西洋戲劇概論

理想？現實？欲望？

一.  《第十二夜》

此劇本分成一條主線和一條支線，主線為薇奧拉、公爵奧西諾、伯爵奧麗維雅和薇奧拉哥哥西巴斯辛；支線為管家馬伏里奧、爵士們和瑪麗亞。

船難使兄妹分離，妹妹假扮哥哥為公爵做事，但薇奧拉心中是喜歡公爵的，她理想中的男人就是公爵，但公爵並無注意到她的身分，在現實，薇奧拉得強忍心痛為公爵向伯爵示愛、求婚，她內心的渴望，藉由扮回女裝一次而得以傳達，使公爵知曉她心中是如此得熱情渴望一份真誠的愛，而且一旦愛了就甘願為情人犧牲一切，公爵內心其實也追求一位漂亮又真性情的女子，看到薇奧拉的說明和扮相也心動了，所以他並非真愛上伯爵小姐，而是在追求內心的理想女性形象；而伯爵小姐內心也是有一個理想的男性形象，她喜歡俊俏、高雅、幽默的男人，所以她雖然心中波濤洶湧，有千絲萬縷的情緒，但在現實中她仍要有自己的矜持，一直猶豫要不要主動示好，結果最後還是敗給了欲望，拋下一切矜持，勇於示愛，只是薇奧拉非男性無法答應她，還好陰錯陽差遇見薇奧拉哥哥西巴斯辛，兩人情投意合，最後公爵也發現真相和奧薇拉有情人終成眷屬。

管家是欲望深重的人，整天幻想能成為上流社會之人，看不清現實，做著自己的理想夢，才會被侍女和爵士們惡整，而爵士們也成天無所事事，以為伯爵小姐會對他們另眼相待，忽略顯而易見的事實，所以人最重要是要認清現實，看清自己有幾兩重，有理想固然很好，但若不克制自己的欲望和認清現實、勇於面對現實，是無法真正達到自己心中瑰麗的理想的！

但令人疑惑的是，為何妹妹冒充哥哥沒人懷疑，太奇怪了！畢竟男人和女人的體型差異是明顯的，且最後大家都輕易接受短時間建立起的情感，這是我個人覺得這不太符合現實常理的地方，但卻指出此劇為喜劇，要觀眾不要認真看待。

二.  《易卜生戲劇全集（二）‧家庭倫理篇》

（一）〈玩偶家族〉

        諾拉原是一切順從父親和丈夫的女人，毫無自己的主見，只為男人而活，她起初並無覺得不妥，但後來債務事件爆發後，她從無知無覺的狀態下覺醒，想尋求自己的理想，追求自由，她在那一刻發現現實，丈夫比起她更在乎社會上的評價，而非她，他的愛建立在有前提限制的條件下才有可能存在，所以她順從自己的欲望勇於反抗這不合理的現實，也大步前去探尋理想了！離家是她追尋理想的方式，她要脫離當丈夫手中的小雲雀，不要再被處處限制，為別人而活的人生是不快樂的！

（二）〈海洋女兒〉

        艾梨妲內心一直有個理想，她被這理想所困，她把這理想投射在過往的舊情人身上，所以一直眺望海面，無時無刻往海邊跑，但浸在海水中的她，仍嫌這海悶熱、隂沉，是因為就算到了海邊，她的理想也無法實現，只能繼續渴望，那過往的一切吸引著她，她把那一切和心中的幻想加疊在一起，美化了那約定，因為如此，她遲遲無法發現週遭美好的現實，愛她的丈夫和渴望她的愛的前妻的女兒們，最後她的丈夫房格爾，放棄自己的欲望，想自私留下她的欲望，放她走，但在自由的那一刻，像是虛渺夢幻的泡泡被戳破般，她看清現實了，也放下心中虛假的欲望，原來她想要的一切就在身旁，她不再迷惘了，她樂於去嘗試愛人和被愛。

        其中大女兒柏烈特，因為渴望往大城市學習，為了一部分的理想，向現實妥協，答應嫁給她的老師，其實她內心是極不願意的，但那時的法律如此，若要實現理想就只能這樣了。這樣的妥協是可悲的，但這是社會不合理的錯，並非誰的錯，畢竟追求理想是人的本能，誰也無法評論孰是孰非！

