離家二十多年的盧盈良導演，回到農業鄉鎮，他的故鄉，回家找尋自己，也為了解開心結，和家人父母、兄姐展開一段紀錄片拍攝的旅程。

＃真的有神明嗎？神明咁有保庇咱叨？

舉香虔誠地侍奉民間信仰的神明上帝公，導演的哥哥，在小時候某天與父親在神明廳靜坐時，察覺到了神明的存在，為了證明所言不假，神明指示獎卷開牌的號碼，數字分毫不差，對於兒子報明牌的事情讓父親覺得：『要窮困，很困難了！』殊不知這正是一個負面循環的開始。

離家的阿良導演，想起家的記憶，除了一堆父親的賭債之外，還有神明，離家時時常害怕接到家裡電話，因為賭博成癮的父親似乎沒意識到自己是拖垮這個家庭的元兇，大哥事業不順，賣鳳梨、種番茄，都在搖擺風浪裡中，母親長年的思念，和幫忙哥哥的想法，促使這一次紀錄片的拍攝。

看似家庭日常的紀錄，但卻是每個渴望家庭溫暖，卻又被家庭深深傷害過之人，所能體悟的，有句話說：『家 是 你 永 遠 的 避 風 港 』，這句話可能是對的，又或者可能是錯的，或許家永遠都是推你出外的『 氾 濫 河 川 』，沒有穩固的根基，容易沖垮人身心的那種兇水猛獸。

哥哥因為兒時的開竅，使他成為了一名 與神明溝通之代言人，不乏有問事之人，透過導演哥哥，與神明溝通，取得發展事業的方向指引，諷刺的是，導演哥哥卻沒辦法問神明為什麼自己事業不成？為什麼父親的賭癮無法解除？

視角置換到母親身上，大半輩子為錢愁，為了丈夫的債務，背著孩子也要到工地煮飯工作，做到手都有斷掉的危險性，還是無法改變家裡的氛圍，陪伴她的除了那些債務，大兒子的不順利，小兒子的離家出走，還有神明廳的那些侍奉的神明，朝夕相處的『 神像 』或許比較像她的家人。

筆者在影廳看著看著，不免想到筆者自己，父執輩之間的金錢糾葛，最後樹倒猢孫散。維繫這個家庭的神，像是一條無形的線，緊緊的把這家人圈在一起，在鏡頭前沒有刻意的上演溫馨情誼，反而透過對白，以及電話錄音，將家人之間的那個愛與礙表露無遺。

筆者覺得『 回家 』找回部分的自己這件事，到底是一件快樂或者是憤怒？逝去的都無法返回改變，只能回首修好傷口，再繼續往前！！又或者它便原地不動的在那裡，如鯁在咽喉的刺，使人不悅，偶爾刺痛。導演歷經家人的聚首、離合與死別，重新感受了何謂家，以及神的所在，沒有很多大場面，但是微小的日常生活片段足以讓人感受到以自己出發的生命經驗，交互在導演的故事裡。

片中，導演的姪子再看見自己爸爸在務農時，小番茄心血泡湯時，執意要父親問問神明到底怎麼辦？之際，更讓整部紀錄片的精髓被帶到觀眾面前，究竟神明是否有庇佑這個家？

要是你？你會怎麼看待神呢？