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| 2015/05/02 21:31:05瀏覽505｜回應1｜推薦9 | |
 （10月1日）上載這篇文時，得知本片已入圍第50屆金馬獎：最佳原著劇本（陳哲藝）、最佳新演員（許家樂）、最佳新導演（陳哲藝）、最佳女配角（楊雁雁），最佳男配角（陳天文）、最佳影片，六大獎項！太令人振奮了！恭喜阿哲！
各大媒體已經訪過陳哲藝。《品 Prestige》這一篇，絕對不是炒冷飯，而是有獨家資料，讓你更接近陳哲藝——揚威康城影展前的他，到被看好是國寶級導演的他。
Sittings Editor CHRISTOPHER KHOO｜Photography RON LEE｜Fashion Editor WILSON LIM｜理容 SEK using M.A.C.
現在人人稱他陳大導。覺得有點不習慣，因為廣播那些年，都不是這樣稱呼他，一時難改口。慶幸，這位名揚海外的本土導演，還肯讓我叫他一聲阿哲，與我暢談處女作《爸媽不回家》。
2001年10月，UFM1003電台準備開台，招募兼職電台主持人。義安理工學院傳播系的100名應召者中，只有10人脫穎而出，最年輕的入選者，就是修讀電影的陳哲藝。
加入了U計劃，台前台後都叫他阿哲。他除了參與幕後製作，每星期四更推出《電影大搜查》影評單元——才18歲，連半部片都未拍過，就已經開始狠批各大導演的戲。
他也為早班節目製作街頭訪問。有一次，到烏節路採訪菲傭，瞭解菲傭的窘境。那一次，是他人生中很重要的新起點。
13年後，他憑電影處女作《爸媽不在家》(Ilo Ilo)揚威康城影展，而這部電影和女傭很有關。
一切從女傭開始
雖然當年他離開電台深造去，我們再也沒有聯絡，可我一直關注他的發展。他執導的短片《G-23》、《阿嬤》，是那麼令人驚喜。
兩部電影均亮相康城，《阿嬤》更在第60屆康城影展，短片競賽中獲得特別表揚獎。《爸媽不在家》出現前，他的才華其實已受康城肯定。
我一直認為，他會是新加坡未來的王家衛或李安。他在康城贏得「金攝影機獎」(Camera d’Or)，我馬上發簡訊給在法國參加影展的製作人之一——電台名嘴黃文鴻。我告訴他，阿哲非上《品》不可，文鴻一口答應幫我牽線。
我所認識的阿哲很敢言，一心想安排他出現在8月號《品》，因為主題是Dare。無奈攝影師行程問題，倫敦拍攝只好作罷。
我擔心大導演回到新加坡趕宣傳，無暇接受訪問。誰知他還是滿懷熱誠地和我保持聯繫，希望《品》實現這段訪談，順便敘舊，此舉讓我感動。
在本地，我是最早觀賞《爸媽不在家》的媒體之一。當天，我告訴自己不要做筆記，而是以觀眾心態，品這部得獎佳作。
看完之後，我落淚。
當年，我也是義安理工學院的電影系學生，踏足國際影展，對我們這些發導演夢的學生來說，簡直是在做春秋大夢。阿哲幫我們圓夢，他的導戲手法，確實具備國際大導演的元素。這個獎，他實至名歸。
從來沒有一位本地導演，可以把本島鄰里的小人物，刻畫得如此細膩，撼動人心。我覺得阿哲的《爸媽不在家》，可讓他套上「新加坡國寶級導演」榮譽。
導演，是一部電影的靈魂人物，他必須駕馭整個劇本，而阿哲也是《爸媽不在家》的編劇。一部好的電影，除了要充滿藝術性，也必須夠主流，導演所傳達的信息也很重要。這部電影都具備以上元素。
我問阿哲《爸媽不在家》的一切，從何開始？
「我小時候有一位菲傭，她在我12歲時離開。我記得那天在機場，我的內心感到很痛。很奇妙地，三年前當我考完碩士後，在20多歲的這個時候，這些回憶湧現。還無法完全釋懷當年的感受，就這樣我開始追溯童年回憶，憑著一份情意，開始寫這劇本。」
