沙丘．隨筆漫談：《沙丘談出書與走向》

　自投入寫作之後，這幾年下來，有許多朋友建議說：沙丘先生，您寫作了好幾年，真的也該出書了？我說真的很對不起；我對這個所謂的「後現代文學」時期裡面，這幾年下來，始終是看不到自己擁有什麼樣的付出與貢獻？我心常抱以萬分愧色之心，而難言以對，那麼目前也就更沒去想有過這個所謂「個人出書計劃」的考量去了？

　是啊。這時候請問；這「書」應該要怎麼出？誰能告訴沙丘？

　是不是誰出版的書越多，誰就是一位永被肯定認同的知名作家；或者是誰也就能夠安穩坐居於文壇地位？請問是不是這個樣子？

　但.................是啊！

　沙丘可以告訴各位：從我早期的閱讀生活的深研探究當中，發現這個所謂文學生態的奇異現象之後，我始終不敢認為，一定就是這個樣子？

　那麼，有誰能夠勇敢承認，「它」就是這個「樣子」？

　若不然，大夥也根本別擔憂文章寫意上面的素質要求如何，只要花點小錢以及賣得好不好是另一回事，只管拼命出書之後藉由來換取文壇地位上面的名氣，那不是更好；是吧？

　那麼，我都已經是一位文學奴才了，很多文學利事也都不看在眼裡了，請問我還要什麼文學名氣？

　話又說回來，這要當一位文學奴才，也得要幾分「命」。是不？

　有時我會發現自己早期的寫作方向，好像是太過於「老文學化」了？自5年前嘗試向出版社投稿之後，就連出版社的小編輯們，也都懶得審稿，這回我看也就更別指望那些報章雜誌會收留？就針對目前這個現代詩而言，一般文學性的出版社，也都不太要收稿了，實則並不是我們的詩，寫得不好，而是自己不是一位「名家」？

　那麼，至於有關於「古詩詞」寫作方面，對出版社而言；也就更別談了？目前除了屬於比較「純文學性」的作品，比較冷門之外，其他有關次文學的作品走向，目前對一般出版社而言也許比較會考慮？但勿庸質疑的是；目前尤以時下所撰寫的愛情類以及推理小說類，應該最為吃香。

　更直接的說；如果自己的寫作方向，目前是屬於傳統文學類的（包括新詩、散文範圍），那麼就有可能要以「自費」的方式，也才有機會把自己所集結成冊的稿子，出版成書。

　只因為在這個新時代文學的走向裡面，往往有大部份的出版社，因考量閱讀市場的成本反映，而陸續轉向投入屬於比較次文學性的書籍出版走向，藉由能夠來作以一種穩定閱讀市場之需。基本上，像這種現象對一些常投稿的朋友們而言，應該也都很瞭解。

　這個時候，也的確是有必要來仔細關心一下，我們的寫作方向，到底是出了些什麼樣的癥結問題？

　其實，沙丘很早就發現這個問題現象的存在性？只是讓自己一味在思考著這種「現象」存在，到底還有沒有挽救的餘地？

　也就是說；有時候我們寫作之下的這個「文學」，是否太「純」了一點，以致於根本無法符合在這個新文學時代市場裡的時應需求？

　或者是說；我們的文章寫意，感覺始終是浸埋在一種緬懷陶醉的感思裡頭去，卻往往忘了用著自己的寫作思考，來延伸某種實義價值程度的學理記實？

　因此，我們始終不可否認的是；所謂「純文學」，也就是每個寫作人的文創基礎，若失去了這個所謂文創基礎的要義價值所在之後，那麼也就很容易形成了另一種所謂的「偽文學」現象呈現了？（註：所謂「偽文學」，也就是一般我們常會不小心去接觸到一些變相的色情文學，以及有著一些經過變相不實廣告的商業文學類等。）

　是的。實際上，沙丘很早就便開始擔憂著這種現象的癥結因素存在？但畢竟在這個所謂的純文學領域裡面，則是跟另一種「時事論述」的寫法方式，是完全不一樣的。問題是在這個「純文學」之下所撰寫出來的文稿，經過置放了幾年之後，基本上，它還是不太會「變質」？

