3-我使用的其他的材料:

 柄材,A/B型號使用Cedro西班牙松，C型號使用桃花心木。事實上，Cedro西班牙松也是桃花心木一種（大葉桃花心木），目前CITES已經將此類木材列入管制，出口必須申請許可文件，由本地小量（幾十枝）從歐洲或者世界吉他中心市場美國購買，已經變的非常困難。當然Cedro西班牙松是一種非常穩定的材料，色香味具全，回響也非常好，是做柄及吉他內部結構必要的材料。也因此有過度砍伐的狀況，使CITES將此類木材列入貿易管制。

橋－我使用東非洲Madagascar紫檀。這是一種延音很長，音色非常美的木材。外觀紅紫色，有深色的條紋，硬度適中，穩定性好，是做吉他橋的首選材料。

吉他橋不可以只看做是貼在外部的力木，它在面板結構及聲音上有非常關鍵性地位: 聲音上,我把它看成是前級放大（十倍放大）的功率管。同時，它也是聲音的``等化器``,它將（弦振動）信號經過適當的增強以後，傳給面板及箱體做功率放大,它也可以產生調節及均衡六條弦聲音的等化作用（必須有力木設計相配）。在面板結構上，它是處在被五馬分屍的狀態中。它必須被六條弦拖拉著，在同一回時間做前後上下左右振動。

傳統做法的薄板吉他的橋，在兩翼（fin）厚度只有4mm,我還看過許多高價吉他，兩翼（fin）厚度比4mm還薄。如此薄的橋翼，它如何能在同一時間做前後上下左右‵‵線性移動‵‵，而不被五馬分屍。

因此，基本的橋結構，必須有足夠的抗壓力（適當的厚度），同時，要有適當的重量，使聲音產生好的延伸。我們很容易判斷一把吉他的橋設計，是否有足夠的抗壓力，只要檢查橋底部分與面板左右方向膠合面是否保持平直，如果是dome shape球面結構面板，它必須看起來是稍稍拱起形狀。

傳統做法的薄板吉他，做琴家的思維是被捆綁束縛在‵‵薄板能出大聲‵‵錯誤的出發點上。在19世紀，這是可以被諒解的，但是時間進入21世紀，‵‵薄板能出大聲‵‵的古董思想，是應該放在樂器博物館受到後人的追思懷念。

總的來說，所有的吉他部組件，柄材／橋／指板，等等。。。。必須做(quarter sawn)弦切，以保持穩定性，不變形。