【詩人簡介】 顏艾琳--

　台灣台南人，1968年出生，台灣輔仁大學歷史系畢、台北教育大學語文創作所肄業。年輕時玩過搖滾樂、劇場、「薪火」詩刊社、地下刊物。目前擔任新北市政府顧問、耕莘文教院顧問、韓國文學季刊《詩評》台灣區顧問、內地詩歌刊物顧問與網站專欄詩人。

　曾獲「出版優秀青年獎」、創世紀詩刊40週年優選詩作獎、文建會新詩創作優等獎、全國優秀詩人獎、2010年度吳濁流新詩正獎等獎項、2011年中國文藝文學類新詩獎章；並擔任重要文學獎評審與藝文課程講師、文藝活動策劃人、主持人、官方藝文諮詢委員等。

　著有13本書（見著作年表）；重要詩作已譯成英、法、韓、日文等，並被選入各種國語文教材。自2005年起以專業人士身份受聘元智、世新、清雲科大、原住民部落大學等講師，駐校跟駐地藝術家、讀書會老師。

＊    顏艾琳的部落格http://blog.udn.com/w5667、

＊    新浪博客http://blog.sina.com.cn/u/1698441415

【訪談內文】--

代雨映：简单说说，您是怎樣一個人吧。

顏艾琳： 完整的我是由「六成雄性、四成雌性」所組合的個人。現在什麼都奈米化了，我這「個體」也希望能奈米成詩人、藝術家、老師、媽媽、妻子、少女、老婦、公主、帥哥、風流書生、演員、畫家、雕刻家、服飾手作設計師、搖滾音樂人、修行者、舞者、瘋子、自閉者……你還能想到什麼有趣的？我都願意嘗試玩玩看耶。

外界給我諸多頭銜，譬如：女性意識/主義作家、情慾女詩人、跨界創意人、前衛詩人、活動策展人、藝文講師……等等，其實我不覺得自己前衛，因為這世上沒有永遠的前衛，所有的發現、發明總會被推翻；我最喜歡被稱作詩人，因為寫詩是我最喜歡的事，也是我從16歲就立下的心願，成為一位真正的詩人。

代雨映：怎麼開始接觸詩、寫詩的？谁对您的影响最大呢？

顏艾琳：早慧的我，很早就對圖像、文字感到興趣。記性也不錯。童少時期曾做過兩次IQ測試，好像都達130以上。這點小聰明延伸到閱讀、創作上，就非常有用。課業上常常臨時抱佛腳，就能Pass，但一考完，便完全從腦中刪掉這些檔案；而對感興趣的事物，卻可過目不忘。所以教育學程的（小學六年、初中六年、大學四年）經歷中，我大多用來廣讀文學書籍，這也造成在十歲時，就想嘗試寫童詩，老師無法教我，就自修找書讀。五年級開始啃章回古典小說、練習寫五言絕句、律詩、初一跟著國文老師私下練習填詞牌、初二存錢買當代名家著作、初次接觸現代詩。一路上並無真正的某位老師引導我進入文學，就是喜歡唐詩、宋詞、元曲、明清小說、書法、國畫、莫名其妙的玄學、現代藝術、舞蹈、音樂。唸高職時便獨自跑舊書店（二手書店）蒐詩集、逛畫廊進美術館看各種藝展，

從編輯校刊校報、到與友人搞地下刊物、發表作品、參加文藝營、和同好創辦「薪火」同仁詩刊社…..這些都在十七歲已經完成了。

渾沌。明確。命運亂七八糟中卻爲我開了一條詩路。

影響我的東西太多了。幼時從背唐詩，到念了全唐詩、宋詞選、歷代神童、俠客奇女傳、金庸武俠系列，國中時初讀新詩乃從鄭愁予、余光中、席慕蓉看起，高職進而讀至瘂弦、洛夫、白萩、楊牧、管管、向陽、夏宇、焦桐、羅智成、零雨、陳克華、林耀德等前輩，愛詩、買詩集、寫詩，就像空氣般存在。這一切通通都影響我，不論通俗、菁華、古代跟現代，我消化成自己的意識言說。　

 代雨映：诗歌對您的意義？

顏艾琳： 寫詩的時候，可以抽離現實中的身分、社會賦予的壓力，當我進入創作狀態時，可以說我是被靈感所填滿的。彷彿靈媒。這種同時被抽離、被填滿的狀態，讓我情有獨鍾地瘋狂愛上詩。所有的靈感都來自生活，比如過往的懷想、戀愛中的情緒、日常中大小事，以及當下一刻所感；我是將碎片拼湊為一幅圖的創造者。

我會記得每年中秋在哪裡過的，還會記下那年透過什麼背景望月的，那窗框的顏色、山丘的霧氣、陽台的煙蒂、海邊的人群……這些都可能成為創作靈感的觸發。人不會白活，所有事情不論是在那刻或往後，都能發現其意義，且意義也會產生歧異、變化。詩歌不僅是抒發己見、遣懷感傷而已，它的誕生對我、以及那些真正讀懂的人而言，意義是榮重且神秘的。我寫詩從不輕浮為之，不將隨手寫下的東西視為成品。我保持身為現代巫觋的敏感度與尊嚴，不願作大眾眼前到處可見的演藝者。因為詩讓我吐出的話語，是預言、

