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［事業下滑］

［First Lady］上映前，華納的片場發生重大變動，嚴重阻礙凱的事業。

儘管她的電影票房收入不錯，但他們認為她的片酬過高。

她開始與華納在她應該拍攝的電影類型上發生分歧時，為後續角色的多次爭執，

後來製片廠違背先前口頭協議，拒絕讓凱出演Robert E. Sherwoods百老匯熱門劇目《同志／Tovarich》的電影改編版的主角，而改聘克勞黛考白（Claudette Colbert）出演。

１９３７年９月４日，法蘭西斯以製片廠違背承諾為契機，對華納提起訴訟，要求終止合約，要求提前終止合約，允許自己成為自由演員。

由此引發了臭名昭著的「二十世紀之戰」。

根據凱的訴訟，華納安排凱出演一些「品質低劣的角色，並將她的名字列入一個特殊的製片廠內部登記冊，阻止其他片廠競標她的服務」

起初，凱要求解除合約的要求遭到高層的忽視。她仍是熱門明星，不可能讓她離開。

有趣的是，在雙方互相指控、動盪不安的預審聽證會之後，凱於1937年9月15日意外撤回訴訟，稱雙方已達成庭外和解。

她決定留在華納，爭取每週5,250美元的薪水，同時完成她在B級片組的合約。

在和解協議中，凱承諾在未來12個月內以目前的高薪再拍攝六部電影。

在媒體的廣泛關注下，雙方於12月正式宣布和解。

貝蒂黛維絲後來解釋法蘭西斯私生活中所謂的女同性戀醜聞帶來的意外轉折。

「突然之間，她宣佈在合約剩餘時間內只會出演B級片。這絕對是史無前例的，而且沒有任何理由。[...]對於她這樣的明星來說，這真是太尷尬了——她有很多很多的粉絲。

[...]最終，一切都歸結於她臥室裡的另一個女人。”

然而，凱的兩本傳記對這一說法持懷疑態度，尤其是因為法蘭西斯幾十年來一直保存著極其私密的日記，並在日記中描述無數的異性戀情事。她的筆記中沒有明確提及女同性戀傾向。

華納三度拒絕將凱外借，結果給她的題材都不盡如人意。

多年來，傑克和哈利華納一直用經濟回報來取悅凱，而不是藝術創意機會。

如今，雙方這個決定已經損害凱在影迷中的受歡迎程度。

凱不再是華納的當紅明星，而隨著貝蒂黛維絲越來越受歡迎，評論界也越來越讚譽，凱則以她一貫的優雅完成B級公式片的合同，至少她可以拿著好萊塢最高的薪水之一。

華納變得渴望做任何能羞辱凱的事情，迫使她辭職。

她在片廠的的更衣室，一棟帶壁爐的五居室平房，幾乎在一夜之間就被給了貝蒂·黛維絲，法蘭西斯不得不和臨時演員一起換衣服。

凱被迫與新人一起試鏡。

她甚至一度被邀請在Boris Karloff的一部B級片中扮演第三個配角。她的電影不再由Hal B. Wallis製作，改由B級片主管Bryan Foy。

凱的電影預算被大幅削減。

華納在她的劇本裡塞滿了她不會發音的‘r’和’L’，並強迫她拍攝她職業生涯中最糟糕的幾部電影，譬如［My Bill］．

凱與製片廠的鬥爭一直是她生的陰影。

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雖然下部電影［Women Are Like That／女人就是這樣］開拍在凱與華納訴訟之前，但常被視為她第一次在銀幕上受到華納的「懲罰」。

這部婚姻喜劇／劇情片取材自A. H. Z. Carr刊登在《星期六晚郵報》的短篇小說《Return From Limbo／從地獄邊緣歸來》，這是A. H. Z. Carr故事第二次也是最後一次被搬上銀幕。

