傳統結合現代－－－ 楊士麟 的古典吉他製作
(Tradition couple with modernity---  Roger Yang`s art of classical guitar building )
前言︰

從1850年代Toress大師將吉他最終確定現在的式樣（弦長650mm,琴體長490mm,上部小，下腰部大）以後，古典吉他進入另一個新的時代，再加上Segovia大師將古典吉他帶上大舞臺後，要求吉他發出大的音量，就成為近代的古典吉他製作家的時代挑戰。並且1950年Augustine發明尼龍弦以後，也給製作能發出大音量的古典吉他工作，注入更多的動力和條件。其間在1930年代，Segovia大師鼓勵德國古典吉他製作大師Hauser進行新時代吉他製作（請查閱請參考Roy Courtnall ``Making Master Guitars ──Herman Hauser)。因此如果想跨越傳統的Toress吉他他製作藝術，必須應用現代的一些科學技術觀念結合傳統的Toress吉他他製作藝術，才有可能做出新面貌的古典吉他。Hauser大師是第一個應用這一觀念的古典吉他製作大師。（從他的吉他面板厚度及結構設計中可以看出他應用結構及材料力學觀念）。

吉他與揚聲器在聲學理論上是一體的兩面（揚聲器要求高傳真，無駐波箱染，吉他要利用適當的駐波箱染產生高傳真樂音），並且1950年代發明立體聲錄音技術以後，揚聲器研究發展由此進入全盛的時代，直到到上一個世紀末。

在大音樂廳演奏古典吉他，要求吉他發出大的音量，應該更正確的說，是要求吉他發出全體聽眾都可以清晰地聽到美妙的樂聲（Segovia大師說的）,製作古典吉他，如果只將注意力完全地放在做大音量，忽視和遺棄古典吉他所獨有的音樂特性，正是揚短棄長的做法。

因此深入研究揚聲器及聲學理論（例如音響室／音樂廳空間設計），有可能做出另一種新面貌的古典吉他。
由於揚聲器設計是一門有相當深度及廣闊度的科學技術及藝術，其艱難度，用數學言詞表達，是解四次聯立方程式（揚聲器設計專 家黃清輝 先生說的），下文是站在使用者角度,選擇幾個與吉他結構設計及調整有關係的項目，簡要地說明與吉他製作的關係，大道至簡，我使用一般的人可以理解的言詞表達︰

1-能發出好聲音吉他的基本結構設計─正面響板及底板是適當曲面的球面體結構(dome shape)。並且響板及底板的平均厚度不能太薄（例如橋區域厚度2.7mm),（請參考Roy Courtnall ``Making
> Master Guitars p.122~128 8.Jose Romanillos)，我對這一個題目的深入解釋是︰曲面才能使面板有彈力，有抗六條弦壓力的內部應力（stress)，使面板可以做最快的線性移動，產生強大的放大聲音的能力，使六條弦產生有清晰度及分離度聲音，配合音箱底厚頸稍薄的逐漸傾斜琴體設計（等於是揚聲器型式中的傳輸線音箱) ，產生聲音的擠壓釋放的投射能力，也就是演奏琴必須有的聲音遠傳擴散能力。 dome shape 使吉他有非常快的瞬間反應（transient attack)，避免資訊損失，同時容易彈奏。dome shape就像特技表演使用的彈簧床，拉緊的（有充分彈力）彈簧床面，才可以充分迅速反彈。但是球面弧線必須是小的（崩潰臨界點），才可以產生最好的回響。

2-薄板吉他對使用者的經濟風險，有一些吉他，也是有做曲面，但是面板中央厚度不足(例如低於2.5mm 很多)，經過一些時日的使用，短的數天，長的數個月便會塌陷的。也有一些薄板吉他，雖然沒有塌陷，但是經過寒熱乾濕的折磨，琴體內部應力會消失,高音會 嚴 重的衰退，無法恢復。

＃旱鴨子吉他─一些從年平均相對濕度比較臺灣低很多(例如50％)的國家進口的薄板吉他，因為木材沒有相當長的時間乾燥/回潮(長時間只有非常乾燥的季節，沒有相當時期－－例如一個季節－－乾燥／潮濕交叉回潮／乾燥的過程），來到本地高相對濕度環境，雖然沒有塌陷，也非常容易的被``淹死``(高音 嚴 重的失聲,無法恢復)。

我們必須知道木材由乾燥的狀態變為潮濕的狀態，其內部應力會減少，如果只是單純的一片木材，當它再變為乾燥的狀態以後，會恢復原本的內部應力，但是當它是一片在受到相當壓力狀況下，非常薄的吉他面板時，它受潮時，結構內部應力跟隨減低，面板可能因此陷塌，再變為乾燥狀態，它的內部應力並不能跟著恢復原本的狀態，聲音會變壞。

在相對濕度65%上下環境的吉他會有最好的聲音表現（木材必須有適當的含水率才可以發出美妙的聲音，不是越乾燥越好）。

3－薄板吉他是否符合音響學原理？進入討論這一個題目前，我先將幾個在揚聲器及發聲體（drive unit喇叭)設計中，有16個技術參數的幾個與吉他有關係的參數拿來做簡單的說明，只要有玩過音響的人，應該都可以看懂︰

a─f3 (-3db低頻端開始衰減的頻率），drive unit喇叭分頻點及聲音去蕪存青的參考點。

b─fs(發聲體drive unit喇叭的諧振頻率），可以使用100％此觀念用來調整面板與六條弦的諧振頻率。

c─fc (音箱系統的諧振頻率），可以使用100％此觀念用來調整面板及吉他音箱諧振頻率。

d─Qtc(喇叭系統在fc的總Q值，Q簡單說，是阻尼，聲音厚度）可以用此觀念來設計調整吉他箱體剛性。

e─Vab(與音箱柔順性相當的等效空氣體積,注意``等效``兩個字)決定吉他箱體厚度尺吋的參考概念。我的吉他每一把都是不同厚度比例，依面板的內部摩擦力大小來調整。

f─Xmas(不是耶誕節，是發聲體drive unit喇叭音盆最大的線性移動量，注意``線性移動``這四個字) ，這也是我堅決的反對薄板吉他的最堅強的理論依據。可以使用100％此觀念用來設計調整吉他面板的力木結構，振動剛性,厚度比例，也是古典吉他製作的核心祕密，薄板吉他面板是有最大的振動移動量,sure,但是她不是線性移動，他是醉漢顛三倒四移動。

g─Cab(音箱內空氣的柔順性），吉他是否有分離度，聲音遠達投射力，部分的也是從此點考慮。

所有的薄板吉他的製作者,都想把吉他音量做大,這一個想法,基本上是沒有錯，但是只注意到一個音量（1／13），忽視吉他聲音其他的12個質量要素（7－吉他聲音的13個質量要素），那麼做出來的薄板吉他，只是使某一個狹窄的頻率，停留在音箱內部做強烈的駐波振動，混亂的駐波振動不能產生好的聲音。無法產生解晰度，不能清晰地表現Bach的複調（polyphony)音樂 。