我們的生命與土息息相關，漂泊在外的浪子，喜歡隨身帶著一把故鄉的泥土，當生命走到了盡頭，還是希望可以回到故鄉的大地，讓自己成為鄉土的養分，我們喜歡赤腳踏在那溼潤的泥土之上，既然土與我們自身有這麼大的連結，那我們如何與陶瓷中的土對話呢？

    土是陶瓷最基本的元素，從遠古的低溫陶器，到現在高溫的瓷器，都需要土來塑型，他是陶瓷的根本。而我們對陶瓷器很熟悉，但大多專注在釉彩上面，有些古董鑒定師會去探討土，但也只於「比對」是否為到代之古董，以現代陶瓷來說，極講究胎土要很「薄」、很「白」，若以青瓷來說，也很常聽到「薄胎厚釉」，大多數人對土的認知很表面，他似乎只是一個為了要讓釉彩有辦法附著的媒介，也似乎只是一個製瓷師傅展現超高技術的平台，㚕磬今天想與諸位分享我對土的觀點 ，以期從今以後大家可以開始欣賞「土的表情」

    在科技還沒如此發達的時代，土還是用很傳統及人為的方式做精煉，所以不同地區，不同時代會開挖出各種不同的土質，我們的祖先就利用經驗找出適合燒瓷的陶/瓷土來塑形，也因為如此，不同的時代與地區會出現風格迥異的陶瓷器，以前的陶工們，會隨順土性，發展出適合的釉彩與造型與之搭配，比如說南宋紫金土的紫口鐵足，汝瓷香灰胎的素靜天青，哥窯的金絲鐵線，宜興的紫砂土不上釉做壺，景德鎮之白瓷彩繪等等...每個系統皆有其文化特色，讓中華陶瓷文化更加豐富與多彩多姿。

作品：粉青圓洗底足（2013)

    以青瓷來說，土到底扮演什麼樣的角色呢？首先，他是成型的根本，還有,大部分的青瓷喜歡用含有「鐵」元素的土，隨著不同比例濃度，會讓表面的青瓷釉產生不同的效果，同樣的釉水配方掛在不同的坏土上，可能從「月白」變成「粉青」，非常的有趣。再來，青瓷的開片也與土有絕對的關係，利用土與釉的應力拉扯出各種樣子的開片或冰裂紋，所以㚕磬都喜歡自己配土，配出自己喜愛的表情，也可讓作品更接近我想要表達的意境。

    陶瓷的土就像書法繪畫的紙張一樣，我們會講求油畫畫布的材質，水彩或素描的紙張，中國書畫的宣紙的等級，其實欣賞者也可以嘗試多花一點注意力在土上，一塊陶土，他承載了文化的記憶，融合了我們祖先的汗水與足跡，那是一份深厚的愛與無盡的寶藏，這不是用現代化學可以去複製的，所以㚕磬一直都還是要使用台灣的原礦土做基底，雖然很不穩定，但每每燒出來的作品總是令我驚艷與感恩(這個驚包括失敗喲)，作品也常出現不預期的鐵斑點，不過㚕磬總覺得，只要不要太誇張，那不完美的黑色鐵斑反而讓整體更加完美，也讓作品更有生命力，除了鐵斑之外，燒成的釉彩也更加有變化，更能彰顯青瓷那敦厚樸實之美，這些都不是用現代化工原料所可以詮釋的噢！

    㚕磬一直都很喜悅地走在青瓷創作的這條路上，一路貴人相助，也讓我建構出了自己的符碼，因為一路的堅持，也讓㚕磬更加讚嘆土的元素，他讓我的每件作品散發出那穩定的氣息，讓優雅的青瓷釉更加紮實，下次您使用㚕磬作品的同時，不妨也感受一下其內在土的能量吧！

作品：地之震（2013)