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| 2010/03/15 12:40:51瀏覽994｜回應0｜推薦26 | |
| 昨天與老公到新舞台欣賞上海東方魅力女子樂團的演出，由5位女子分別演奏笛子、二胡、琵琶、揚琴、古箏等樂器。我沒有什麼音樂素養，對這5重奏樂器完全不懂，但是從他們的演出過程中，可以清楚知悉演出者的狀態，誰有沒有放鬆、誰在用意念彈奏，都可以分辨的清清楚楚。有幾個現象摘要如下：
一、如果是五人重奏，整體來說氣感會比較順，但是還是可以一一分別出有些人比較鬆、有些人還是無法放鬆。如果是個人演奏，可能1人獨奏壓力較大，氣感都會比較緊，頭皮都刺刺麻麻的。 二、下半場比上半場的氣場好很多。可能是演奏過了一半了，他們心中壓力頓時減少許多，所以聽下半場的時候就會比較輕鬆愉快。 三、有一位特邀的男性演出者，他的二胡演奏技巧超棒，但是他從樂曲中塑了一個境，也就是演出者心中所認定的曲子意境，成了他化自在的現象，無形中要大家去接受這樣的樂曲現象，這種有為的現象在細微處會讓人感覺到窒礙。音樂演奏如同練鬆身的粗中細微，為什麼很多藝術工作者最後會走入禪修，就是因為心靈上必須再提升，自然去呈現空中妙有，讓演奏出的來的樂曲在細微處能更鬆柔自在，讓每位欣賞者有自己的體會空間，而不是把演出者的意境加在他人身上。 四、表達技巧的時候，演奏者最容易用「意念」去呈現，也就是說哪個地方該強、該弱、該快、該慢，還要背譜等等，這些年輕的演出者是用腦袋去記憶，他不是把這些動作變成整個身體的記憶，然後用「心」演化而出。所以難度愈高的曲目，聽起來頭就比較痛。這時就懂了，為什麼師父會說，練鬆身就是用身體去記憶這些動作，因為身上的能量才能自然流洩，如果很少練鬆身，對動作不熟悉時，就會用腦袋去想，無法邊做邊放鬆，甚至意念太重。 五、有些觀眾會在單首演奏結束時輕聲交談，這時候磁場都會波動，也算是干擾現場的能量流，所以觀眾要有欣賞的禮節和素養。 六、當五重奏達到一種和協狀態時，是很細密的共振，樂曲可以將身上的負能量很快就排出來。這很像我們鬆身共修時，達到交流共振時，就會很快解離負能量，如果各練各的，就會亂七八糟。 我們的功法厲害之處，就是能夠清楚觀察這些現象。像我這種滿腦子都想著練功的人，原本揹負著沒有時間練功的壓力，才發現用清淨心去欣賞表演，如同一面鏡子，去映照許多事物，都有很棒的體會，不去起心動念分別，也是在練功、練自己的定性。 出席演奏會，就是放鬆讓音樂去自然洗禮，不去起心動念，不要因為過程中有頭痛現象就去唸佛抗衡，而是放鬆下來，想著自己很幸福地跟先生共同參加了一場美好的活動，這比一切都重要。因為，愛就是力量，那些負能量真的不會造成什麼負擔，回家後一圈佛號很快就解離現象，如同抖抖身上的灰塵，真的沒有什麼。修行就是要走出去，不是關在家裡練功就行，陪伴著先生，正是圓滿修行的功課。 |
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| ( 心情隨筆｜心情日記 ) |
