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| 2007/06/07 03:37:25瀏覽4317｜回應42｜推薦238 | |
莫大: 你真是有投必中，羡煞偶也。 哈哈！看來本屆聯合文學獎得主將會出在聯合部落格裡面， 這可是聯網舉辦中學生部落格競賽後，最光輝的大事記喲！ 提醒：聯合文學獎七月二日屆止送件。 LINGNY： 莫大大別取笑我了！ 聯合文學獎哪那麼容易得呀！人家得獎的可都是筆耕很久，有心出頭的文藝青年！ 今年我也不知會不會下決心開始參加文學獎，看過廖輝英寫，她如何在截稿前二十天才知道有文學獎，寫出油麻菜籽，寄去參賽得到大報首獎。但是那時競爭者也沒這麼多，評審的標準也和今日很不同。 莫大: 得獎的都不怎樣呀，以前倒出了不錯的郝譽翔、成英姝。（廖輝英、張曼娟太差。） 看章緣的短篇，她和郝、廖一樣是台大中文系出身，還中規中距，但能力不夠。 發覺人人寫散文 ，小品都出色，小說都不好，郝、成算是例外。 莫大: 看了上面我寫的回應好像很推崇郝、成，其實不是那樣，表示得太過。 她倆只能算過得去，不應說成有多了不起，小說真不容易寫， 看多了才發覺和寫小品是兩碼子事，三毛那麼努力，文字運用能力那麼高強， 可是就沒辦法把寫散文或記敘文的功力轉成小說。看張系國、李敖等人也一樣， 個個寫得一塌糊塗，哈哈，這樣寫下來，就是要表示我是不同的！ 散文寫不好，小說卻不錯！ LINGNY： 我讀了郝譽翔的第一本短篇小說，都是寫情慾，也不特別，就沒繼續看。 昨天回應Rosy ，問她對陳雪的看法 因為Rosy 現正在連載的小說寫很多情慾，被她吐槽。哈哈，她看不起陳雪， 我才剛開始看陳雪的小說，沒有結論，但覺得她寫情慾很powerful，和李昂殺夫給我的震撼差不多，應該是有她的本事。 陳雪的散文中 介紹一個紐約偵探小說作家叫布洛克的（Lawrence Block)，說他是酷兒（Queer）作家。陳自己是拉子，她說這樣編派會引起布洛克迷的抗議，反而讓我對這個作家產生興趣，加上他的故事以紐約為背景，更要一讀。我已在網上訂了英文原著了。 莫大知道陳雪和紀大偉嗎 ? 他們兩人私交好像很好。紀是我大學同學，但不熟。 至於成英姝，最近寫了好幾本長篇，我都還沒讀。以前喜歡她的短篇，讀多了對她同一套荒謬手法有點生厭，但長篇不好寫，還是要讀讀看。 三毛的散文小時候都讀全，長大些就不喜歡了。又有個馬中欣跳出來說她編故事，真是。現在我也不太喜歡讀那些浪漫傳奇， 如果一切寫得太美好，我就會質疑其真實性。 李敖是許多人心目中的大師，不過我在書店翻他的小說，簡直看不下去，到現在沒有完整讀過一本。國中的時候很崇拜張系國，因為他念台大電機，又到柏克萊大學攻讀博士，還有精力創作科幻小說。當時很喜歡張的科幻小說，覺得他的小說都借未來諷今，讀來悲壯，不過他近年的小說，好像江郎才盡，只剩胡鬧那部份了。 在圖書館借到一本蔣勳的短篇小說集，叫「因為孤獨的緣故 」，沒看完就到期，只得還掉。這本蠻有意思，我喜歡這篇選集中各篇短篇小說的比喻和想像力。王德威說蔣勳的小說不如他的散文和詩，但這本收的短篇小說頗可觀。莫大看過嗎 ? 我猜莫大會不屑蔣，哈哈！ 忘了說章緣。看了她幾本短篇，覺得她技巧圓熟，象徵也用得豐富，我蠻喜歡她的，能力不夠是說長篇寫不好嗎？ 又借到一本上海作家陳丹燕寫上海的散文，還未看完，覺得她的文字白描功力也不錯。莫大推薦李爽、阿城合著的「爽」，我買了，還沒看；另外那本張辛欣寫的「北京人」，找不到。大陸作家也有些好的呀！ 我一直覺得散文比小說容易寫得好。散文是說自己的想法和情感，對技巧、結構、情節、對話等等要求，也沒有小說那樣多。莫大的小說我仍然看得不夠多，不敢亂說。 哈哈！莫大說得獎的作者都不怎麼樣，以前看過莫大說文學獎都捧俊男美女，莫大可能覺得我或許可以靠照片得獎吧！去年中時文學獎短篇小說首獎丁允恭的「擺」，我很喜歡呢，很聰明的一篇短篇小說！讀過嗎 ? 莫大: 去查一下，看到丁允恭的小說http://www.wretch.cc/blog/facain&category_id=5406066 對我而言，郝、成的作品裡有那種真切的體會之表達，怎麼說哩，可以說貼近現實的真切感受。 雖不能說全然，但她們表達得出來，這可能是領悟能力，也可以是秉賦，說是天生成的也無妨。其他的作家像白先勇的一小部份著作，陳若曦大陸回歸後的那一系列作品，叢甦、陳映真袁瓊瓊等人也有過。