卡洛斯索拉之佛朗明哥三部曲：卡門 (二部曲) - Vera的光影世界

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卡洛斯索拉之佛朗明哥三部曲：卡門 (二部曲)

2010/08/18 21:34:38瀏覽1317｜回應0｜推薦0

卡洛斯索拉之佛朗明哥三部曲( Carlos Saura'S Flamenco Trilogy)：：

卡洛斯索拉之佛朗明哥三部曲以西班牙佛朗明哥(Flamenco)舞劇的架構演出; 邀請到西班牙佛朗明哥舞蹈兩大巨星安東尼‧加德斯(Antonio Gades)和克莉絲汀娜‧歐若絲(Cristina Hoyos)攜手合作. 以佛朗明哥舞重現羅卡(1898-1936)的舞台劇[血婚, 1933], 比才(1838-1875)的歌劇[卡門,1875 ]和法雅(1876-1946)的芭蕾舞劇[魔愛, 1915], 結合電影, 音樂, 戲劇與舞蹈, 把西班牙的的民族藝術推崇到極致!

二部曲

卡門 (CARMEN) 1983

忠於自己情慾的女人在新世紀能被接受嗎?

索拉的[卡門]在舞蹈, 音樂和鏡頭, 賦予歌劇[卡門] 聲,光,色的新貌;

影片劇中劇雙軌的同步進行, 考驗觀眾在"歌劇排練"與"劇外戀情", 兩者的虛實中獨立思考!

百年前的歌劇卡門與二十世紀末演出者卡門, 她們的愛慾未曾因時空的變遷而改變.

但她們的命運可有不同? 影片結局的處理, 開放給觀眾無限的想像空間!

影片最後倒地不起的卡門: 是舞台上的演出？還是現實中的情殺呢？

歌劇的卡門最後定情於鬥牛士艾斯卡米諾那, 卻因背叛軍官荷西遭刺死. 究竟是死於對荷西濫情? 還是終於專一的卡門要付出代價?

演出者的卡門, 必須在和安東尼一夜情後, 和其它的演出者偷歡, 來宣示自己的愛慾主權. 在離開丈夫荷西之後, 又何必將自己困囚於安東尼? 現代的卡門對自主有深切的體認, 不同於兩百年前歌劇中的卡門.

對演出者卡門賜死的觀眾, 顯然和百年前的民風一樣, 不能認同卡門的濫情與背叛!

期待演出者卡門只是舞台演出倒地,終將起身完成真正的開演的觀眾, 代表在二十一世紀的來臨對女性愛慾的自主存有寬容的對待!

委身不等於委付終身, 兩代卡門除了想擁有"人" 所應有的愛慾, 對自己是否要有唯一的伴侶也有不同的詮釋!

兩個卡門和她們的男人

比較歌劇卡門和演出者卡門在不同的世紀與她們的男人間的情愫. 歌劇的荷西是個軍官, 原本前途看好, 為了卡門挺而走險, 步入歧途以致入獄; 荷西的人生因卡門而驟變還得不到芳心, 無法放手而殺了卡門; 演出者卡門的丈夫一介梟徒, 說要拿了錢跑路, 不過是當老千的賭本. 20世紀的卡門就算沒被安東尼血刃, 活著也不一定脫離得了丈夫的需索! 安東尼的角色反而比較像歌劇中的荷西, 是卡門的保護者兼供給者(工作和金錢), 但當安東尼的愛情是要求回報, 忠於自己的演出者卡門, 是否也落入歌劇卡門的命運? 端賴安東尼能否找到出口! 畢竟殺了演出者卡門, 這場嘔心瀝血策劃的佛朗明哥舞劇也演不成了!

影片最後倒地不起的卡門是舞台上的演出？還是現實中的情殺呢？影片給觀眾好沉重的功課!