文／黃佳文（讀國立中央大學中國文學系戲曲碩士班系）

　　生活無非為了創作，創作無非是為了豐碩生活。這或許是閱讀王盛弘作品的最大啟示。

　　自2002年以「三稜鏡」創作計畫獲得臺北文學寫作年金後，自外圍而核心，2006年推出旅外所見所感的《慢慢走》，2008年出版以臺北生活痕／跡為經緯的《關鍵字：台北》，2013年《大風吹：台灣童年》自鄉野扎根出苗而問世，見證「三稜鏡」核心與鏡緣折射交映的虹光，創作者本身即為焦點，種種生活體會經文筆透光，顯影於世。

　　觀點由世界至臺灣／臺北，最終仍回歸鄉土。在他文中曾提及高懸枯枝吸收空氣中水氣而存活的「西班牙鳳梨」，失根的植株浮盪於世是對人生體驗的試探，漂泊久了終將念及母土，《大風吹：台灣童年》正是作者以文字召喚童年記憶的著作，在瑣碎的記憶中提煉生命意志，重新認識家鄉，認識自己。

　　《大風吹：台灣童年》收錄十六篇文章，其中〈台灣童年〉以三十一則往事回憶連綴成篇，拼構一幅竹圍仔鄉景生活樣貌，質樸自然的文字述說歷歷往事，間以臺灣話譯音重現原聲，莊稼囝仔幼時及成人所見所思，交匯出1970-1980年代的成長歷程，見證淳樸的自然與社會確實存在，卻也將不復存在。

　　時代遞進的迅捷顯得倉促無情，追憶成了尋拾情感的必要方式。《大風吹：台灣童年》一書的文筆與寫作心境較前作更加質樸、純真，「輕」的筆調不讓知性鋪張蔓延，收斂感性，娓娓道來，「輕」得如入其境，任想像迴往童年，冀念人情。如〈天賜〉表露常人倚賴田野討食，輕筆勾勒食物鏈高等消費者的生存法則，自然循環往復諧調，〈惡戲〉則詳細描述討食的不必然殘忍，適者生存，但看不順眼供給玩樂的對象一概不存，純真的殘酷可愛而可厭。

　　王盛弘敘寫竹圍仔的生活，出自尋常農家飲食起居的常態，尤其衷情於童稚時的吃喝玩樂瑣事，細膩而不矯造，深埋而盈滿的記憶供給寫作題材，揮筆而就，灑脫自在。不登大雅之堂的糙食蘊懷精緻的鄉土之情與親友之愛，最真摯動人莫過於〈清糜〉一文，以食物溫暖脾胃，用文字療癒心神，透露人生的平淡難得；〈大風吹〉拂引米香飄溢空中、碗中，匱乏而純粹的年代有其飽足的小確幸。鄉野人家但求溫飽，所寫事物乍見平淡無奇，但尋常中覓得典雅，敘寫食物的文筆餵養靈魂，令讀者對童年卻仍常懷飢餓感，冀念往昔。

　　《大風吹：台灣童年》敘寫王盛弘童年在竹圍仔的生活景況，自細微著眼、起筆，時代的變遷已不容許重返純真，但回溯童年找尋初衷，或許是成長必要的動能，藉由驗證或否定記憶來提醒自己往人生道途邁進。〈記得幾個名字〉、〈黃氣球〉、〈標點符號使用指南〉等文揭示出王盛弘寫作之路的轉折，藉回憶內省、思索，以生命歷程鋪造屬於他的創作途徑。

　　值得一提的是，〈故鄉的野菜〉、〈廁所的故事〉分別向周作人、阿盛致意，前者顯現王盛弘對植栽的廣博識見與草木之情，咀嚼野菜的滋味與人生的況味；後者見聞屎尿天然原樣，但新穎設備使廁所從忍氣吞聲的窘境，演變成喘息思慮的空間，文明演進令人不由得趨步進化。而〈種花〉及〈帶我去吧，月光〉皆是文學獎獲獎之作，文筆洗鍊而涵意雋永，其間的自白無異是創作者最大的困惑與挑戰，唯有傾訴表露或可稍稍排解胸中塊壘，誠實坦然地面對自我，面對讀者。

　　剛購得《大風吹：台灣童年》一日即閱畢，沒料到喜讀至此程度，喜愛這「輕」得自然質樸的筆調，時時觸及內心深處，誘發共鳴，眼眶泛淚，許久沒有受到文字感召的我，竟於釋卷一刻輕嘆。

　　大風吹，吹……追憶童年的人，我們應該都在找尋那屬於我們的位子。

●本文為節錄，全文請見黃佳文先生臉書。

●《大風吹：台灣童年》博客來79折優惠中：http://www.books.com.tw/products/0010594550