一場附魔工藝之旅

兒童文學工作者/蔡宜容

如果，我是說如果，洞窟城的總管想要發展觀光，並且委託我擬定行程，招攬「外面世界的人們進入這座地下迷宮城市一遊，我會毫不猶豫的將此行程定位為「附魔工藝之旅」。

法蘭西絲‧哈汀吉的《玻璃之顏》是一部匠人附魔實錄。

這群匠人是洞窟城「真正的貴族」，他們製作出的乳酪足以引發幻覺，讓人面對自己內心深處已然忘記，或者不願面對的真相；他們釀造的酒可以讓人牢牢記住死去的摯愛，忘記某個讀過的故事，因此每次重讀都欣喜不已；他們打造的面具能夠細膩呈現淡淡的悲傷與令人無法懷疑的愛意；他們繪製的地圖是寫給洞窟城的情書，他們明知這座城分明是個美麗而無情的怪物，卻依然粉身碎骨，生死相許……這群匠人展現神乎其技的本領，他們的工藝品超越風格或藝術的範疇，踏入某種「超凡入聖」的界線，或者說，墜入某種「奇幻魔性」的領域。可以這麼說，他們對自身專業工藝的愛，已經成為某種執念，像是電影《霸王別姬》裡程蝶衣說的：不瘋魔，不成活。

洞窟城便是這麼一座承載附魔匠人之愛的城市，它一定程度讓我想起孫猴子、白蛇，以及諸多承載日月精華，風霜雨露，不知怎麼竟活出滋味的生靈，這樣的生靈帶著野性，你以為你可以用愛、用恨、用規矩、用叛逆來馴養，但事情總沒有這麼簡單，野性生靈從來不害怕與汝俱亡。

我對書裡匠人的瘋魔執念感到快樂，也感到悲傷，讀著讀著，我甚至認為哈吉汀也是洞窟城的一位匠人，從平行空間的角度來看，哈吉汀是洞窟城的另類繪圖師，她以文字與想像力呼應其他繪圖師，讓洞窟城不但是一座連繪圖師也能欺瞞的蜿蜒地穴，恐怕更是一座連作者也不免迷途的文字宮殿。

我喜歡哈吉汀的《謊言樹》，那麼帶著二十一世紀的況味，一個勁兒的鑽進十九世紀英國，到處可見聰明的堆疊，大膽的矯飾，毫不違和，而在《玻璃之顏》裡，繪圖師哈吉汀以幾近炫技的方式向洞窟城示愛，如果文字與情節有脈搏偵測器，《玻璃之顏》的心跳指標一路嗶嗶嗶狂響，十足瘋魔，但有時候也挺累人的，當然，這並不減少我對哈吉汀的尊敬，我怎麼能夠不尊敬一位以兔子洞起始故事，並以兔子洞終結故事的作者？

《玻璃之顏》女主角從小被命運囚禁，她從兔子洞逃脫，闖進「外面」不見天日的洞窟城，並二度從兔子洞逃脫，闖進有陽光與牧羊人的洞窟城「外面」……我願意引用世界上最早進出兔子洞的愛麗絲，向瘋魔的匠人與女孩打招呼：

「麻煩你跟我說接下來我該往哪裡去？」

「那多半要看你是要往哪裡去囉。」貓咪回答。

 ---《愛麗絲夢遊奇鏡》第六章

《玻璃之顏》

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