以雨景為題材的水墨創作自古以來並不少見，近代處理雨中情境最具代表者及首推傅抱石與李可染。細究兩者在雨意的詮釋，傅抱石用筆大致橫刷豎掃，氣勢磅礡，較近於滂沱大雨的雨境；李可染用筆則沉雄厚實，墨氣淋漓，意境深邃呈現為濛濛小雨的雨景氛圍。在表現手法上，如傅抱石習慣先以礬水甩刷，再以大筆沾淡墨反覆渲染、刷掃，雨點的描寫近於現實雨態；而李可染則幾乎採濕筆墨塊，層層積染，來表現雨中濕潤的水氣感，不重實景雨態而重雨意的氣氛營造。

而同以雨景作為創作題材，又因地形關係，氣候因素，雨勢也有大有小，雨季也有長有短，所產生的環境氛圍更不盡相同。此系列創作，為因瑞芳地處環境及感觸的特殊，在情境塑造與表現手法的詮釋，亦有異於前兩者的處理模式。一方面藉由平日速寫記錄、對景寫生並輔以照相，進行景態的觀察、感受及資料蒐集；在表現技法的上，則將傳統皴法、點法、線條之符號程式加以解構或簡化，以降低形式符號既有的概念性，已增大其於個人表現上更廣的可能性。此解構、簡化雖啟發自石濤、齊白石，但筆者的處理則嘗試由傳統用筆程式中，擷取單純化的單位元素，將之有疏密、輕重、虛實、強弱的複製、量化來構成具整體感的視覺力量；相較於傳統山水畫運用諸多種苔點、葉點、皴法線條等單位元素來豐富畫面，筆者則反之採取單純化的單一元素，透過各種有變化的組織來使畫面達到相同的豐富性。

此系列創作主以描寫瑞芳段基隆河之雨景為母題，基隆河畔的地貌隨位置不同，有石塊林立、有水灘沙渚、有坡洲漫草等，又加上霧雨的時幻時現，景緻變化甚為多樣。雖以基隆河岸的雨景為題材範圍，於表現詮釋上主要側重在畫面結構與氛圍營造之處理，同時儘可能讓每一件作品都有其各自的雨中情蘊。   

此景為描繪河岸邊的小水灘，灘邊佈滿小草和小石堆，細雨中格外有種清幽感。為使氤氳的水氣感充分掌握，過程中幾乎以濕潤的畫面進行筆墨處理，而清淡的墨韻層次亦是經過反覆的淡墨渲染而成。