代雨映：您三十八歲那年從職場退下來，放棄二十年的編輯工作，您会感到矛盾或焦虑吗？創作與生活，您怎样妥协兩者的時間節奏？

顏艾琳：當初決定從辦公室出走，就是因為編輯工作實在做得太久了，我想，編輯台總會有人可以接替，但創作對自我的意義重大，絕不能再蹉跎下去，心中琢磨了一兩年，把瘂弦跟洛夫的有聲詩集完成了，才終於下定決心，「有了自由支配的時間後，我有更多時間去實踐理想。」後來被大學聘去教書、擔任文學獎評審，策劃藝文活動，誘引更多人對詩產生興趣。這些都是我這幾年積極進行的事，文化圈中，相對來說還是較多男性位居要職，較有資源分配的權力；我希望推動女性詩人、年輕作者多於文壇中曝光、交流。資源絕不會只握在自己手上，而是與文壇朋友共享，有甚麼活動，一定是吆喝大家來，發言、討論、選稿，沒有上對下的關係。何況，一人的眼光跟行動力有限，我總是將資源分享出去；這點跟編輯工作，很像。

但近來發現，教育、文化推廣的相關運動，還是壓縮了個人創作時間，尤其一直延後還想學新事務的時間，這點，我還在學著調整。真的，我自覺是個很懶的人，但似乎命運總逼著我完成一些事情。在這樣的工作過程中，我常邊聽著最新入手的音樂、一邊撰稿、累了拿起旁邊的時尚或財經雜誌翻幾頁、甚至忽然自己裁紙、畫畫、用毛筆寫一封信寄給朋友……融合（交叉）進行著幾件事來作，感覺就不會那麼累。嗯，時間的節奏感，大致上是這樣被我忽快忽慢地拿捏著，視心情而為。

大家可能不知，我也是台灣飲食文化協會的創辦秘書長、現任理事，生於美食之都台南的我，可是有品嘗美味的底蘊。目前頻繁的兩岸交流歷練及愛好旅遊的天性，讓我遍嘗各地飲食佳餚，未來幾年內，如何將飲食文學融入書寫計畫，是我近期的思考。像焦桐的創意詩集《完全壯陽食譜》、江文瑜詩集《阿嬤的料理》都以飲食切入政治、情慾、性別的議題，我則還在尋找一種新的文體，嘗試挑戰看看。反正不會是別人玩過的。

代雨映：感覺您跨界玩得很兇，而這些作品有为自己的生命，呈現出什么样的“精神史”嗎？

顏艾琳:玩最兇的這一次，是2010年接受劇場詩人劉亮延之邀，以我的舊詩、新書《微美》的文章選摘、我部分的經歷，從第一人稱出發，費時四個月共同編劇、排演、並親自擔綱演出舞台劇《無色之色》。在2010年之前的兩年內，我生命中發生很多事，迫使我承擔、體驗更多的人性滋味。面對命運的叩問，我選擇分析、拆解、迎戰，幾乎是在心靈上血淋淋地打了一場戰。而演出《無色之色》，在台灣不僅是女詩人舞台演出結合文學作品的創舉，實質上對我而言，是女戰士完成戰役的最後祭祀大典。我，藉此公開完成了私人蛻變的儀式。

這齣《無色之色》舞台劇的內容，除了我的半自傳色彩，還融進英國女性主義先鋒維吉妮亞．吳爾芙（Virginia Woolf，1882~1941）、刻劃自身喪親之情的《奇想之年》作者，美國名作家瓊．蒂蒂安（Joan Didion，1934~）、及半自傳小說《黃壁紙》夏洛特．吉爾曼（Charlotte Perkins Gilman，1860~1935）等東、西方四位女性作家的作品元素。這是一齣由不同時空的四位靈媒，集體串供、通靈道出女人想說的話，魔幻又寫實的戲碼。

整場表演中有三分之二的時間是獨角戲，還好，我高中時組過樂團、大學搞實驗劇團，但是舞台劇耶…一次演出，不能NG！劉亮延好說歹說地勸我接演，我琢磨了兩天，便給自己定下這堂功課。接著而來的辛苦彩排、背本（我最討厭背文章了）、舞台細節調整、宣傳賣票、配合行銷活動……我冷靜地發了一場瘋。真的，臨上場前一刻，一直到音樂響起，我已坐定在舞台中間，一切即將公佈我的故事、我的心情，心跳突然加速，壓力大到幾乎無法呼吸，但開場設計的小紙片飄下來了、聚光燈已經打下，觀眾在等待。彷彿催眠，我告訴自己，我是所有女人的化身，我不再是自己而已。「時候到了！」於是專注地投入演出。經過這回考驗臨場反應的經驗，我感到，「最大的收獲，是我有勇氣接受任何有計畫、跟非計畫中的挑戰了。這麼即時性的表演都能完成，我還怕什麼呢？」

代雨映：您的生活版圖如此寬廣、又常驛動奔波，親人支持您嗎？

顏艾琳：真正愛我的人，應該支持我圓夢吧！要求別人懂我，已是很難的標準，我也不見得懂另一半的所有想法；但是作為生活伴侶、心靈上的戀人、親情上的血盟戰友，我採取信任、包容、支持。所以我也希望他們支持我的決定。現今條件下，要能做自己、圓自己的夢想，除了個人的信心跟堅持，親人好友的鼓勵，是不斷讓自己變好的強力引擎，否則周全了任何硬體設備，仍無法逐夢實現。