 
字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2024/02/10 14:44:43瀏覽400｜回應0｜推薦2 | |
|
倩女幽魂 發行時間：1987-08-21
倩女幽魂 – 張國榮 (Leslie Cheung) 人生路 Walk on the road of life
美夢似路長 Have sweet dream as endless as the road
路裡風霜 On the road is frosty wind
風霜撲面幹 Frosty wind blows on face and dries up
紅塵裡 In the world of mortals
美夢有幾多方向 How many directions could there be in sweet dream
找癡癡夢幻中心愛 To find an infatuating love in fantasy
路隨人茫茫 A man walking on an endless road
人生是 Live this life
美夢與熱望 Have sweet dream and enthusiastic hope
夢裡依稀 In the dream vaguely
依稀有淚光 There are faint tears
何從何去 Where to go
去覓我心中方向 To find the destination in my heart
風仿佛在夢中輕歎 It sounds like wind is sighing softly in the dream
路和人茫茫 Both the road and my life have no end
人間路 Walk on a road in the world
快樂少年郎 A happy young man
路裡崎嶇 The road is rough
崎嶇不見陽光 Too rough to see sunlights
泥塵裡 In the dusts
快樂有幾多方向 How many directions to find happiness 一絲絲夢幻般風雨 In the rain and wind as light as in fantasy
路隨人茫茫 A man walking on an endless road
絲絲夢幻般風雨 Rain and wind are as light as in fantasy
路隨人茫茫 A man walking on an endless road
From:
@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@
書生寧采臣收賬不成，無處可歸，遂夜宿鬼寺蘭若寺，遇上俠士燕赤霞，二人成為鄰居。一日偶遇豔女小倩，二人兩情相悅，但小倩乃是被樹妖姥姥控制的鬼魂，專門迷惑精壯男子代姥姥吸取陽氣。小倩見寧采臣心地善良不忍加害，並與他感情逐漸加深。寧采臣欲救小倩脫離姥姥魔掌，但苦於姥姥功力深厚，小倩無法脫離其魔掌。二人遂向燕赤霞求救......
https://www.youtube.com/watch?v=kaUiNBUBuN0
@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@
【教育侏羅紀】 教《倩女幽魂》的那一課
倩女幽魂 電影 徐克 張國榮 反修例 社會運動 教育侏羅紀 鄧小樺 在「小說改編電影」課上，我死都要教徐克版的《倩女幽魂》。1987 年的電影，比同學都要老。而且很多人都已看過，興趣自然不是很大；今年又兼遇上舊生被控暴動，不少同學去了法庭聲援，課室學生又少了點。但我還是，覺得非要講《倩女幽魂》不可。
無家．無求
原著《聊齋．小倩》本來是大團圓結局的，寧采臣把小倩骨灰帶回家之後，小倩侍寧家人至敬，後成為寧家繼室，美貌婦德才華享譽鄉里，為寧采臣生二子，寧亦考得功名。而徐克的《倩女幽魂》，加入強烈愛情線作為戲劇行動（dramatic action），更強化為遺憾的愛情，寧采臣與小倩生死相許，但總是不夠時間終日錯摸險象環生，才和盤托衷情，就急住趕投胎，真正甜蜜效鴛鴦的時間只有一晚，再下地府大戰黑山老妖，好忙好趕好驚險，次日便投胎，寧采臣等於永遠失去了小倩，與愛人拉開一個永遠遺憾的距離（如果沒續集）。
這裡，寧采臣拼了命要送小倩投胎，是純粹的愛，沒有想要在她身上得到什麼；只是投入、付出，做自己本來做不到的事。這種純粹的愛情，亦就接近純粹的理想主義。蒲松齡原著，大團圓結局須是寧采臣在功名與家庭結構中獲得認同與上升。而徐克則把這一部分刪去，寧采臣全力付出而一無所得，他全力付出來讓自己失去（小倩投胎），他繼續在人間浪蕩追尋小倩。很煩的那句話是「沒有國哪有家」，而徐克把迂腐改寫為浪漫，徐克的浪漫是連家都不要。