（三）〈小艾歐夫〉

艾歐夫在這劇本中的戲份並不多，但他的象徵意義卻是貫穿整個劇本的，一個意義是指瑞塔的兒子小艾歐夫；另一個則是指阿梅旭的妹妹阿絲塔大艾歐夫。一開始劇本就暗示瑞塔和阿絲塔，都圍繞著阿梅旭而生活著，兩人有暗中較勁的感覺，那時瑞塔害怕、憎恨所有佔據阿梅旭心思的人，就算是自己的親生兒子也不行，她對阿梅旭有著強烈病態的愛，但自從小艾歐夫意外喪生後，夫妻間長年的問題一次爆發，阿梅旭選擇逃避一切，就如當初離家返家後申明自己不再寫書，要為兒子的教育而活，這次也是想逃到妹妹那去，想重溫和妹妹不太正常的相處關係，而不願和瑞塔兩人好好面對正視問題，但阿絲塔這次下定決心，不再和哥哥維持不尋常的兄妹關係，她毅然決定放棄這段感情，去追求另一段理想，阿梅旭也對瑞塔坦承他娶她並非愛，而是為了她的美貌和錢財。

最後兩人看似要一起面對現實，但還是拿附近的小孩們當成艾歐夫的替代品，填補內心的空虛，並非真正看清現實。

（四）〈約翰‧蓋柏瑞‧卜克曼〉

        這部劇本劇中每人都為自己的欲望而行動，卜克曼為自己挪用公款，卻絲毫不認為自己有罪，但他後來也說出自己的理想，想重新開始工作，從最底層也好；卜克曼太太則是一直妄想自己兒子能重復家業，光耀門楣，所以一直限制想留住兒子，但他兒子耶哈特不願聽從，他為追求自己幸福而離去；埃臘是耶哈特的阿姨，也是卜克曼太太的孿生妹妹，她也一心想留住耶哈特，最後雖是放他走了，但她內心還是期望耶哈特和卜克曼能留下來陪她，但是埃臘和卜克曼太太的希望均落空了。原來爭了半輩子的，不過是一場空罷了。

三.  結語

易卜生先生的四個劇本都偏向寫人性的病態，裡面的人都有點歇斯底里，想掌控別人，病態得想佔有別人，把人性的醜陋黑暗稍微誇大化了，使得劇本情節有點難以完全理解，就我個人而言，看完他的劇本是很累人的！

我相信每個人心中都有屬於自己的理想，但迫於現實間會妥協或面對，甚至逃避也是有可能的，人也有欲望，欲望不一定全是負面的，也有因為自己的欲望而重生的人，走出自己的路來的人。人生而就追求自由和渴望愛，希望能和誰相愛，擁有一份真摯的情感，親情、友情、愛情等等，透過上述的劇本，可以看出其實人做了那麼多事、懷著多少的想法？都只是想讓自己快樂、滿足，享受一份溫暖的愛罷了！

四.  觀劇心得

（一）《對面惡女看過來》

        改編自莎士比亞的《馴悍記》，角色設定沒有太大變動，但故事背景搬到較現代的美國校園裡，但是我覺得人物性格改得太過頭，且劇情也與原著相差甚多，雖然故事是吸引人的，但與原著相比失去那份優雅和美感，變得有點俗氣和狗血，這點有點令人無法接受。

（二）粵劇新唱——第十二夜

        此劇多了著重於薇奧拉說明自己有個妹妹，也就是自己，是如何得深情，也扮成女兒身給公爵看，公爵一看就被迷住了，不斷得安慰她別難過，要是他有幸遇到如此深情的姑娘，他定不會負她，多了許多公爵與薇奧拉調情的部分，公爵的傻樣和薇奧拉的調皮，都多了原著所沒有的趣味，原著在此劇情只輕輕帶過，無特意深刻詳細的描寫，故此劇讓我眼睛一亮，讓我想繼續看下去，雖然是粵語，但改得很有創意，有趣極了！