台南作為台灣歷史脈絡的關鍵城市，雖然容易令人緬懷憐愛，卻也因此難於與「現代」做聯想。甚至，會受制於輕易就把現代與歷史一刀切開的此刻狀態，反而不容易自在伸展作發展。
然而，近年來有許多設計人選擇台南作為發展基地，正面挑戰這個與歷史記憶有關的議題，呈顯出相當活潑的新氣象，耕耘已久的劉國滄╱打開聯合設計工作室，尤其是對這個思考面向扎根極早、成績顯現的建築團隊。其中，讓人津津樂道的「藍晒圖」作品，是劉國滄回應當初為了開發地下街，市政府以強硬的手段，將海安路許多平房攔腰剷除，使得現代化的過程，反而造成人與空間記憶的傷痕，所做出來的漂亮回應及控訴。
我曾問劉國滄操作建築時的關鍵字為何？他以「墟」做答案：「我對於所有不能兩全但卻又兼具的曖昧現象感到興趣，但卻也因而常常焦慮於如何去捕捉它。那些關於：是過往又是將來的╱是規矩又是失序的╱是內裡又是外頭的；什麼是建築最迷人的樣子？是建造又是拆解的╱是人工又是野生的╱是片段又是完整的。」

一切皆可出入空間

另外，也可以做說明的例子，是前身為十九世紀德記洋行倉庫的「安平樹屋」。這倉庫在二次戰後被台鹽繼承使用，經歷荒廢並被榕樹入侵，劉國滄以現貌的廢墟╱榕樹為本，並以相對輕盈的步道系統穿梭其間，對於已存的事物，以及各自具有的時空記憶，都有著誠懇的尊敬與認知。藉此，讓我們得以認知建築的恆不定狀態，因為一切皆可出入空間，也皆不能久留有如過客，時間與記憶才是永恆的主體。
台南作為一個擁有無數記憶資產的城市，要如何積極地面對與運用這樣的積累記憶，就是能否讓自身從歷史的冊頁，走入現代創新的關鍵處。而快速的符碼化與過度鄉愁的消費性作為，只會是短效的揠苗助長作為，恰恰不可過度去鼓勵發展。
因為，記憶本來「是片段又是完整的」，難於捕捉也顯現有時。就正如普魯斯特的小說所描述，有一天他彎下腰脫鞋時，忽然瞥見他祖母的真正顏容：「有生以來的第一次，我終於不經意而且完整地在回憶中，尋回了她那生動而真實的面貌。」