提問：周紘立 回答：王盛弘

Q：《大風吹：台灣童年》裡台語俯拾即是，你為何如此大量使用？在「有音無字」的「困境」下，如何找出貼切的文字表達閩南語的精髓？

A：我的散文都扎根於生活，在生活的沃壤裡作品逐漸長成自己的姿態，以語言文字為例，書寫都會日常用的是普通話，東瀛紀遊夾雜日文漢字，凝視童少點滴時，很自然地便大量援引台語。台語是我的母語。台語文的尚未標準化，讓我應用時既辛苦，卻又充滿彈性與創造樂趣。語言理該「混血」，混血以豐富資料庫、生動表達方式。〈台灣童年〉這篇文章，希望營造樸素、簡單、直白而略帶幽默的風貌，因此出現菝拉（芭樂）、拿基歐（收音機），甚至斗宅（肚臍）、憨吉（番薯）等諧音字；至於啟首小品題為「枵鬼」，則帶有矯正時俗用「飫鬼」的意思──「飫」是飽食、吃太多，不恰與「餓鬼」相反嗎？我的選擇是枵腹從公的「枵」，義為肚餒腸飢，音也接近，音義兩全其美。

　　書裡多半文章，台語文扮演的是提神、點睛的角色，但〈種花〉是為榮耀母親而寫，母親不諳普通話，自然有大量使用台語文的必要。如果我的個性裡有稱之為耐心的美德，那就全給創作了。做法是土法煉鋼，先以普通話寫下，再譯成典雅台語文，但因成長環境的生活用語更帶幾分野與俗，又將典雅台語文改寫成口語，卻流於瑣碎、喪失文字美感。總之就是這樣的翻來覆去，定稿為四五本台語辭典，一個字一個字斟酌的結果，希望就算不懂台語的讀者，閱讀時稍加思索也能夠領會。〈種花〉發表後，很快有專家全文改寫成台語文版本。台語我雖不陌生，台語文卻是一門尚未能窺其堂奧的學問。

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