看完古琴的序篇--廣陵散古琴曲譜考。緊接著看一下古琴的架構 – 器．

　古琴這種神秘的樂器，他可以發出人內在的本聲。

　 這是網上對古琴這麼典雅描述（http://www.guqin.net/newweb/qzgz.htm），可能會認為他的聲音必然是渾厚天成，如帕瓦羅蒂的嗓子沖霄遊漢，但事實上音色並不是古琴的特殊的地方，音域也不是他的長處，說實話，可是，古琴比起其他樂器來，真的找不到他存在的價值。

　　古琴的音箱，由整塊木頭掏空，每塊木頭的大小形狀不一，所以掏空的工作必須用手工，不能自動化或是標準化生產；因此音箱壁較厚，每一把也各自不同，也較粗糙，每個琴的音色無法控制；因此古琴專家們只好告訴大家，每把琴都有他的自我個性，對相同的曲子，隨著琴的個性不同，表現也各異。同樣是一首“陽春”不同的琴，會有不同的”陽春”。

　   琴長125公分，扣除25公分的琴額，即兩端的邊，琴弦大約95公分，對弦而言太短些，每一根弦直接固定在”琴面的硬木”，弦的震動被抑制，不能持久，音發楊不出去，會類似“空”下沉而不是“嗡”的上揚的聲音。

　　古琴的設計也不盡理想，右邊弦和絃的距離太寬，當被自己感動到的時候常常會按琴面有“叩叩”聲；左邊弦架的太密，致使左手的按不方便，容易碰觸鄰弦，發聲時也會引起到鄰弦的感應。不平行的弦，操作也難，根本不是合理的設計。

　　五弦，為宮、商、角、徵、羽五根弦，象徵君、臣、民、事、物五種社會等級。後來增加的第六、七根弦，象徵文、武，共七個音；你想只有Do, Re, Mi, Fa, Sol 的音能有什麼變化，就算後來又加了兩根；Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Xi，只有七個音，音域也是太瘦了，更何況每把琴的音有不一致。（古箏二十一根弦，瑟至少25弦，音域就很廣。）吉他雖然也只有六弦，但他的琴頸的格木，可以讓手指扣住，讓琴弦共振的長度變短，發出更高的音，擴大吉他的音域。

　　這就是古琴有結構上的限制，無可奈何的無法充分利用聲音這媒介，無法從旋律或音域上獲得展現，但它將用它特有的表現方式來傳達演奏者要傳達的意境，他的設計完全是基於讓人琴合一，讓聽眾的心靈能直接感受到說者的諄諄，而不是透過取悅聽覺的旋律；因為複雜悅耳的旋律常常喧賓奪主，讓聽者沉溺于優美的旋律中，反而忘了曲子本身要表達的精神。就像人們熱衷於賺錢，忘了錢只是為了達成我們生命價值的過渡工具之一，它不是生命價值的本身，所以錢再多，也會感覺生命缺乏成就感。

　　世人多把比爾蓋茲當做世界首富來崇拜，而不是將他視為電腦普及革命的英雄，就是這個道理。只有忘了金錢，才能真正體會他在電腦革命上的貢獻。

　　這就是古琴的魅力及神秘所在，經由空氣的震動來直指人心的樂器。