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2006/01/04 03:58:16瀏覽935|回應0|推薦8 | |
古典詩詞寫作概要《修辭之美》 何謂修辭?修辭之作用,是借控御調整文字句子,用以適當表達思想、情意的意思;亦即利用設計將文句優美化的形式,使其能精確而生動地表示出作者的意象。也就是說讓作者的意念,能經過設計、修飾等手法,表現在文字上,讓讀者能經過這樣的修辭,更貼近作者的意念思想。既然修辭有使詩詞更美,意境更完整,表達更貼切等功效,對從事詩詞寫作的人來說,則是一門必修的課程。 解說:一語同時顧到兩種事物的修辭方式,即是雙關,其包括字義的兼指,字音的諧聲,語意的暗示。 學生多四眼,苦讀成『進士』(近視與進士的諧音) Ⅱ–詞義雙關:一個詞在句中兼含兩種意思的,叫做詞義雙關。如: 始欲識郎時,兩心望如一;理絲入殘機,何悟不成匹。(子夜歌 匹雙關布匹和匹配兩個意思)
解說:譬喻是一種「藉彼喻此」的修辭法。凡兩件或兩件以上的事物中有類似之點,說話作文時運用「那」有類似點的事物,來比方說明「這」件事物,就叫譬喻。舉例: (張學友)(宛如)(歌唱之神)〔喻體+喻詞+喻依〕,而喻意則為動聽優美。 Ⅱ–隱喻:隱喻的構成亦為喻體、喻 詞、喻依三者兼備,主要差異在「喻詞」。隱喻的喻詞叫常見的有「是」、「為」、「也」、「等於」、「成了」……。 如: 張學友是歌唱之神。 Ⅲ–略喻:略喻的構成為喻體和喻依,而略去喻詞的比喻就教「略喻」。如: 張學友,歌唱之神。 Ⅳ–借喻:只有喻依,而無喻體、喻詞的比喻。如: 歌唱之神,再次獲獎。〔此處歌唱之神則代表了張學友,也說明他的歌聲彷如天神一般優美〕
火紅的太陽,滾著火輪子回家去了。 Ⅱ–擬物化:屬於人類的動作、形態或事物,用非人的物來表現,稱為擬物法。將人或物,比作非人格化的事物,並具有該事物的特質。如: 一份愛像大地孕育著山川花木〔將母愛化成大地孕育花草數木的型態〕。 Ⅲ–形象化:就是「擬虛為實」,將抽象的事物,轉化成具體的事物。如: 「晚景的溫存,卻被我這樣偷嘗了不少」(徐志摩〈我所知道的康橋〉。
春天時,和風是位靈巧的歌手﹔秋天時,落葉是個飄逸的舞者。 Ⅱ–層進排比:一種漸進性的排比。如: 經過那春的滋潤,夏的洗禮、秋的愛撫、冬的錘鍊。 Ⅲ–參差排比:以不同性質之事物共同形容一事物。如: 倔強是我的短處,畏首畏尾是我的短處,不能堅持到底又是我的短處。 Ⅳ–短語排比:用簡短的詞組勾勒完整的形象。如: 爸爸的形象,壯碩,嚴肅,智慧,公正。 Ⅴ–長句排比:用完整的句子,勾勒完整的形象。如: 看父親的面容可以發現他的嚴肅,看父親的作是可以發現他的智慧,看父親的處世可以發現他的公正。 機巧的人輕視學問,淺薄的人驚服學問,聰明的人卻能利用學問。(培根 談讀書 。 解說:「同一個字詞語句,接二連三反覆的使用著,叫做『類疊』,藉其類似的形式展現時空的綿延,利用聲音的同一性質增加語調的和諧,藉聲音的反覆性表現出語勢的雄偉。這樣的修辭法可以使文章所要表達的感受更為強烈,也更易打動讀者的心靈。舉例: 冷言冷語,又濕又餓。 Ⅱ–詞的類疊:疊詞如:大家一起慶祝慶祝。類詞如: 多少柔情,多少淚。 Ⅲ–句的類疊:疊句如:舊夢依稀,舊夢依稀,鴛鴦兩相依。 類句如: 雲知道我的期盼,風知道我的期盼 。
解說:在語文中,把不同的、相反的觀念或事實,對列起來,兩相比較,使其意義更為顯明,叫做「映襯」。如: 從戰爭到和平。 戰勝貧窮,累積財富。
解說:講話或者行文,忽然變平敘的語氣為詢問的語氣,叫做設問。其形式有疑問、激問、題問,且於整篇文章中,因擺放位置不同有不同的意趣,置於偏首,有帶領提起整篇之功,置於篇尾,有增加餘韻之功,置於篇首篇尾,有相互呼應之功,於文章中連續設問則有強調之功。舉例: 君不見 黃河之水天上來? 基於以上種種,今人能不戒乎? Ⅲ–置於首尾:如: 何為國本?禮義廉恥。。。。。能不盡全力以護之耶? Ⅳ–連續設問:如: 功名如何?利祿如何?吾視之糞土。