Horace Jackson創作劇本．

講述女商人克萊兒·金是一位高權重的廣告公司高層的女兒。

她嫁給一位謙遜的廣告文案撰稿人比爾·蘭丁，她想利用自己的影響力和人脈關係來提升丈夫的地位，幫助他取得成功，但丈夫卻對她的努力心懷不滿。

這對夫妻幾乎分居，但最終意識到彼此的錯誤。

Stanley Logan導演＊執行製片Jack L. Warner＋Hal B. Wallis＊聯合製片Robert Lord

Sidney Hickox攝影．Thomas Richards剪輯．

服裝設計Orry-Kelly(gowns)．Max Parker藝術指導．

Heinz Roemheld音樂．Leo F. Forbstein音樂總監．

凱法蘭西絲掛頭牌──派特奧布萊恩（Pat OBrien）──片名之上．

要角：Ralph Forbes，Melville Cooper，Thurston Hall，

Grant Mitchell，Gordon Oliver ，John Eldredge，

Herbert Rawlinson，Hugh OConnell，Georgia Caine．

這部電影的暫定名稱是《This Woman Is Dangerous》和《Return from Limbo》。

當時，凱開始對劇本更加挑剔。

這時華納已經受夠貝蒂黛維絲、詹姆斯卡格尼和愛德華·G·羅賓遜的訴訟麻煩。

在他們看來，凱法蘭西斯也不需要了。

因此，當凱在1937年9月4日對他們提起訴訟時，華納已經做好法律戰的準備。

電影在１９３７年８月２９日開拍．製作成本４０．３萬美元

１９３８年４月２４日發行。票房不佳

國內票房：31.5萬美元＋海外票房：11.7萬美元

總票房：43.2萬美元，扣掉宣發成本，賠錢．

［Women Are Like That］在成本方面確實有一定製作價值，但其餘部分卻顯得空洞。

與凱配合默契的派特奧布萊恩被選為男主角，他讓這部電影——以及凱——比［第一夫人］更有趣，但影評人並不完全滿意。

《紐約時報》：

華納的節目製作團隊始終謹慎，從不偏離大眾的利益。他們注意到當前人們對具有啟示意義的電影素材的需求，因此在斯特蘭德劇院（Strand）推出一部名為［Women Are Like That］的權威之作。

雖然它與備受爭議的［The Birth of a Baby］並非同一類型，但它勇敢地嘗試在長達七十多分鐘的片長中，解釋一個困擾古往今來哲學家們的人類問題的某些方面…

最後，我們不得不省略影片中幾個科學部分：妻子和丈夫在律師辦公室等待離婚文件。

華納敏銳地捕捉到情境的細微差別，並充分理解女主角作為女性的複雜性，最終讓丈夫用一首與流行歌曲《Thanks for the Memory／感謝回憶》類似的散文來化解危機。

浪漫的旋律縈繞在他的心頭，勾起他對意大利麵晚餐等美食的回憶，妻子依偎在他的懷裡，感嘆道：“太美了。”（當然，她應該說“太可愛了”，但你知道法蘭西斯小姐說話的語氣。）

華納兄弟以戲劇性的一擊斬斷了戈爾迪之結，大膽地揭示真相，並為未來留下令人震撼的評論。

這部電影無疑具有一種令人動容的特質，必須傳達給觀眾。作為［Women Are Like That］的作者，我必須問：“像什麼？”

＊

《綜藝》雜誌稱之為「凱法蘭西斯的又一次失望」。觀眾也同意影評人的看法。

《Macleans Magazine》Ann Ross：

這一切對電影觀眾來說毫無樂趣。

就連法蘭西斯小姐的衣著——通常比她的故事更顯高貴——在這部電影裡也顯得俗氣而不雅。

＊

《Lauras Miscellaneous Musings》Laura Grieve

…［Women Are Like That］由兩位華納兄弟的摯愛演員法蘭西斯和歐布萊恩主演，雖然影片中不乏精彩瞬間，卻略顯乏味。

比爾從慈愛的丈夫變成令人討厭的混蛋的轉變令人難以接受，即使考慮到當時不同的社會觀念，影片中這對夫妻的爭吵時間比愛情戲份更多。

這部電影是那種在電視上播放時能起到「背景噪音」作用的電影，

這要歸功於主演們的精彩表演以及法蘭西斯一貫的Orry-Kelly設計的漂亮禮服，但劇情卻讓人過目難忘，總而言之，它本來可以做得更好。

《Allmovie》Hal Erickson：

儘管凱法蘭西斯執導的華納兄弟影片到1938年已從「A級」票房滑落至B+，但仍然值得一看。當時法蘭西斯執導的典型影片是［Women Are Like That］……

《TCM》Felicia Feaster, 2012：

［Women Are Like That］拍攝於凱法蘭西斯與華納合約即將結束之際，影片聚焦於這位明星，她一如既往地展現自己迷人而優雅的一面，卻不得不面對一個在幽默感和思想上都遠遜於她的丈夫…

在拍攝［Women Are Like That］期間，法蘭西斯與華納展開決定性的法律鬥爭，她急於解除與製片廠的合約。　

但她之前同樣由Stanley Logan執導的電影《First Lady》並沒有對法蘭西斯的處境有所幫助。《First Lady》票房慘敗，口碑也一落千丈，這也標誌法蘭西斯事業的真正低潮。

雪上加霜的是，［Women Are Like That］並沒有取得法蘭西斯所需要的巨大成功，從而扭轉她的事業頹勢。

事實上，《綜藝》雜誌稱這部電影是“凱法蘭西斯的又一次失望之作”，這種評價未免過於輕蔑，因為這部電影的幽默和魅力很大程度上都得益於法蘭西斯女士的精彩演繹。

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［Women Are Like That／女人就是這樣］的失敗讓影評人、觀眾和電影高層確定凱的事業已在走下坡．

１９３７年凱片酬20.9萬美元，蟬聯華納片酬最高的女明星。