 
字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2013/05/28 21:50:08瀏覽213｜回應0｜推薦2 | |
| 陳可辛導演為新片「中國合夥人」接受採訪，有許多精闢之論。精闢歸精闢，但也嗅得出「聰明人」面對大陸的無奈與認份。 談中國式成功： 「這是一個『被成功』的故事，你不覺得這就是中國的現實嗎？精英不會成功的，越精英越不會成功。那些有才華、有愛的人，實際上是不會在主流價值觀裡成功的。」 「會做人的人，能力倒是其次。真話不說，要說就說假話，讓大家舒服，把周邊關係維護得很好，這種人會成功。」 談「大導演中心制」開始朝「大公司中心制」瓦解： 「在美國，什麼事都要公司去決定。怎麼試映，試映以後剪還是不剪，都是公司決定的，那是對付導演的武器。但你看現在大陸的公司，一下子就開始跟美國在接軌了。」 「今後好萊塢的這些可惡的東西，一定會在這裡發生，這就是未來的中國電影。」 「其實我很矛盾，我站在監製的角度、工業的角度，覺得公司中心制是對的，但作為導演，我根本受不了。」 談「香港導演和香港風格」慢慢被「大陸導演和大陸風格」取代： 「第一部合拍片《如果愛》我就知道必須和內地接上，因為我覺得這是當然的規則，本來就應該是這樣！不是地方主義的問題，而是去到哪裡都應該融入那個地方的文化才有話語權。」 如果曾經是「東方好萊塢」的香港，電影人北上都只能如此「放低身段」、「向祖國學習」，台灣一天到晚想著要搞「合拍片」的金主、製片和導演們，能不認清現實？ 台灣的官方、學者和電影界，還在興高采烈地談台灣比大陸原創、比大陸自由是個優勢？原創與自由在本地市場是優勢（姑且不論有幾部台片真的那麼原創或者善用了我們這社會的思想與表達自由），但要合拍，瞄準的就不會是台灣市場，而是中國大陸。 市場在那邊，意識形態在那邊，已經會壓縮或扭轉多數台灣編劇、導演本來自豪的「原創與自由」，如果慢慢連演員的生產、明星的製造，台灣都失去優勢，那麼那時的「合拍片」，台灣到底還有什麼優勢？不缺錢也不缺人的大陸電影公司，為什麼要找台灣公司合拍、分票房？ （原文：陳可辛：大導演中心制在中國逐漸瓦解）→去看 |
|
| ( 休閒生活｜影視戲劇 ) |