燕赤霞說自己在人面前當自己是鬼，在鬼面前又當自己是人；他在陽間被通緝，也不能在妖界棲身，只有回到蘭若寺，一個人鬼不分的交界處退隱。他不曾稱之為家。我足夠老，可以讀懂，那個人鬼不分的交界處，就是香港的隱喻，包容一切流離。學生聽到則霍然而驚，他們視香港為家，沒有想到要和鬼共居。要懂得無家的浪漫，可能還需要一點時間——儘管他們現時其實正身受中。
浪漫：脫軌的例外
要講浪漫，我總是順便問（男）同學，什麼是浪漫？答曰「一枝公對著海抽煙」、「給她驚喜」——細拆下來，就是自由、激情，故意味做本來不允許的事，故亦是逾越本來的社會規則。今年我舉的例子是，平時搭巴士無關浪漫，但如果你現在趁放 break 跟心儀的對象在後樓梯建議，我地而家一齊落街，隨便見到一班埋站的巴士就上去坐到尾站，去到某個陌生的終點，是否很浪漫？學生們領略到脫軌的魔術效應，很有得著忍不住大叫起來——其實這是 my little airport 的一首歌裡的橋段。而我是建議學生翹課的老師，簡直不知自己在做什麼。
《倩女幽魂》裡，張國榮的寧采臣，被燕赤霞這樣形容：「你看這書生，亭亭玉立、兩袖清風、花拳繡腿、學非所用、一事無成，點會係壞人？」事實上，徐克安排張國榮一直走來走去（徐克總是這樣安排他的正面角色），總是步履凌亂衣袂帶風，奔跑，上馬，追尋，逃命，進入一個個他根本 handle 不了的危險境地。這便是理想追尋者的形象。為理想訓街，行動，對抗，飛奔，並肩作戰，乃合乎最經典的浪漫主義定義。那首張國榮主唱的電影主題曲，「人生是美夢與熱望／夢裡依稀／依稀有淚光」，小時候不懂得，為什麼美夢和熱望會帶來夢裡的淚光？後來知道，原來當你的夢想很大很大，就會鐵了心全力以赴，只在夢裡才有時間流淚。這些淚是無人知曉的，但因為有《倩女幽魂》，就不必再說而可心領神會了。
9.28 的《倩女幽魂》，與 2019 版本
因為課程編排，《倩女幽魂》總是在九月底的第五課教。有一年恰好是 9.28 的傘運紀念日，我問學生：在這一天你會想起失敗嗎？是有遺憾，才有《倩女幽魂》中，王祖賢的絕世幽怨眼神。寧采臣或者是簡單的，所以他行動；聶小倩是複雜的，她懂得也需要被懂得。我不是不知道，因為浪漫，我們現在接近一無所有。又是超時的課堂結尾，我跟同學說，今日是 9.28 ，一如愛情，所謂理想，最後可能不帶給我們什麼，反而取消我們的所得。也就是說，我們絕對會因為理想，而最終一無所有，一如寧采臣。只是在那一刻，一如寧采臣，血氣上湧，自然而然，不得不為之——然而幽怨回眸，始終，有人懂得，一切的心血、意志與傷痛。
今年我說的是農曆七月的一個周二。那天我錄完節目，穿著旗袍化了粧吹了頭，站在深水埗路邊，連跑過的防暴都忍不住望過來，大概是農曆七月，旗袍有一定驚嚇效果。那天街坊行動完結，吃過糖水，三點多我再經過長沙灣道欽州街交界，突然有一群約三十人跑到那個本來差點放了火的交界點，望之皆非道貌岸然，不是可信任之貌，我心中一澟，懷疑是否鬧事的鬼呢——卻原來，他們互相展示手機照片，是 tg group 說有一名手足懷疑想自殺，五小時前有人見他曾在深水埗出現，現在他們試圖在深水埗各幢樓找他出來。我以偵探思維問詢分析：地點不明，行蹤無主，時隔已久，群中只有一二人認識該手足，根本是盲找，理性上可判定不會有結果。但這群人那麼憂急，像是在找自家的親人，先去了再說，深宵欽州街上奔馳像是遲一秒都不可以。我穿著旗袍跟在他們後面一起跑，突然眼眶發熱，這群看來三教九流烏合之眾的人們，竟是如此純真良善——這對他們來說完全不會得著任何好處。這就是寧采臣之心。什麼都付出，而什麼不要。並覺得自己的理性懷疑其實好仆街，眼淚裡有慚愧。
因有愧，後來講到訕訕的，學生為了替我打氣，倒拍起手來。《倩女幽魂》的結尾一如徐克早期的大部分佳作，落雨收柴結得急遽。但我記得，安葬小倩骨灰後，寧采臣突然昂揚向燕赤霞道：「那邊有些什麼，我們去看看。」二人策馬而前，永遠在路上的形象。我曾在《倩女幽魂》裡提取過那麼多教訓與鼓勵，有時深刻到反而害怕它脆弱，害怕自己偏離，每年一次課上講過，好像進行品質檢測一樣。因為過於深入，倒已認定無人可以徹底明白——但課前，學生 pm 請假去法庭聲援，對話結尾我說，in solidarity。
〈本文內容僅代表作者個人觀點，並不代表「虛詞．無形」及香港文學館的立場。〉
https://p-articles.com/issues/1052.html
************************************************************************************************************************************ Comments by 塵緣與八月桂花香：
鄧小樺的這篇「【教育侏羅紀】 教《倩女幽魂》的那一課」文章，寫得很好。
那首張國榮主唱的電影主題曲，「人生是美夢與熱望／夢裡依稀／依稀有淚光」，小時候不懂得，為什麼美夢和熱望會帶來夢裡的淚光？後來知道，原來當你的夢想很大很大，就會鐵了心全力以赴，只在夢裡才有時間流淚。這些淚是無人知曉的，但因為有《倩女幽魂》，就不必再說而可心領神會了。
