[重逢] 不[重逢]?!

https://www.youtube.com/watch?v=eOcR1Iz7gSc

Notes:

[重逢]像一個童話般的氛圍開頭,而且情節就一直只是從飯店門外,帶進飯店這裡,

而從不曾是從這兒,帶出門外;故事始於這裡, 也終於這裡! [重逢]有某種特殊怪異的浪漫包圍,好像是接近夕陽西下後,所帶入的想像, 正要開始鋪陳!

當你跟著鏡頭, 進了飯店的廳堂, 耳邊響起的是類似走進美術館, 貼身不離的語音導覽, 它是敘述者(narrator), 它就一直對著你說, 只是它陳述的目的為何不明, 為何它要那樣介紹說明亦不明, 他和誰有關?

他的語音角色, 代表的是導演或編劇? 需要對他的引導存疑嗎? 當他是編劇之一,而編劇二是他的演員老婆？ 種種疑問, 一如飯店內所籠罩的氣氛, 有點微醺昏黃, 而又帶著詭異的唯美, 是浪漫? 抑或純粹刺激?

好像有些事要發生, 但其實表面上, 飯店內, 一切事件卻看似如常進行著而已,

但當櫃台工作五年的人員, 開始跳躍出本身職責身分, 到與其所服務的客戶, 有所關聯時, 故事就此展開… [重逢]能說清楚是誰與誰的重逢?

是主角花男黎先生與櫃台女的重逢嗎? 還是只是不斷的偶遇而已?

都是陌生的相逢? 還是是限於飯店內的邂逅與情慾的一次次撞擊?

而這類[重逢], 表示他們彼此之間, 已經發展出時間夠長的熟悉?

可是,這熟悉之中, 其實也夾雜許多未知原因的陌生和不確定因素! 包括, 無以名狀的激情之下, 沒名沒姓的交換情慾, 雖然花男給了身分證,交給櫃台女保管,可他的身分證也給包別人,

另外, 他身分證到底有多少真實性?

當女編劇繼續編出下半節劇情時,顯然也對照著兩個編劇不同的愛情觀…

[重逢]也是花男黎先生自己的騙術, 一次次的重逢;

雖是重逢, 但並無約定,他可以突然中斷或消失,可能有這一次, 就沒下一次的相續, 不必帶有期望的當下滿足即可, 一切都在飯店空檔中填補著, 沒住的空房升級, 和這不確定的情愫相呼應, 像沒有靈魂, 只有肉體的兩個人, 交換著當下可得的, 不確定, 代表著沒有更多一層的束縛和包袱, 就像飯店客人的來來去去一樣自然!

[重逢]可以是一種浪漫,引人投射到主角身上, 但我們被帶到哪裡呢?

純粹就是熱情引燃兩人, 好像是獨外於世界的一對戀人,

觀眾自己可以把自己投射成所觀看的人物,咀嚼虛弱的浪漫,苦悶傳染著雙眸的空洞… 那誰沒幻想? 誰沒期待?

一次次的[重逢], 不就回應這樣的召喚和勾引, 看似無憂無慮, 無法無天, 沒人介入干擾的[重逢]情節, 終須跟著飯店的熄燈, 而劃下句點,再沒有任何飯店外的約定,也再沒有這飯店外的[重逢], 再沒有肉體關係的連結, 再沒有感情上的糾纏, 一切[重逢],會在兩編劇版本語音引導下, 寫下休止符!

但是, 消逝的這飯店, 同樣讓男主角結束[重逢],卻讓女主角臉上,聯繫兩人坦露情愫的紀念印記,是[胎記],出現記憶的轉世, 它打包這一段記憶,投胎到男主角後段出生身的臉上,長在同女主角同樣的位置, 她出生成女生,紀念性再無法抹煞! 她或許要開展對前一世未竟學習的課題, 也算是一種輪迴記憶[變形]…

但誰能記得或知道呢? 奇了, 就是這個語音敘述者 (narrator), 他是編劇一,當然就是他的安排,這有點後現代主義(postmodernism)多元角色扮演, 如作者般操控文本(text),又跳出來宣示創作者(author/creator)的身分, 但有一點令人困惑的是,他的聲音,是男主角的聲音嗎? 這是重疊的腳色扮演嗎? 還是精簡拍攝的一種安排? 還是他就是死之前的花男黎先生? [重逢]也讓人感受到[存在主義]的濃濃氣氛, 主角像Kafka筆下, 那個從人變成怪蟲的動物,只能再見不到同類的陰暗房間中,蟄伏移動,參與這個世界的活動!