但像紀大偉、吳淡如、黃凡或蔣?…等絕大多數人就找不到。 章緣的寫作，顯示她是各方面都是一個小說家，一切表現都是，但還不夠，可能不應說不夠，應說缺乏吧？也許現實給她的刺戮不夠，她若受到當年陳若曦回歸那樣的刺戮，她一定寫得出那樣水準作品。反正要寫好小說，有的人是需要生活來提鍊的。 說我自己，我是覺著我的路子已走到盡頭，現在成天考量的是還值得歹戲拖棚嗎? 當然不是說揮發完了，我手上有為數近百的藍圖或題材，但我超得過我已寫過作品嗎？老覺得似乎已不會了，該就此打住。當然並未死心，還是覺得，我應會寫出更了不起的作品，我以為我能寫出荒漠靈修就顯出端倪已現，只要再加把勁，我應可寫出當今中文創作最了不得的創作。（不好意思說成舉世，當然不含過去，是指現在存活的作家裡面）。 我覺得我應該寫得更好，但又覺得已寫得夠了，我似應撐下去好達至極限，但又覺著力竭，應不可能達到的。再寫也是白搭。 LINGNY： 我老公認為，自從電視電影問世後，就沒有「偉大」的長篇小說了。哎呀好狠！那現在一大堆作者，不是白搭嗎? 至於莫大對自己寫作的矛盾，我想，還是繼續吧！如再寫幾篇短篇、兩部長篇，仍覺無法突破，再重新考慮是否要停筆。 以我看莫大貼最近幾篇小說的感覺，覺得莫大寫得太急了: 急著寫，急著貼。看到王文興老師說，現在退休了，要花十年寫下一本小說。當然，他又是另一種極端的例子。 或許莫大也可以練散文等其他文體，如果覺得自己的散文不好。 莫大: 我認為現在作家都不出色，沒能出現那麼偉大的創作心靈，電化產品的流行並不是關健，羅蘭巴特等出現，不表示偉大的思想家還在伺機而現嗎 ? LINGNY： 那麼莫大認為，沒有出色作家的關鍵原因是什麼? 思想家和創作家的角色畢竟不同，我想我老公的意思是，很多創作者轉到別的媒體去發展，尤其是電影。 莫大: 我倒覺得電影等媒体工業雖吸去大部份主要的優秀人才，但是以創作為志職的心靈還是有重要部份放在文藝創作上面，這畢竟是根源部位，其他的傳達就較似枝幹，我是說最原創的心靈。舉例像富克納為了搞錢，把很多時間賣給電影公司，但他一心得錢後只想寫自己的小說；莒哈絲雖心有旁鶩，但她太清楚自己一生的定位是在文上，其他只能算是想探試自己的創造能力，可以說是玩票性質。我覺得內在心靈（不是光指文學繪畫 音樂等也是，藍濃和保羅麥卡尼是例），就是說退縮向內的敏感人們，一定會有很大的衝動要走去自省的路線。當然創作者常會是多方面的，偉大的導演常是侵及型的外向心靈，具組識及策劃和指導才能，但更重要的他也是內省心靈，這樣才具創作性向，反正如何表達就得看其人偏重的性向了。 現代一定會有大的內省心靈出現，時機未到而己，雖然富裕的社會與發達的傳媒看來似會減少人們內省的能力和機會，其實個人內省與遭受的困境還是一樣，一樣不會減少。苦難或貧乏的境遇當然更容易刺激人們心靈發展（看戰亂或災區人們的日記，特別感人及富有深刻體會，不就是明顯的指標嗎？）但是敏感的心靈無論何時何地都會遭受強烈刺戮，我以為每種社會都有其不同的面貌，給人們不同但普遍有共同可傳遞的感受，總有部份人們不會安於現況，不肯怠惰，要去體驗 要去突破，所以文學藝術不可能會消失，萎縮一時，但終歸是人類的另一半存在的支助，不知你意下如何 ? 我翻譯過一篇畢業生導演麥克尼科斯的訪談； https://city.udn.com/v1/blog/article/article.jsp?uid=iyumo&f_ART_ID=154850 裡面闡述電影與文藝的區別，我覺得很有意思。 LINGNY： 讀完了莫大的翻譯和隨想記，我不十分認同導演身歿、名聲就隨之而逝的想法。因為人們還是一再地重看某些經典電影，經由那些電影，大師的風采也永遠為愛好電影藝術的人所瞻仰。 至於莫大認為，文學藝術不可能消失，我非常同意。因為這是人類表達心靈最古老原創的方式，不過個人太愛電影，不願把電影貶為枝幹，而將其視為集古老藝術和現代科技大成的藝術形式。 我也同意，偉大的藝術品往往出自痛苦的靈魂。物質條件一富裕，藝術的內容和形式就開始輕巧花俏起來。然而，總會有不世的天才，可以打破這個成規。不過，電影等等新藝術形式的崛起和成為主流，必然影響到人們欣賞或發展舊形式的意願，這個事實造成的衝擊，自然不可忽視。 台北時間2007年6月10日午前9點34分貼文後第三次修改 |
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| ( 創作｜文學賞析 ) |