事實上，徐克安排張國榮一直走來走去（徐克總是這樣安排他的正面角色），總是步履凌亂衣袂帶風，奔跑，上馬，追尋，逃命，進入一個他根本 handle 不了的危險境地。這便是理想追尋者的形象。為理想訓街，行動，對抗，飛奔，並肩作戰，乃合乎最經典的浪漫主義定義。
平時搭巴士無關浪漫，但如果你現在趁放 break 跟心儀的對象在後樓梯建議，我地而家一齊落街，隨便見到一班埋站的巴士就上去坐到尾站，去到某個陌生的終點，是否很浪漫？
年輕剛結婚的時候很喜歡聽「倩女幽魂」這首歌，現在已經是60歲的大叔了，
到底是 「「那邊有些什麼，我們去看看。」二人策馬而前，永遠在路上的形象」」，
還是 「「那邊有些什麼，我們去看看。」二人策馬而前，永遠在路上的浪漫」」呢?
大哉問!!!!
The lesson of "A Chinese Ghost Story”taught and written by Deng Xiaohua is very well.
「Theme song of this movie sung by Cheung Kwok-wing, "Life is a dream and a desire/There are vague tears in the dream/There are vague tears in the dream.」
I didnt understand why dreams and desires would bring tears in the dream when I was young? Later, I learned that when your dream is big and big, you will be determined and go all out, and you will only have time to cry in your dreams. No one knows these tears, but because of "A Chinese Ghost Story", there is no need to say them anymore and they can be understood.
In fact, Tsui Hark arranged for Leslie Cheung to walk around all the time (Tsui Hark always arranges his positive roles as this way), always walking in a messy way and wearing windy clothes, running, mounting, chasing, escaping, and entering into a dangerous situation that he completely could not handle. This is the image of the ideal seeker. Sleeping on the street, acting, confronting, running, and fighting side by side for ideals are in line with the most classic definition of romanticism.
Normally, taking a bus is not thing about romantic, but if you are taking a break now and are with the one you like on the back stairs, and suggest him/hers walk down the street together. If you see a bus stopped in the bus stop, and just get on it and take it to the last stop, a strange destination, is it very romantic?
When I was young and just married, I loved to listen this song "A Chinese Ghost Story". Now I am a 60-year-old uncle (a silver fox),
it is : "Whats there, lets go to see it." The image, of the two riding horses, is always on the road."
or "Whats there, lets go to see it." The romance, of the two riding horses, is always on the road."
It is a big question!!!
|
|
| ( 不分類｜不分類 ) |
