我思；我願；我心如是。
最近看到一則新聞很是感動，[加拿大女作家艾莉絲孟若以82歲的年紀獲得諾貝爾文學獎]，根據報導這個女作家寫作是以短篇小說為主，這又讓我十分的驚訝，這個女作家的作品在台灣並不多見，至今我也沒有見過這個女作家的文章，雖然無法對其作品有所學習，但是學著思考這個女作家的創作精神，寫作不以長篇小說為主，卻專精於短篇小說的寫作，這種創作的心境是何等的隨興呢？是如何堅持這種理性的挑戰呢？在我粗淺的見解裡，長篇小說可以跨越時空拉長距離但也可縮短空間與時間，人物繁多也可多做劇情延伸，但是因為劇情過於繁雜且時空交錯，往往很難讓讀者在短時間內領悟到文中菁華，有些劇情對白或許在讀後多年後才有神來一悟的體會，長篇小說對作家而言真的是一種體力跟腦力消耗的戰場，甚至可能落得吃力不討好的下場，只要劇情或對白不連接不順暢，整本作品就可能毀於一旦，這種求好心切的壓力來自無形阻礙了創作的進展，但是長篇小說往往又是作家挑戰自我的最佳工具。
短篇小說的創作也不見得篇篇妙筆生花，在短短幾千字裡要帶出完整的故事情節，還要點出菁華枝節穿插文中，這些若沒有獨特的見解恐怕做起來如登天之難，短篇小說寫作之初要先立下主旨意義，在挑出菁華枝節跟人物，對話著重簡明扼要，不能像長篇那樣可以隨興加個場景或者無意義的對白，人物不可多；對話要存菁去蕪，這些都需要作家有自己獨特的風格與見解，這樣的理念下才可能寫出具有能量的文章，但是有能量的文章或許不見得取悅於大眾，我所謂的能量是閱讀後有跟作家一樣的心得便是一種互動的能量，說到獨特又是一種讓人捉摸不到的形容文字，推敲半天或許可以這樣子形容獨特：
1.重於思考的獨特讓讀者很難捉摸作家的思路，無法產生共鳴下只能各自表態，最後讀者跟作家分道而馳。
2.重於現實的獨特讓讀者會與現實相重疊後又岔開，最後讀者可能選擇現實的觀感來詮釋作家的心境，讓一變二或者二變一。
作家所陳述的故事猶如河水撈起的一盆水，尚有未完整描述的故事情節在河道中未被撈起，這些前因後果的枝枝節節被文章字數所限而被淘汰，去枝去葉後剩下的枝幹跟花朵在春風搖曳下或許還是很動人，有的讀者會嘗試去編織被淘汰的枝節，有的讀者可能專注在盛開的花朵，人心本來就不同，需求也就不可以一求萬。
每個作家的創作生涯不一，有長有短，有風光也有苦澀，創作時間的長短取決於作家本身的志願，能堅持寫作下去的引誘除了名利外，最重要應該是來自內心的願望，想成為什麼樣的人？想說甚麼樣的話？會做出甚麼樣的行為，這都是一連串的動作，我認為這不是可以裝飾出來的，這些個性風格成就作家的創作理念，所以在我的想法哩，作家如果只專注在文字鋪陳技巧哪就太可惜了，應該要多擴展自己的視野；心胸與理念，創作的層級不應該只限於在某個層級的領域，有廣大的理念才能寫出廣大的文章出來，是我個人的小小想法，人常稱道的引發共鳴的佳作，所謂的共鳴應該是有同理心的情感，文字的魅力也在這裡，它無聲無息字字變化，這樣的力量不可小覷。但是力量大破壞力也大，破壞的方向也有分好與壞，這世道不斷地被取代更新，人心該往哪裡去成了個人的重大課題，有一個原理這樣子說【好到底是壞；壞到底是好。是好是壞都在個人的判斷中。】未來變數太多，誰也說不準，把握當下；活出自我；我思；我願；我心如是。