解說:談話或行文中,放棄通常使用的本名或語句不用,而另找其他名稱或語句來替代,稱為借代。舉例: Ⅰ–以事物的特徵或標幟代替事物:如: 紈褲不餓死,儒冠多誤身。(杜甫 贈韋左丞詩)。紈褲代替富家子弟,儒冠代替學者。 每每寫到家鄉夜月,李白便自唐朝醒來。 Ⅲ–以事物的作者或產地代替事物:如: 「何以解憂,唯有杜康。」(曹操 短歌行),以杜康代表酒。 「無絲竹之亂耳,無案牘之勞形。」(劉禹錫 陋室銘)以絲竹代表樂器。 「過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。」(溫庭筠 望江南),以帆代表船。 勾結三教九流的人物,三與九是特定數字,但是代表眾多。 「化干戈為玉帛。」干戈為古時武器此代表戰爭。 漢皇重色思傾國,御宇多年求不得。(白居易 長恨歌 )。以傾國代佳人。
千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。 Ⅱ–時間的誇飾:如: 一日不見如隔三秋。 風敲屋瓦如雷鳴,雨打樹葉似馬奔。 初聞涕淚滿衣裳(杜甫:聞官軍收河南河北)。 解說:上下兩句,詞彙大多相同,而詞序洽恰好相反的辭格,稱為回文。舉例:如: 有村舍處有佳蔭,有佳蔭處有村舎。(徐志摩 我所知道的 康橋)。 證嚴法師說:「地上種了菜,就不易長草,心中有了善,就不易生惡」 孔曰成仁,孟云取義;惟其義盡,所以仁至。(胡廣 文天祥從容取義) 新娘「水噹噹」!大家看了真「呷意」。 中秋節時,之身海外的遊子總是「每逢佳節倍思親」。 解說:當我們心中高興、悲傷或是沮喪、煩惱時,不免會發出「哇」「呀」「唉」「啊」等等感嘆,這種用呼聲來表達情感,可以引起別人共鳴。舉例:如: 好棒啊!我得到第一名了。(表示開心)
解說:凡是在語文中,後面的開端和前面的結尾,重複同樣詞性的詞或短語、句子,頭尾蟬聯,像接力賽跑一樣,上傳下接,一氣呵成的一種修辭技巧,又叫頂真。頂針法的使用,敘事說理,表達感情,嚴謹而周密。格調清新,富有音樂美。行文條理清晰,井然有序。舉例:如: 名不正,則言不順;言不順,則事不成;事不成則禮樂不興;禮樂不興,則刑罰不中;刑罰不中,則民無所措手足。 【論語 子路】。
解說:「對偶亦名對仗,俗稱對子。是用結構相同,字數相等,詞性相似,平仄相對的句子 或句子成分來表達相反、相似或相關意思的修辭法,稱為『對偶』。」「對偶法」獨具藝術特色,看起來整齊醒目,聽起來鏗鏘悅耳,讀起來朗朗上口,便於記憶和傳誦,故為古今之人所稱道。舉例: Ⅰ–本句中對:如: 花香鳥語 Ⅱ–單句相對:如: 欲窮千里目,更上一層樓 Ⅲ–兩句相對:如: 曲闌迴干,流轉暮風聲;五階碧池,流瀉著月光。 風聲,雨聲,讀書聲,聲聲入耳;家事,國事,天下事,事事關心。
Ⅰ–視覺的摹寫:如: 老殘動身上車,一路秋山紅葉,老圃黃花,頗不寂寞。(劉鶚.老殘遊記) Ⅱ–聽覺的摹寫:如: 嘈嘈切切復雜彈,大珠小珠落玉盤。 「新翻泥土的氣息,混著青草味,還有各種花香,都在微微濕潤的空氣裡醞釀。」(朱自清.春) 一連嘗了幾個,都酸得嚥不下。 Ⅴ–觸覺的摹寫:如: 「地上不見泥土 鋪滿桂花 踩在花上軟綿綿的」。 解說:倒反修辭就是言辭表面的意義和作者內心真意相反的修辭法。反語往往帶有強烈的幽默或嘲諷的意味,言辭表面的意義和作者內心的真意相反。舉例:如: 你可真是位有愛心的人,這次冬令救濟,你還真是一毛不呀! 解說:凡是在語文中,有兩個以上的意象,有輕重大小,淺深親疏等比例,在說話或行文時,依序層層遞進,叫做「層遞」。 層遞修辭必須有一貫的秩序,儘量合乎邏輯的規則。舉例:如: 白髮三千丈,離愁似箇長。(李白·秋浦歌)
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( 創作|詩詞 ) |