年初，曾經有一份雜誌做過一項調查，證實目前中國內地觀影人群主體的平均年齡已經下降到25歲。也就是說，廣大九零後已經逐漸成長為華語電影的主要擁躉，他們的喜好幾乎決定了一部電影最終的票房營收。其實，不僅如此，很多電影公司，電影人早就已經開始謀划布局，為這一批票房生力軍打造專屬於他們的九零後電影，於是，也才有了內容簡單，形式感十足，動漫元素混搭宮崎駿，蒸汽朋克風格的電影──《太極》。

　　來自台灣的重量級監制陳國富于華語電影，絕對是舉足輕重，而且頗有戰略眼光的潮流引領者。在他與編導馮德倫、程孝澤、張家魯的配合下，《太極》目前曝光的第一集《太極1從零開始》呈現出一種迥異于此前華語電影的獨特氣質，甚至在世界電影範疇都找不出可以完全類比的先例。從這一點來說，不管最終的票房成績如何，《太極》系列已經注定要成為近幾十年以來，華語電影從創作到營銷的一個典型案例。

　　從故事而言，《太極》並不算新鮮，取材自武術界經典的逸聞趣事，楊氏太極創始人楊露禪偷拳的故事，早就通過八十年代一部經典武打電影《神丐》廣為人知。但是巧妙的是，編導在這個故事的基礎之上，融入更多現代元素，尤其是傳統武學與世無爭的武德觀念，與現代科技之間不可調和的矛盾，以及種種人在此大變革時代之下的或彷徨，或守舊，或最終破舊立新的精神狀態。原著故事的小格局頓時有了一種全新的升華，也更符合當代，尤其是九零後依舊充滿幻想，充滿干勁的世界觀。

　　對楊露禪這一人物的改編也是令人叫絕的地方。天生異象，天賦異稟，同時腦筋不靈光，卻偏偏有顆執拗而且一根筋的心。這種人物設定，很明顯借鑑了漫畫人物的寫法，尤其是曾經膾炙人口的《灌籃高手》、《幽游白書》、《GTO》、《聖子到》等等，都是如此。在片中，更是借舒淇飾演的“怪咖”母之口，給了這個角色一個非常明確的定位──一輩子，做好一件事情就足夠了。當然，三花聚頂，必須學習陳家拳保命這個小噱頭則是根據商業電影，主角必須身陷足夠大的危機，有時限設定，必須在有限時間內完成固定任務的模式，也更容易提起觀眾的興奮點。

　　圍繞這偷拳這一主事件，編導設計了一系列妙趣橫生，又具有噱頭的事件，主線清晰，簡單，小細節卻令人耳目一新。片頭幾分鐘的默片，怪咖闖關的遊戲化設定，格鬥街游形式的影像設計，種種九零後熟知的形式感統統集合在這一部電影之中，動漫感十足，對於從小就生活在動漫、遊戲之中的九零後來說，絕對是一次非同尋常的體驗。

　　而蒸汽朋克式的環境、世界觀設定，則明顯借鑑了宮崎駿一系列電影。功夫和機械，兩者水火不容，卻又和諧共生在同一個世界當中。如同世外桃源的陳家村，象徵了曾經守舊不通變故的中國，而火車這一當代已經司空見慣的交通工具，在當年卻無疑如同洪水猛獸一般，給陳家村人帶來莫大的沖擊。影片在兩者之間的對撞上下功夫，第一集《由零開始》主要講述兩者之間的第一次交鋒，就目前種種設置的懸念來看，第二集《英雄崛起》似乎大戰將啟，內容升級，一定會更加火爆。

　　其實，雖然看似戲謔，但是現代與傳統對撞的世界觀，即便放置到現代社會，依然有其一定的市場。最終怪咖憑著一往無前的勇氣和真誠善良的性格，救人救己，似乎也更加討好九零後，對世界依舊充滿無限的渴望，希望憑借自身的力量取得巨大成功。

　　《太極》作為一部專門為九零後打造的新形態電影，其票房效果暫時還不好估量，但是其銳意創新，而且言之有物的態度，以及片中種種巧妙，不落俗套，完全顛覆傳統電影工業的表現形式，卻一定會成為2012年華語電影的一大亮點！(文/趙豬)