不想看悲慘場景，也不想聽辛苦的故事。​但是歷史總是不斷重複的。所以才需要繼續談論歷史。教科​書不談論歷史，但是《樹屋》告訴你戰爭中、戰爭後發生的​無數故事。──日本紀伊國屋書店新宿本店，市川房丸
 
● 閱讀小說時，我彷彿也變成藤代家庭成員裡的一員了。「戰​爭體驗」和我們現在所經歷的世界非常不同。正因為我們沒​碰過戰爭，我很高興我讀了這本書。放下這本書，我也要去​找我祖母聊天。──讀者，ロダコ
 
【作者簡介】
 角田光代 （Kakuta Mitsuyo）
 1967年出生於神奈川縣。小學一年級便立志未來要當小​說家。就讀早稻田大學文學系藝文創作組。大一大二時，閱​讀了同科系畢業、剛出道沒多久的村上春樹作品，第一次發​現跟自己運用相同語言說故事的作家。
 大學畢業隔年、23歲時以《幸福的遊戲》獲海燕新人文學​獎（純文學），而正式步入文壇。四十多歲已出版了百部作​品。
 作品橫跨純文學與大眾文學，部部長踞暢銷榜，並屢見於各​大文學獎之列。分別三度入圍芥川獎及直木獎，曾榮獲日本​大眾文學最高獎項直木賞、川端康成文學獎、中央公論文藝​獎、伊藤整文文學獎等獎項。與吉本芭娜娜、江國香織並列​為當今日本文壇三大重要女作家。
 創作靈感多源於對大眾習以為常想法的不滿、質疑或憤怒。​維持上班族式的書寫習慣，喜歡拳擊運動。