那昏黃朦朧的光影, 並不帶有特別的生機和可能;

既然變形,就按變形生活著;

升級房間,意味著升級感情或關係嗎? 當然見不到,就是想讓觀影者,[破]了想[立]下什麼的念想,

這種種矛盾的元素進展,的確將一段非常短而簡單的關係, 揉捻得非常Q彈而不俗, 且帶有幾分懸疑,

但也多少凸顯了現代人在肉體和心靈上的雙重空洞和隨波逐流! 

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[重逢] 不[重逢]?!

https://www.youtube.com/watch?v=eOcR1Iz7gSc

Notes:

[重逢]像一個童話般的氛圍開頭,而且情節就一直只是從飯店門外,帶進飯店這裡,

而從不曾是從這兒,帶出門外;故事始於這裡, 也終於這裡! [重逢]有某種特殊怪異的浪漫包圍,好像是接近夕陽西下後,所帶入的想像, 正要開始鋪陳!

當你跟著鏡頭, 進了飯店的廳堂, 耳邊響起的是類似走進美術館, 貼身不離的語音導覽, 它是敘述者(narrator), 它就一直對著你說, 只是它陳述的目的為何不明, 為何它要那樣介紹說明亦不明, 他和誰有關?

他的語音角色, 代表的是導演或編劇? 需要對他的引導存疑嗎? 當他是編劇之一,而編劇二是他的演員老婆？ 種種疑問, 一如飯店內所籠罩的氣氛, 有點微醺昏黃, 而又帶著詭異的唯美, 是浪漫? 抑或純粹刺激?

好像有些事要發生, 但其實表面上, 飯店內, 一切事件卻看似如常進行著而已,

但當櫃台工作五年的人員, 開始跳躍出本身職責身分, 到與其所服務的客戶, 有所關聯時, 故事就此展開… [重逢]能說清楚是誰與誰的重逢?

是主角花男黎先生與櫃台女的重逢嗎? 還是只是不斷的偶遇而已?

都是陌生的相逢? 還是是限於飯店內的邂逅與情慾的一次次撞擊?

而這類[重逢], 表示他們彼此之間, 已經發展出時間夠長的熟悉?

可是,這熟悉之中, 其實也夾雜許多未知原因的陌生和不確定因素! 包括, 無以名狀的激情之下, 沒名沒姓的交換情慾, 雖然花男給了身分證,交給櫃台女保管,可他的身分證也給包別人,

另外, 他身分證到底有多少真實性?

當女編劇繼續編出下半節劇情時,顯然也對照著兩個編劇不同的愛情觀…

[重逢]也是花男黎先生自己的騙術, 一次次的重逢;

雖是重逢, 但並無約定,他可以突然中斷或消失,可能有這一次, 就沒下一次的相續, 不必帶有期望的當下滿足即可, 一切都在飯店空檔中填補著, 沒住的空房升級, 和這不確定的情愫相呼應, 像沒有靈魂, 只有肉體的兩個人, 交換著當下可得的, 不確定, 代表著沒有更多一層的束縛和包袱, 就像飯店客人的來來去去一樣自然!

[重逢]可以是一種浪漫,引人投射到主角身上, 但我們被帶到哪裡呢?

純粹就是熱情引燃兩人, 好像是獨外於世界的一對戀人,

觀眾自己可以把自己投射成所觀看的人物,咀嚼虛弱的浪漫,苦悶傳染著雙眸的空洞… 那誰沒幻想? 誰沒期待?

