陶瓷表面的光澤，不管是專業的藏家或是剛入門的新手對這個詞絕對不陌生，以青瓷來說，光澤的處理對整體的完整度來說是非常重要的，因為青瓷的美索探討的是「質感」，但質感這兩個字就非常的主觀，若沒有更深地去品味，常常陷入人云亦云，霧裡看花的狀況，這樣往往離青瓷的本質越來越遠。

作品：㚕磬/青瓷橋式耳爐

    以釉色光澤來說，簡單分為賊光、寶石光、油光、亞光及無光，若以㚕磬的青瓷來說，會把賊光與無光做剔除，賊光代表着窯火過旺，無光代表着釉沒燒熟，就是「過」與「不及」的意思。在㚕磬的燒窯經驗當中，鈞釉的系統以及某些玉質的官釉會出現寶石光，很有趣的是，一開始的藏友會把寶石光誤認為「玻璃光」，的確，寶石光與玻璃光有一點點類似，他們都屬於比較會反光的感覺，最大的差別就是在「靈氣」，其實諸位藏有或多或少都有藍寶石或紅寶石，等一下趕快去拿出來好好的跟玻璃比較一下，是不是有很大的差別呢？在此教大家一個更快體驗的方法，拿一件㚕磬有寶石光的茶具作品，將它倒入一杯普洱茶，去欣賞茶湯的反射，茶湯會將作品的質感作放大，您不難會發現，茶湯的反射非常美，而且帶點夢幻的感覺，那樣的反射就像人的「瞳孔」，會從茶湯裡看見作品的「生命」喔！

茶湯反射

    再來我們來介紹油光與亞光，為了方便入門，㚕磬將這兩種光澤一併討論，亞光這個詞在中國大陸比較流行，台灣則說「半光」，顧名思義，就是光澤比較沒那麼亮，反光程度比較低，另外油光就是反光的感覺是油油的，這種油不是油膩膩的油，而是像羊脂那樣的油潤，跟亞光很類似，簡單來說，傳世已久的陶瓷都會帶點油光或亞光的感覺，即便當時出窯是帶「寶石光」的陶瓷，也會因年代久遠而慢慢地轉向這兩種光澤的質感，這部分在㚕磬之前的文章也都有提到過。

傳世古董：台北故宮/北宋汝窯蓮花式溫碗

    綜觀以上，諸位藏友就可發現為什麼㚕磬的青瓷作品不是只有油光這一系列的，因為每一種釉色皆有其本身該有的光澤，若我們把「傳世品」當標本仿制，那就會出現無法將青瓷的內在韻味呈現出來的狀態，「乍看」之下似乎不錯，但卻不耐看，把玩上手的手感又不好， 那就跟青瓷的本質大相逕庭，因為青瓷之美總在與她對話之後，有如老茶、陳釀，越陳越香。為什麼不能拿現在看到的「傳世品」作標本呢？因為當時出窯的光澤並不是現在看到的樣子，我相信一千年前的宋官窯若燒出現在我們常見的青瓷那種樣子，我想可能整個窯廠的陶工們都要被抓去殺頭啦。

作品：㚕磬/粉青釉暖心杯

    除了光澤之外，很多人不談也避談的一個重點就是「手感」，若用不適當的方式去燒製青瓷，光澤乍看之下是對的，但是手感一定出問題，一件好的青瓷作品，不管是寶石光或是油光，她的手感都是溫潤的，都是飽滿帶水頭的，在手上把玩、摩挲時，一定會誤以為自己出手汗，會感覺越盤越濕，但檢查雙手卻沒有出汗，為什麼呢？這就是青瓷的特色之一，當一件燒得好的青瓷作品，他是從最外面的釉水，到胎土裡頭完全燒得恰到好處，沒有過火與半熟，所以整件作品自然會散發出一股磁場，會刺激雙手的末梢神經引動毛細孔擴張，加速循環，這樣就會有那種溼潤的感覺，我相信這也是為什麼青瓷如此的引人入勝的原因之一吧。

    台灣壽山石雕大師「廖德良」曾說「極漂亮、美麗的石頭，即便藏在深山，樹林裡頭，也會被人找出來。」㚕磬也認為，好的青瓷作品，她是集天、地、人之氣，她的美絕對不是僅僅只是在單純的光澤，顏色，她的美在細節，在您將雙眼閉上，用心去體會，去讀她有時像戀人一樣在您耳邊低語呢喃，有時像大江山水在您面前風起雲湧，㚕磬本著千年窯火陶工的初心，只為呈現給您最美的青瓷，讓天地宇宙之美，藉由一件件青瓷之作，傳遞給您。

作品：㚕磬/天青釉盤口膽瓶