　但「時事論述」的寫法方式，變數較大，雖然在閱讀市場上面極為熱門，一旦若不及時投稿出版，卻很容易隨著環境的因素改變之下，日後則又變成了「舊稿」難推？

　經我個人詳細分析之後，其間在這兩者之間的主要差異性，也僅不過是如此喻向為區罷了。

　各位，那麼為什麼會造成今日的上述現象呈現呢？

　其真正的問題是；只因為大家都喜歡當「文創作家」，而不太願意當書本閱讀的「忠實讀者」？再加上今日科技資訊時代的大幅流暢發達，而那些屬於比較台灣本土「主文學性」的書本，早已成了閱讀市場危機的孤兒命運了？

　是的。經過沙丘解讀上述現象之後，那麼我們也一起來「捫心自問」，看看沙丘經過這樣的思考角度分析之後，有沒有這個實質性的道理存在？

　有時候我逐步前去觀看一些寫作朋友們的撰稿文章之後，一眼就知道你／妳的書（生活閱讀），的確是接觸得太少了？然又在這種相形造因之下，那麼就算沙丘把寫作功夫全都教給你們，再多寫個幾年，也是難成氣候？只因為個人完全沒有培養一種「觀文取思」的實質效應呈現？

　是的。若以沙丘目前的閱讀方式，並不是只看那些文字上面的輪廓表意？而是在這一整本書內容的寫意上面，其「寫作思想」以及「文蘊識見」這些又能夠帶給予讀者們擁有什麼樣的讀後觀瞻與深切期待？

　因此，我們不能只知道一味地對文創寫作的埋頭融入？而有時也要常常適時的放下自己的筆桿，多多趨近於一些名家思想的書本閱讀。

　所謂知名作家們的書，乃早已深獲在一種文字組織與其寫作思想的多元淬湅，因此我們必須要懂得如何分辨書本閱讀內容裡頭的文識汲取，以及有著個人文創平台上面的才華展現？

　我常感嘆於這個新文學時代的「寫書人」，為什麼不能是一位「全方位」支持文學的「閱讀人」？其實，說穿了「寫書人」若是缺乏了這個長期性的生活閱讀培養，也只能說是屬於「半個文學人」而已。這時候，也幾乎都在觀摩別人的樣板文章，反正有樣學樣，懶於多做於個人不同理念的寫作思考，之後也就這麼跟著學來寫去，最後，感覺好像大家也都快成為一家人了，那麼請問；誰，還會去買誰的書？

　其真正問題就出在；「寫」的人太多，而「讀名家的書」太少了？

　那麼我們為什麼又不能讓自己率先做到「讀寫合一」的方式，一起來「自救文學」？這時一味又讓個人盲創識淺的寫作方向，反倒真正失去了一種所謂在閱讀市場上面有著正當性的文學走向？

　相對之下，在文學創作的平台領域上面，卻是呈現於一種大幅湧潮浪起的寫作現象，但在主文學產業市場的反映上面，反而又是這麼大剌剌的呈現於一種平波浪靜的乏人問津？朋友，這是不是屬於一種「本末倒置」的奇怪現象，不然，難道還會是什麼？

　只因為大家都不太喜歡「讀書」，卻拼命地在「寫創」，那麼寫到最後，每個人卻看不到自己未見任何絲毫起色的文創未來，也盡是讓一些為了一味在爭取人氣而趕著發表的「菜市仔文章」，長期在充斥著自己有著一種文創淺識的寫作理念？

　是啊。我們的「文創未來與希望」應該要設立在哪裡？

　雖然我無法把各位目前所寫的文章，逐一的來作以一種完整性的致因解讀？但至少我還能夠把上述問題現象的研究觀論，希望也都能夠帶到各位的寫作思考裡面去。

　那麼，這時候我們也好像都只懂得來盡寫一些綿延文意的逸態文字，反而是大幅缺乏著個人寫作思想的一隅呈現？

　我再請問；

　我們未來的這個「書」，應該要怎麼出？

　我們的寫作理念，有誰還能夠願意前來分享？

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－沙丘－