一次次的[重逢], 不就回應這樣的召喚和勾引, 看似無憂無慮, 無法無天, 沒人介入干擾的[重逢]情節, 終須跟著飯店的熄燈, 而劃下句點,再沒有任何飯店外的約定,也再沒有這飯店外的[重逢], 再沒有肉體關係的連結, 再沒有感情上的糾纏, 一切[重逢],會在兩編劇版本語音引導下, 寫下休止符!

但是, 消逝的這飯店, 同樣讓男主角結束[重逢],卻讓女主角臉上,聯繫兩人坦露情愫的紀念印記,是[胎記],出現記憶的轉世, 它打包這一段記憶,投胎到男主角後段出生身的臉上,長在同女主角同樣的位置, 她出生成女生,紀念性再無法抹煞! 她或許要開展對前一世未竟學習的課題, 也算是一種輪迴記憶[變形]…

但誰能記得或知道呢? 奇了, 就是這個語音敘述者 (narrator), 他是編劇一,當然就是他的安排,這有點後現代主義(postmodernism)多元角色扮演, 如作者般操控文本(text),又跳出來宣示創作者(author/creator)的身分, 但有一點令人困惑的是,他的聲音,是男主角的聲音嗎? 這是重疊的腳色扮演嗎? 還是精簡拍攝的一種安排? 還是他就是死之前的花男黎先生? [重逢]也讓人感受到[存在主義]的濃濃氣氛, 主角像Kafka筆下, 那個從人變成怪蟲的動物,只能再見不到同類的陰暗房間中,蟄伏移動,參與這個世界的活動!

那昏黃朦朧的光影, 並不帶有特別的生機和可能;

既然變形,就按變形生活著;

升級房間,意味著升級感情或關係嗎? 當然見不到,就是想讓觀影者,[破]了想[立]下什麼的念想,

這種種矛盾的元素進展,的確將一段非常短而簡單的關係, 揉捻得非常Q彈而不俗, 且帶有幾分懸疑,

但也多少凸顯了現代人在肉體和心靈上的雙重空洞和隨波逐流!

誰的[重逢], 就是誰的[輪迴] 依Michel Foucult 的理論觀點看[重逢], 從[指射者(refer) 與[被指射者] ( refree) 的關係看, 在[重逢]中, [指射者](refer)可以是那花男黎先生,由於他的勾召,[被指射者] ( refree)—被觀看的[那前台女的],成了他的獵物! [指射者](refer), 享受一段既老套—不用負責任的.入住就有的,又得意洋洋的遊戲激情; 終於他一貫手法--濫交出[身份證]給[所獵物]的把戲被抓包, [被指射者] ( refree)終於從耽溺的甜蜜中,尷尬難地驚醒; 清醒而理性地斬斷,這該無疾而終的濫情, 調開可能[重逢]的班表,結束可能無事生非的藕斷絲連! [指射者] 與[被指射者]於是翻轉了原來主動和被動的位置, [指射者]爬出被獵的陷阱,而[指射者]則走進挖給自己的陷阱, 並給自己安排了下一段生,帶業輪迴的[重逢]—[萬般皆不去 唯有業隨身]! 那轉世的安排地點,長得就像是那飯店,而有趣的是[指射者]可能並不明白自己已死,不能再任他意[重逢],也不能再當主動的[指射者],看著自己感到陌生的行李箱,原來裝的是他作為原[指射者],要淪為[指射者]的記憶印記,使他翻轉成為女性,使他更能感受[被指射者]的覺受; 而安排長在[指射者]左臉的[胎記],正是勾招他前世記憶的記號,不管他能否記得! 而[重逢]終可翻轉成[不再相逢],劇組角色又會重新安排新的排列組合;[太陽底下無新鮮事],而循環變化上演的是,不同組別的[指射者] 和[被指射者]; 其中有人跳出劇組,要修習新的課題;有人以為自主地選了角色,卻不知反是被動地被安排要重修科目! [重逢]最終是面對自己,和內心相遇的套劇!