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接下來是哥倫比亞影業的［Escape to Glory／逃向榮耀］．

這部戰爭驚悚戲劇電影根據Sidney Biddell＋Fredric M. Frank的故事，P.J. Wolfson編劇．

第二次世界大戰爆發時，一艘英國船隻遭到德國U型潛艦的攻擊。

從德國醫生到醉酒的愛爾蘭人，船上乘客們驚恐萬分的反應都被記錄在這個精彩的故事裡。

John Brahm導演。Samuel Bischoff製片．

Franz Planer攝影。Al Clark剪輯．

Lionel Banks術指導。服裝設計：Irene (gowns: Ms. Bennett)。

Sidney Cutner作曲．Morris Stoloff音樂總監。

主角：派特歐布萊恩（Pat OBrien）掛頭牌，［Escape to Glory］──片名之上．

要角：John Halliday，Alan Baxter，Erwin Kalser，

Edgar Buchanan，Frank Sully，Marjorie Gateson，

Francis Pierlot，Jessie Busley，Melville Cooper．

１９４０年５月２０日上映．影評褒貶不一.

《紐約時報》：

…哥倫比亞的新片《Escape to Glory》再次講述逃離納粹邪惡的故事，追捕者殘酷地追捕被追捕者。

與前作相比，《Escape to Glory》的劇情不那麼緊張刺激，表演也不那麼精彩。

然而，儘管影片中充斥一些沉重的英雄主義色彩，它仍然講述一個生動的冒險故事…

正如通常將形形色色的人暴露在看似毀滅的命運面前一樣，這些乘客的反應基本上也符合你的預期。

教授夫婦冷靜而勇敢，地方檢察官變得叛逆，他的女友（康斯坦斯·貝內特飾）變得高尚，德國醫生恢復了往日的風采，僱傭兵變得冷酷無情，至於槍手——好吧，我們留給你去槍手猜。

但John Brahm導演得足夠克制，營造出一種合理的事實假象，並在這些戲劇性的情節中註入大量的恐怖和懸念。

不，它不像《Night Train》那麼快，但它朝著同一個方向前進，最終也會到達目的地。

《Time and Tide》George Orwell，1941：

［Escape to Glory］生動活潑，值得一看。潛水艇內部的場景有點老套——過去一年我至少看了四遍——但海戰確實生動刺激。

《Cine-Mundial》Elena de la Torre，1941：

一部平凡的電影，藝術造詣過高，反而使其平庸更加凸顯。

《January 18, 1941》:

《Submarine Zone》（原名《Escape to Glory》）是一部簡潔及時的情節劇，沿襲人們熟悉且有效的模式...影片的懸念令人嘆為觀止。

大部分都是老套的劇情，但巧妙地組合在一起，營造出驚險刺激的氛圍。

演員陣容相當統一，其中Marjorie Gateson、保鏢, Frank Sully和酒保Melville Cooper的演技尤為突出。

Alan Baxter特對黑幫的演繹非常到位，班奈特小姐一如既往地巧妙地應對各種緊急情況，而歐布萊恩先生則毫不意外地展現了本色。

導演Brahm才是這部劇的真正明星。

《Films by the Year》Dan Willard：

［Grand Hotel／大飯店］（1932）的劇情設計被多次模仿，以至於被稱為「大飯店套路」或主題：一群互不相干的人物在一個封閉的環境中因各種情況而聚集在一起。

哥倫比亞的B級片［Escape to Glory］運用了這套路，並且取得了不錯的效果…

如果哥倫比亞在製作上投入更多資金，這部電影可能會成為一部偉大的電影。

配樂和特效是其主要弱點……（7/10）

《Allmovie》Hal Erickson：

1930年代被過度使用的「大飯店」模式在1940年代的［Escape to Glory］中再次出現。

故事透過將人物置於二戰爆發當天的一艘英國商船上，賦予了它時代性…

［Escape to Glory］魅力四射，Pat OBrien醉醺醺， John Halliday憂鬱不已，而其他人（除了那位德國醫生）都充滿恐懼。

二十年後，導演約翰布拉姆在他的經典電視影集《Twilight Zone》的短劇［Judgment Night］中巧妙地重現他在［Escape to Glory］中營造的船上緊張氣氛。

《TCM》Stuart Collier, 2012

當代對1940年哥倫比亞驚悚片［Escape to Glory］的評價往往將其歸入一種敘事風格，這種風格被認為起源於1932年的《Grand Hotel》。

在這種風格中，來自不同背景、有著不同經歷的眾多角色被困於同一地點，各自的故事線在此交會。

就［Escape to Glory］而言，片中的角色的確形形色色…

這部電影首先是一部動作片——德國潛水艇的到來預示著兩艘船之間即將爆發一場激烈的衝突，而大量的特效也為此增色不少…

一個多小時的片長幾乎注定動作戲會凌駕於人物情感之上；

這與希區考克（Alfred Hitchcock）在《Lifeboat》中對海上緊張局勢的處理截然不同，後者是一部更為寫實的室內劇，它更注重人物刻畫而非動作場面，並力求達到某種程度的精緻和格調。

但這並不代表［Escape to Glory］中的劇情完全無關緊要。

片中人物體現了1930年代好萊塢許多引人入勝的典型形象：OBrien扮演著他標誌性的酒鬼角色，而哈利迪和巴克斯特則演繹了一系列黑幫電影的經典橋段。

事實上，當人物間的摩擦最為激烈（而那些老套的動作片套路暫時擱置）時，導John Brahm的才華才真正得以展現。

在好萊塢歷史上，（編劇）Brahm是一位相對默默無聞的人物…

雖然［Escape to Glory］是Brahm早期的作品，遠不如他後來的作品那麼成熟，但它卻預示了他未來的創作方向…

人們很容易推測，片中那些更具靈感的片段出自Brahm之手，而其種種瑕疵則可歸咎於哥倫比亞為戰時影片採用的單元式製作模式。

如果［Escape to Glory］是Brahm職業生涯的早期作品，那麼它則標誌著康士坦絲班奈特星途的開始走向衰落。

班奈特曾是好萊塢片酬最高的女演員之一，與米高梅和雷電華都簽有高額合約，如今卻只能在一些低成本電影中出演一些不那麼光鮮的角色。

儘管如此，作為Pat OBrien的戀人，她的表演依然可圈可點……

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１９４０年，班奈特首度登上舞台，主演Noël Coward的《Easy Virtue》。