阿哲的經歷，讓我想起我的婆婆。當時她聘請一位來自斯里蘭卡的女傭，短短六年就能以流利的廣東話，和婆婆溝通。婆婆去世那天，她在靈堂前哭得很傷心。我躲在一旁偷看，那一刻的感覺是：原來，她是一家人。
訪阿哲的時候，《爸媽不在家》已在菲律賓引起騷動。一位菲律賓華裔男子，尋獲與阿哲分離16年的前女傭Auntie Terry。他和弟弟飛往菲律賓與她會面，最終在伊洛伊洛Ilo Ilo省（本片的英文名，取自阿哲前女傭所住的地方）——聖米格爾（San Miguel）村一簡陋小屋，與Auntie Terry重逢，擁抱痛哭，場面感人。
關心小細節小插曲
從這部片，不難察覺導演的細心之處。為了複製1990年代的新加坡，為了讓演員活在那年代，阿哲下足苦心。
「侯導（侯孝賢）常說，電影要有生活感。我召集演員到拍攝的組屋單位，要他們像一家人一起生活。一星期里，我也和他們彩排各種不同的生活情節。
陳天文拍了25年的電視劇，對這一切感到很陌生，起初很難適應，不明白為什麼要那麼深入地‘彩排’生活。楊雁雁是舞台劇出生的，就沒問題。我是希望他們能以家人身份，深入瞭解對方。」
阿哲對佈景的精細度，非常講究。整個組屋單位是空的，一切從零開始。廚房壁櫥重新設立，所有傢具和裝潢點綴，精心搭配，致力營造生活感。
如此大費周章佈置場景，最終目的竟然是，讓場地看起來平淡，沒有絲毫的花哨，但效果卻額外自然。
「我喜歡照顧小細節。銀幕上的質感、鏡頭比例、顏色、整體表演……我的每部電影都很照顧這些細節。這是我的風格，不分對錯。
可能很多導演比較注重大構思，我關心小事物。像我的電影，故事並不複雜，也沒有大起大落。一直以來，我的電影要講的，就是人與人之間的許多小插曲。」
尋找演員講緣份
這部電影，有種深沈的內在美。劇中小主人與女傭的微妙情感，通過頭髮牽系在一起；女傭看待生死盡在一道傷疤；爸爸制服上的血汗淚——我幾乎聞得到，媽媽生產的那一刻，無限希望。
說到媽媽生產的畫面，導演透露，那是楊雁雁待產的真實錄影。他說必須從尋找演員談起。
「為了找本片的小主角，我們從21所小學，超過8,000個小孩試鏡，再經過六個月的工作坊，才選中許家樂。飾演女傭的Angeli Bayani，通過菲律賓友人幫忙試鏡工作，從大約40位女演員中選出。我是趁週末飛過去，那時很缺錢，必須住在很簡陋的酒店。」
「如果那個週末，你找不到適合的人選……」
「一定找得到。電影這個東西是很特別的。很多時候，你會追尋你的理想電影。我現在倒覺得，the film is the one searching for you。你不用去追，它自然會找上門，楊雁雁就是一個很好的例子。
有一晚，凌晨三點多，我被這個女人的電話驚醒，她在電話說‘恭喜發財’!我感到莫名其妙，還以為自己在做夢。隔天，她證實真的打過電話給我，並告訴我，她懷孕了。
我必須換人。萬一拍片導致她流產怎麼辦？但雁雁說服我堅持用她。
我為此改寫她的戲分和人物特性。我告訴她既然你給我這麼大的驚喜，等你待產時，我要全程拍下。
我和醫院開了多次會議，做好心理準備。這家醫院不讓家屬進產房，以免他們控制不了情緒妨礙生產過程。所以，在產房裡，最親的人就是我了。
這部電影，因為雁雁懷孕而變得更好。你可以掌控電影的80%，其餘的20%是一種伸縮性。一場大雨、陽光照射，輪不到你管。很多時候，電影的獨有魅力，就出現在這20%。」
大男人的柔情
阿哲四年前結婚，太太目前修讀博士學位。我很驚訝他這麼早就成家。印象中，他比較像一隻自由的麻雀。
