〔江上柳如煙，雁飛殘月天。〕

　　這一段寫的好美。春霧攏照著大江，岸邊的柳樹迷濛似煙，月已殘，時近破曉，大雁也開始結隊飛回北方。這是一幅多美的春江曉雁圖啊！

　　清．張惠言．《詞選》中評註這段詞乃是少女的夢境。我也就試著用這樣的想法跟角度來讀此詞。

　　總觀上下兩段，似乎可以看出作者巧妙的安排。靜態的陳舖上勾勒出一室精緻明亮的臥室，一個睡的香甜的女子坐著夢。然後；作者故意用雙鴛鴦來突顯女子的孤單、孤獨。

　　然後；作者又為我們舖出令一番令人深思美景，因第一句的孤枕獨眠，轉換到避冬的大雁。天氣暖和了大雁也要北歸了，歸雁又引射出離人未歸，離人未歸當然叫人思念。這樣含蓄的表現出孤單、思念，而詞面上卻隻字不題孤單、思念。這種話景抒情的筆法真是高明之極。

〔藕絲秋色淺，人勝參差翦。〕

　　下半闕著墨在女子的外貌上。這段先描述他的穿著打扮，蓮藕成熟於秋季，淡紫褐近乎白的藕色稱為秋色，轉換成色彩後我們得到訊息是，這位女子穿著藕色的絲綢衣裳。這種手法在中國諸家詩文上是頗常見的修辭手法。

　　為了迎接人日來到，女子也興致勃勃的剪了些大大小小的花勝，貼於髮鬢，以迎接春天的到來。　　

〔雙鬢隔香紅，玉釵頭上風。〕

　　這裡用味道（香粉）、顏色（胭脂）描繪臉孔，用法與「藕絲秋色淺」的手法相同。然後直得玩味的作者用的動詞“隔”字，面孔阻隔了雙鬢，使它們不能相見。很有趣的寫法。

　　她頭上的玉釵輕輕搖曳。這裡的“風”字是名詞代用動詞，用來形容玉釵顫動的樣子。

　　這四句也是用借物法來烘托人。作者寫衣著、寫髮飾、寫參舉慶典的活動，就是沒有直接寫女子的容貌究竟如何；留下一個極大的想像空間給我們。讓人不由自主的會去想像那女子的容貌，以及心靈狀態。

　　同樣的；整個下闕詞作也隻字未提及女子的心事，只是描繪她的穿著打扮，以及她剪花勝的動作。反而讓人對她獨自一人的處境更加同情，對她迷濛悠悠的夢境更加嘆息。

　　溫庭筠．字飛卿．晚唐人。他是晚唐時較早致力於詞創作的作家之一，為『花間派』代表作家。

　　他的詞多寫女子日常生活，注重表現人物心理活動，而且是借助寫景的手法來表現，雖然受的宮體詩的一定規範，但是在藝術境界上又更上一層，與宮體詩又有所區隔。

　　由於整闕詞乃是描寫一位年輕女子的懷春心情。上闕作者匠心獨具的描繪出他的居所、環境，借助景物來襯托少女心理狀況。下闕勾勒出他的穿著打扮、簡明幾字使得人物形貌鮮明亮麗，已景搭人合成一幅引人遐思的少女懷春圖像。

　　詞的特色就在於這種用文字陳舖畫景，再透過景象烘托感情，完全是一種文字與意象相結合的藝術。真可說是一句一畫、一畫一意、一意一思緒。