有一首歌（情字這條路）由潘越雲唱來悲婉動人，只是歌詞裡「給你走著輕鬆，我走著艱苦」、「你隴滿面春風，我隴在淋雨」，這種對比式寫法，讀來不免有酸酸的感覺，也稍減了三○年代作詞家的含蓄風雅之情（然無損歌詞本身的藝術性）。「情」字難寫，不僅難說明，甚至寫了別人也可能難以明白，這是為什麼曹雪芹在《紅樓夢》開卷詩說道：「滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都云作者痴，誰解其中味」。「情」字較原始意義是指喜，怒，哀，懼，愛，惡，欲等七種心理狀態。現在較常用於男女相戀時的心理狀態及有關的事物，表達相戀的實情，也名為「愛情」。(當然如再分析下去，是哲學家與心理學家的義務，非我的專長，而且讀者讀了也會叫苦。)

       「情」字難言，此也因何小說家與詩人較少能將「實情」寫了出來。一般所謂言情小說，容易將愛情寫成欲情，因為兩者不但作者本身容易混淆，甚至讀者也難以仔細分辨，所以只能將情字寫淡了。《紅樓夢》發表時(1754年)，被一群衛道者指為如《金瓶梅》一樣的淫亂小說。《金瓶梅》本屬於寫實小說中的佳構，《紅樓夢》多少脫胎於這書的情節，曹霑讓它徹底地換了骨，將《金瓶梅》講慾的寫實成分，轉化為愛情的精神成分，且成功地成為愛情小說中的巔峰之作。曹雪芹於悼紅軒中披載10年，大概是用情太專了，《紅樓夢》還沒能完成，壯年時就以身殉書，直是「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾」。二十世紀的女作家張愛玲，以紅樓夢未能完成，為人生三大憾事之一，她本身也是寫情高手，如更明確地說，言情只是她寫實主義的一部分而已（她總嘲諷以情作為功利者的偽裝面具）！幾乎與她同輩是金庸先生，名為武俠小說宗師，尚能將「情」字寫得絲絲入扣，又不留有濫情之跡(這或許是金庸能用情，而不為情傷，得長壽的原因！)，2013版大陸電視劇《天龍八部》，因編劇群不懂得說「情」也要符合「發而皆中節」，大大地退卻了原著的精神，引起金庸迷的不悅。　

        胡適的詩（夢與詩）「醉過方知酒濃，愛過才知情重」深切地將愛與情結合在一起。古典詩詞中關於愛情的作品，如以《詩》「賦、比、興」三種吟誦方式，採賦的直述法較少，以比喻、就物寫情，或借事寫情(興)方式較多(也有同時併用的)。分析各種敘情的種類；寫歡情的，如晏殊（訴衷情仙），句尾有願化作「千尺遊絲，惹住朝雲」尤為感言。寫離情的，如李清照（一剪梅），詞意質樸，語句飄逸，創出高妙的意境。寫戀情的，如秦觀（鵲橋仙）以其新的意象及語言，表達其詞意。寫怨情的，如陸游、唐婉（釵頭鳳），二首由一對被迫仳離夫妻對唱的悲歌，是詩國裡難得的藝術雙璧，卻也給千載以來的讀者，留下無數的歎息。寫哀情的，如陸游（沈園題詩）感情的深度及誠摯，決定詩詞的感人程度，作者在沈園遇到前妻後的40年，重遊故地，仍無停止對唐婉的追懷之情，因題詩 一首，又4年作題（沈園二首），又6年再題（夜夢遊沈園二首），5年後86歲的陸游離開人世，這位東方的情聖真是至死不渝。

        至情的詩歌感人至深，可使讀者整夜輾轉反側，難以成眠。「問世間，情為何物」現代人的生活認識區域較古人寬廣，對「情」或許會採取較寬鬆態度，而終究不能免除情困之苦。也是「情為何物」古今皆有相同的感受。英國詩人丁尼生說：「不愛則已，要愛就得有始有終。」直接歌頌不渝的世間至愛。

註1張愛玲於1976出版《紅樓夢魘》，說「三大恨事」是「一恨鰣魚多刺，二恨海棠無香」，第三件不記得了，也許因爲我下意識的覺得應當是「三恨紅樓夢未完」。

2.李清照（一剪梅）曾多次改編，安雯主唱（月滿西樓）(1989)、宋祖英（一剪梅）(2013) 、風采輪（獨上蘭舟）(台語版)(2013)。