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| 2011/03/06 16:43:44瀏覽1170｜回應1｜推薦11 | |
| 這部電影我是一遍在一遍的觀看，每次觀看總是有那麼一絲絲的惆悵！失去了什麼？失去了自己認為很重要的某一項事物嗎？說不出來的感覺！
「送行者」感言 「全世界的城鎮都是我們的新居，一邊演奏，一邊旅行。」對妻子的求婚表白正是小林大悟的夢想，自小學大提琴的他好不容易朝著演奏家之路前進，加入才四個月的樂團突然解散。背負大提琴貸款的千萬巨債，以及失業意外降臨，大悟接受自己的極限，並且為了生存壓力，決定放棄音樂生涯，於是說服妻子從東京搬回老家山形縣。 在轉業求職的過程中，一項「旅途求助者」的職務引起他的興趣，也許是旅行社吧，不能繼續演奏，但至少延續了旅行的夢想。沒想到這位神秘的社長山崎努所謂的旅途，根本和旅行社無關，而是往生者的再生之旅，大悟意外成為納棺師。 「送行者－禮儀師的樂章」因為獲得奧斯卡最佳外語片，意外從冷門的題裁成為熱門票房片。當年因「白雪情緣」紅極一時的本木雅弘，再度因這部電影受到矚目，不同的是昔日的偶像己隨著年歲經驗，洗練出更內斂成熟的演技。演員的專業與努力，讓他在戲裡戲外展現著一致化的形象，這始終是熱愛戲劇者除了觀影的樂趣外，最大的驚喜。 飾演納棺師，無論本木雅弘或者山崎努的敬業表現，皆讓人感動。然而回到現實，死亡畢竟還是禁忌。雖然隨著時代演進，以及「六呎風雲」等戲劇的教化，殯葬行業雖然逐漸獲得認可，但比起「救生」的醫界，「送死」工作者身份地位在社會的比較中仍舊天差地別。就像大悟的大提琴手身份，足以讓長輩拿來教訓不成材的兒子。但知道大悟成為納棺師，不成材的老友卻反過來鄙視他，甚至不惜絕交。 妻子美香也是如此，即使大悟失業仍舊不離不棄，但得知先生的工作是納棺師，本能反應竟然是：「好髒。」她要大悟找個「正常工作」，大悟回問她：「什麼是正常工作，死本來就很正常。」最平常的事，卻是我們認為最無價值的工作，這樣的社會通則，常常讓我無法理解。 演奏家和納棺師，音樂的唯美和第一次處理腐屍經驗，自我的評價、世俗的眼光，大悟面對著尊嚴與生存的掙扎。高薪的誘惑讓他無法拒絕，但職務尊卑對比，卻讓他無法對妻子對友人誠實以對。雖然社長對他說：「這份工作是你的天職」，他依然無法釋懷。直到參與社長為往生者納棺的完整儀式，為大體沐浴、化粧，更換莊嚴的禮服，然後與家人送別。大悟在社長誠懇而細膩的動作中體會這份工作的意義與價值：「讓己經冰冷的人重新煥發生機，給她永恆的美麗，這必須要有冷靜、準確，而且懷著溫柔的情感。在分別的時刻，送別、靜謐，所有的擧動都如此美麗。」 原來藝術的聲音不一定要由大提琴發出，只要專注與專業，人生無處不藝術，工作的道理亦復如此，成功的納棺師一樣需要藝術的情懷。就像大悟準備打退堂鼓時，社長請他吃美味的河豚，對他說：「生物吃著其他生物才能生存下去，既然要吃，就要吃美食。」就像看著即將走向歸途卻堅持逆游的魚，大悟說：「不必為死這麼努力吧。」守門人卻回答他：「這是自然的定理，他們天生就是如此。」既然是命定，既然是天職，無論別人如何評價，要做就做最好的，這才是藝術的完美吧。 反覆著同樣的儀式，卻銜接著二個不同的世界，一個是走完人生的亡者，一個卻是必須繼續往前走的未亡者。無法認同性別導錯的父母，導致孩子走向絕路，因此悔恨不已；不甘心女兒車禍身亡，肇事的男友卻獨活，父母只能將死者的痛對著生者發洩；為奶奶穿上泡泡襪，子孫們要快樂的與奶奶分別；給爺爺留下口紅印，這會是最美好的記憶；年輕的女孩、未成年的男孩，原來死亡不曾獨厚、獨薄誰，只是無常。死亡也不只是終結，如同守門人所說：「死可能是一道門，讓生者一點一點的回憶過去，逝去不是終結，而是走向下一程。」 儀式對生者的意義可能更大於死者，電影最後一段，大悟藉著為父親送行，救贖了自己。那個缺席了30年的父親，但第一把大提琴是他買的，成為音樂家是受他的影響，那個父子在海邊撿石頭的記憶，總是無法釋懷。為父親淨身、化粧、更衣，點點滴滴的回憶如拼圖般逐漸清晰。最後當他從父親緊握的手掌中取出小文石，才恍然明白，他沒有忘記父子間的承諾，父親不是無情，只是怯懦。 還記得王家衛在「東邪西毒」裡曾說：「對於不能擁有的事，最好的方式不是忘記，而是好好的記得。」儀式正是為了幫助我們好好的說再見，前塵往事且在此放下，生者帶著新的力量往前走，至於死者，就讓我們溫柔的為他送行：「路上小心，終會再見。」 |
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| ( 心情隨筆｜心情日記 ) |
