唐朝繪畫大師［周昉］──宮廷貴族婦女生活名畫──豐厚濃麗, 慵懶舒倦的［揮扇仕女圖］

周昉，唐朝人物／宗教畫家,  8世紀－9世紀初人。

又名景玄，字仲朗。京兆（陝西西安）人。出身於仕宦之家，官至宣州長史。

初年學張萱，擅畫肖像、佛像，其畫風為“衣裳簡勁，彩色柔麗，以豐厚為體。”亦長於文辭。

善畫「濃麗豐肥」的貴族仕女，風格自成一家, 有「周家樣」説法，《歷代名畫記》則說他「妙創水月之體」

為繼張萱之後以表現貴族婦女著稱的畫家。有“畫仕女，為古今冠絕”的美譽。

《揮扇仕女圖》是周昉畫作，描寫唐代宮廷婦女生活。絹本設色。北京故宮博物院收藏。

全卷所畫人物共計十三人，分為五個自然段落。5個段落似離還合，從不同的側面，刻畫了人物在不同場景中的各種心理狀態。

作者通過對嬪妃的生活的描繪，表達出她們寂寞、沉悶、空虛、無聊、幽恨暗生的心情。畫面結構井然，線條秀勁細麗，賦色柔麗多姿，豔而不俗。

［背景］

周昉生活的時代，已是唐帝國經過安史之亂由盛而衰，社會矛盾日漸尖銳之際。他筆下的婦女已不同於張萱作品中的歡愉活躍，而仿佛是沉湎在一種百無聊賴的心態中，縱然是裝飾得團花簇錦，也掩不住內心的寂寞與空虛。

《揮扇仕女圖》雖不以任何歷史故事為藍本, 卻用了“秋風紈扇”意象。

班婕妤是漢成帝的妃子，她不僅人美, 也以出眾的才情和品德聞名。漢成帝出遊時。曾邀她一起乘坐步輦。她因覺得賢聖君王應遠離美色。親近名臣，所以婉言拒絕 , 但也因此拒絕了丈夫的寵愛。後來趙氏姐妹的出現使得班婕妤同她的德行一起被遺忘。在漫長的寂寞生活中。她創作了《怨歌行》等歌賦。 “秋風紈扇”就來源於此。她將自己比作紈扇。在秋天裡紈扇被拋棄不用。寫照自己現今的悲涼與絕望。後來紈扇也就成為深鎖後宮、飽嘗寂寞的宮娥們哀怨的象徵。

周昉出身於豪門顯宦，對於貴族階層綺靡奢華的生活非常熟悉。

其仕女畫不以烈女、賢婦、仙女等為表現物件，而是取材於現實生活中貴族婦女的行樂活動，具有強烈的時代感，以迎合中晚唐時期大官僚貴族們的審美意趣。其作品在張揚唐王朝繁華興盛的物質生活的同時，亦揭示了貴婦們極度貧乏的精神世界。

《揮扇仕女圖》圖中嬪妃們體貌豐腴，衣飾華麗，但她們面含幽怨，舉止慵倦，毫無生氣。

全卷所畫人物共計13人，分為5個自然段落。引首清高宗乾隆題“猗蘭清畫”四字。

起首第一段為“揮扇”，共4人：一位戴玉蓮冠的妃子手執團扇慵懶的坐在靠背椅裡，半依半躺的樣子，她的右邊有一個身著紫袍束帶的女官，雙手執扇，另外，左側有兩位侍女手裡捧著梳洗用具正侍候在貴婦身邊。

第二段為“端琴”，共兩人：一個較高的婦人抱著一張琴，另一個侍女正在協同她解囊抽琴。

第三段為“臨鏡”，共兩人：一身著紅衣女官持鏡而立，鏡前有一位穿著華麗婦人正對鏡梳妝。

第四段為“圍繡”，共三人：其中一婦女手持團扇，倚躺在繡床邊，仿若有些倦態，其餘兩女則隔繡床對繡。

第五段為“閑憩”，共兩人：一位化了妝的婦人背坐著，手揮小紈扇，引頸遠眺，另一婦人倚靠在樹邊，鎖著一雙愁眉佇立而凝視，茫然出神。

［構圖］

這卷畫結構井然，佈勢合度，或坐或立，或正或側，或聚或散，均悉心推敲，精密不苟。全卷依次列繪諸宮女的各種形態：持扇、捧器、抱琴、對鏡、刺繡、獨坐和倚桐，各為一組，鮮明突出的主題彌補了似不經意的平列式構圖帶來的鬆散之感。

體態豐腴的麗人和嬌弱苗條的小鬟映應錯落，增添了造型上的情趣。起首女官張扇向內，結尾倚桐人掉頭回眸，在變化中取得照應之功，使構圖更加完整、充實。由髮髻、巾帶所構成的點點黑塊，高下疏密，跌宕逶迤，具有音樂般的特殊效果。人物的表情刻畫得尤為精到，大多緊皺眉頭，情緒惆悵。如對鏡梳妝的婦女看到自己憔悴的面容，不免內心沉重，有如唐代杜苟鶴《春宮怨》所吟： “早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。”更令人想起王昌齡的《長信秋》： “金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。”

參考／引用資料：

https://baike.baidu.com/item/%E6%8C%A5%E6%89%87%E4%BB%95%E5%A5%B3%E5%9B%BE

https://kknews.cc/culture/krqkpov.html

https://kknews.cc/culture/v949854.html

https://kknews.cc/culture/3zpa9bo.html

https://kknews.cc/culture/eon6zvn.html