原來《延禧攻略》藏了那麼多小知識，筆記筆記！！

《延禧攻略》的製片人于正過去捧紅過不少古裝劇，從《宮鎖珠簾》到《笑傲江湖》，每ㄧ部作品從服裝到畫面都是走高飽和度、色彩艷麗的風格，這種俗艷的“阿寶色”審美觀ㄧ直被不少網友所詬病。

但《延禧攻略》最讓人驚艷的就是它一反常態採用了高級灰冷色調的「莫蘭迪色」，整體偏暗沉，呈現出優雅、高級的古樸感，這種美感的感覺完全不同於過去的古裝劇，也是最引人關注的特色之一。

劇中的服裝更是考究，富察皇后的服裝造型襯托她嫻於禮法的溫柔大氣，因此多穿淡色素雅的華服，過去誇張的鮮黃已不復見，彰顯出一種低調奢華感。

細節二、佈景素雅精緻

像是在富察皇后居住的長春宮使用了大量的紫檀木，披掛了不少鵝黃色的布幔流蘇，加上各色典雅的玉飾鑲嵌於壁上點綴，定調了富察皇后這個人的角色性格，突出她溫柔、善良又大器的高貴地位。

除了服裝畫風之外，《延禧攻略》劇組也極力在佈景上高度還原乾隆年間風貌，希望呈現出身處那個年代的真實感。因此在佈景也降低了色彩的飽和度，道具和陳設雖看似陳舊卻不失典雅感，甚至根據不同角色進行風格化的設計。

而天性愛好戲曲為人又高調的高貴妃，劇組就將戲台的概念縮小重組搬進她所居住的西暖閣，再以木造的月洞及墨綠和酒紅色塗漆為主色調，細節處加上金邊點綴，呈現撞色、華貴、低調的艷麗感。藉由這些建築和佈景讓觀眾無形之中感受角色個性的不同。

在《延禧攻略》的佈景中，道具佈局合理，緊湊又不擁擠。可以看出劇組在籌備時做了大量功課，才得以有那麼優秀的畫面色調。

細節三、遵循傳統技藝的手工刺繡

除了蘇州緙絲之外，《延禧攻略》其實還出現不少傳統服飾編織工藝，像是絨花、點翠、手推繡、珠繡等多種精美細巧的飾品，全是劇組邀請＿傳統匠人ㄧ針一線手工製作而成的，如此考究的程度也因此呈現出來的質感才會這麼好。

劇中嬪妃們手裡拿著的搖扇，大多是圓扇或是帶有花邊的設計，上面也帶有精巧的刺繡，非常典雅端莊。

細節四、崑曲

除了中國刺繡傳統技藝之外，《延禧攻略》還將中國的非物質文化遺產－「崑曲」表演融入劇中，飾演高貴妃的譚卓為了這部劇還特別跟老師學習了崑曲，真是辛苦了～～

中國古老的昆曲在乾隆時期最為鼎盛，是在宮廷中娛樂皇帝的表演，屬於當時最具標誌性的宮廷文化之ㄧ。劇中譚卓飾演的高貴妃高唱崑曲的經典段子「貴妃醉酒」，也真實的還原了乾隆年間的民俗風貌。

《延禧攻略》將有千年歷史的「打鐵花」活動融入劇中，可說是別有用心呢～～～

細節五、講究的台詞

《延禧攻略》的台詞非常考究，在清代，天黑宮門就得上鎖，但是皇帝認為「鎖」不吉利，飛龍怎麼能被鎖住呢？所以就引用了「錢糧」做為鎖的代名詞，當傍晚更夫喊出「下錢糧了」其實就是「下鎖」的意思。哇～～又學到了一個新知識呢！！

《延禧攻略》劇中魏瓔珞曾為了假裝懷孕吃下「高嶺土」，其實高嶺土是真的存在於古代的！它可以充飢，但不能被人體消化吸收，吃了以後腹脹，難以大便，如果只是少量吃不置於致命，所以我們瓔珞就成了名符其實的「吃土少女」了！看劇還能學到知識，是多麽棒的一件事呢～～

劇中也出現一詞「皇瑪法」，了解劇情後才得知是爺爺的意思，過去的古裝劇大多會叫「皇爺爺」，但這其實是漢族的叫法。事實上，「皇瑪法」的叫法才是正統清朝時對皇上爺爺的尊稱！

細節六、嬪妃梳化遵循古禮

《延禧攻略》可說是精確還原了滿族女子的傳統，「一耳三鉗」是滿族舊俗，女孩子出生之後會在耳朵上穿三孔，戴三鉗，稱之為「一耳三鉗」。耳鉗即為耳環，富人家的女兒會戴上金、銀、翠、玉材質的耳鉗，窮人家的女兒則只能戴上銅圈。清代宮廷後妃還有民間女子都會遵循這個傳統。

《延禧攻略》各色多樣的胸前手串，以及嚴格遵循清朝禮服要求的左右相同兩套玉佩，也算是比較起前作們嚴謹很多了，可以看出劇組人員的用心。

劇中髮型也還原歷史，是乾隆時期流行的髮型「兩把頭」，像富察皇后的兩把頭多簡單樸素，用以敦促宮中后妃以節儉為本。

旗頭，也就是我們過去看宮廷劇熟悉的「大拉翅」，就是在「兩把頭」的基礎發展起來的。「大拉翅」是在真髮梳成的兩把頭上面，再加戴扇面狀的髮飾，直至清朝末期宮廷才出現了這種髮型。

《延禧攻略》劇中居然也有現代流行的“咬唇妝”？但其實這款“咬唇妝”與現代流行的咬唇妝是不同的喔～清朝當時流行的唇妝是上嘴唇素白，下嘴唇淡粉的妝感，連這一點細節都照顧到了！《延禧攻略》真的是非常用心製作的ㄧ部古裝劇啊～難怪會大火！