他解釋：「我有一位很喜歡的老師，也是我的證婚人，她說得最好，人生就是這樣，一輩子在追尋一個目標，到頭來才醒悟自己在找別的東西。她說我們遠赴英國求學，其實我們最後求得愛情。」
就這樣，這兩個原本目的是去英國讀書的人，墮入愛河，身無分文，在倫敦結婚。
阿哲自認很大男人主義，老婆什麼都得聽他的；尤其燒菜，絕不讓太太插手。
「我不讓她煮飯，因為我對烹飪很挑剔。如果我不當導演，應該會到法國學烹飪。我太太每次說，為什麼像我這種霸道的人，可以拍出這樣柔情的電影？哈哈。」
為了拍《爸媽不在家》，他變成窮導演。電影的主要演員，差點無法走康城紅地毯。當時沒有贊助商，阿哲和黃文鴻自掏腰包，為楊雁雁、陳天
文及童星許家樂，以及許家樂的媽媽，包下機票和住宿。由於片子剛拍完，根本無法看到成本回收，阿哲連購買返新的機票都成問題。
他沒有太多抱怨，他說心靈比物質上的享受更重要。「我不需要很多東西，只要有夠我看的電影，就好了。哈哈!」
我覺得更重要的是，准博士太太，願意跟他同甘共苦，實屬難得。
愛藝術也等於愛國
其實，他無須太擔心金錢問題。有了康城「金攝影機」獎座，相信錢自然滾滾而來。
目前，全球頂級金牌經紀公司United Agents代表阿哲，旗下的才子藝人包括Ewan McGregor、Mike Leigh、Kate Winslet、Sienna Miller、Keira Knightley等。據悉，已有很多片商找他導戲，劇本多得看不完。
歐洲面臨經濟衰退，片中經濟危機主題，成功牽動老外的心。當初他覺得這部小品，不會在康城佔一席之地；誰知評審都覺得電影素材很普及，大家能感同身受。首映結束，掌聲雷動。
「這是一部你滿意的成品嗎？」我問。
「沒有一個製作是完美的，可能六個月後當我重看時，會覺得惡心。其實，讓我感到最欣慰的是，得獎之前，很多地區像北美、英國、香港、台灣、瑞士、瑞典、丹麥，已經買下版權。這證明電影是靠片質取勝的。」
在空間有限的新加坡，我們竟然培育了陳哲藝。
康城的記者會上，許多國際媒體記者問他，這次的成就，是否會為新加坡的電影業注入一支強心針？他的回答是，希望本地私人企業，能提升回饋社會的精神，並呼籲通過藝術實行。
我問他，覺得新加坡這個環境適合培育創意人才嗎？
「本地缺乏回饋精神。法國政府即使面臨經濟萎縮，還是願意支付兩萬歐元，資助我在當地發行電影。為了什麼？只為了推廣藝術，提升人民的文化素養。文化藝術可以讓人民更團結，但我們卻沒有這種意識感。
一部國寶級的電影，需要全國人民上下的信心，大家做出大小貢獻，才會發揚光大。可惜，我們已失去原有的甘榜精神。法國、日本、韓國，這些國家能擁有高文化素質，是因為大家先想到國家的整體發展。愛國，也可以通過文化藝術表達的。」
當年阿哲出國深造前，我和電台DJ同事們，去了他家一趟。
平時我們都在直播室交班，我對他不完全瞭解。那次在他家，我們玩瘋了。當時，我們卸下DJ身份，只要開麥，無須關麥，沒話講，就盡情dead air(冷場)。
通常我與人談得很盡興時，都會記得談話內容，但是那天講過什麼我卻完全沒有印象。只記得當時的氣氛很純真、誠實，我們都年輕過。這次的訪談，彷彿像回到他家的情景，只是少了那份天真，但依然真誠。
訪問結束後，我送他走到德士站，望著他的背影……這小伙子真的長大了。不知道幾時可以再次盡興地與他高談闊論，但起碼下次如果他得奧斯卡獎，我可以直接發恭賀簡訊給他。
《品 Prestige》2013年9月號 COLOUR
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