[1] 1948年，{小城之春}

導演：費穆(1906-1951，中國上海)，片長：1H 32m 39s

※本片在2005年〈香港電影金像獎〉評選為「百部最佳華語電影」的第一名；－＞{小城之春}對{董夫人}的影響－＞{董夫人}[=本網頁之第5部]對{俠女}的多層面影響

[2] 1954年，{七武士}

導演：黑澤明(1910-1998)，片長：3H 27m 05s

※日本劍擊電影對胡金銓導演有相當程度的影響，這從胡導演的著作《胡金銓隨筆》，全書一半的篇幅談論日本文化與社會(第一篇文章就是〈日本人用眼睛吃飯〉)，以及《胡金銓談電影》，全書還是用了一半的篇幅談論日本影展，可見日本(不只劍擊)電影、文化與社會，對胡導演影響之深！

－＞{俠女}一片在「竹林大戰」後組成對抗東廠的俠女一派人馬，組織成員正好是七人，這令我們想起黑澤明的經典大作{七武士}；甚且俠女一派在歷經「屯堡血戰」後，只有三人存活下來，這人數正好與{七武士}最終存活人數也是三人。這兩個數字透露出，{俠女}一定程度受到{七武士}的影響：至於影響到什麼程度？有哪些地方？那就是{七武士}引領我們去步步深入研究{俠女}的另一個奇妙的能量場！

[3]1960年，{倩女幽魂}

導演：李翰祥(1926-1996)，執行導演：胡金銓，片長：1H 19m 43s

※本片書生(寧采臣)「大異」【帶給胡導演再改編原(改編)劇本的膽識與勇氣】《聊齋》原作的人格特質、古宅建築與造型，對{俠女}的影響【重塑書生顧省齋，將軍府的建築與造型】

[4] 1963年，{梁山伯與祝英台}[黃梅調歌舞電影]

導演：李翰祥(1926-1996)，執行導演：胡金銓，片長：2H 06m 12s

※ 攝影棚內的動作與歌舞場景：影響{大醉俠}(1966)●尤其是胡導演的武俠片,不僅片片高度聚焦在女主角身上(梁祝一片男女主角都由女性演出),改編的聊齋之作更是都以女性為主

[5] 1968年，{董夫人}[英文字幕，國語發音，黑白片]

導演：唐書璇(1941~；民初大軍閥唐繼堯的孫女)，片長：1H 43m 25s

※本片對{俠女}的影響層面廣大：到台灣中南部取景，中式山水畫面與構圖，竹林大戰之策馬入林，慧圓禪師選角(喬宏是董夫人一片的男主角)

[6] 1968年，{2001: A Space Odyssey}中文譯名已定調為，2001：太空漫遊

導演：史丹利庫柏力克(Stanley Kubrick，1928-1999)

※影片中展現前所未見的特殊剪輯技巧，match cut，{俠女}中共使用了3次；而這部經典巨片還有一點值得「細思」：1.46億美元的票房，是1050萬美元製片費的十倍強！

[7] 1972年，{Godfather(教父1)}

導演：法蘭西斯柯波拉(Francis Ford Coppola，1939~)，片長：2H 57m 09s

※ 影片開場敘事結構，與{俠女}開場頗為類似；其中某些非常細緻的場面調度，帶給我們對{俠女}非常有趣的發現：絕妙的「電影量子」，不僅足以將那些把顧省齋老用陳腐的「窮(者必)酸」觀點，打倒在地，而且更進一步發現胡導演在{俠女}一片中許多手法已達「天衣無縫」！

[8] 1975年，{ Three Days of the Condor(禿鷹72小時)}

導演：薛尼波拉克(Sydney Pollack，1934-2008)，片長：1H 56m 10s

好萊塢傳奇巨星勞勃瑞福(1936-2025)，在這部很特殊的諜報片中飾演一名中情局的「書生」= 情報分析師－＞如同此片之前的希區考克( Alfred Hitchcock，1899-1980)電影，男主角在逃亡途中挾持了女主角，並獲得女主角的幫忙。然而，本片特殊之處在於，男主角是位「貨真價實的書生」，而本片對{俠女}更特殊的地方是，由於這個「特殊的書生」觸發了我們對{俠女}片中俠女至今仍不為人知的一面之「獨特感知能力」。