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| 2011/07/07 11:16:08瀏覽5003｜回應2｜推薦26 | |
張愛玲本名張煐，於1920年9月30日[1][2]（農曆八月十九日）出生在上 海公共租界西區的麥根路313號（今靜安區康定東路87弄，臨近蘇州河 ，周邊整個街區是鴻章紡織染廠）的一幢建於清末的仿西式豪宅中。張 愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸（1848-1903年）是清末名臣，河北豐潤人 ；祖母李菊耦（1866-1916年）是晚清洋務派領袖、朝廷重臣李鴻章的 長女。父親張志沂（1896——1953）是典型的遺少，母親黃素瓊（1893 -1957年）則是長江水師提督黃翼升的孫女，較為歐化[3]。張愛玲只有一 個弟弟張子靜（1921年12月11日-1997年10月12日），聖約翰大學畢業後 先任職於銀行，後來擔任上海郊區中學英文教師。[摘自維基] 張愛玲作品是中文系必讀作品，更是喜歡文學或寫小說者 的最佳學習對象。 她不但家世好，作品更橫跨外文， 小說，散文，影劇， 是中國近代最著名的作家。 張愛玲的散文風格探討 「摘自聯合報藝文版」 ，是張愛玲少年時代的壓卷之作。文中告白了自己的「 怪」與「才」，坦承與世界溝通不良的狀態。宋明煒《浮 世的悲哀－張愛玲傳》認為這是張愛玲「與世隔膜」、 「與眾不同」、「自我封閉」心理特徵的定型，標誌了其心 靈世界的漸趨成熟。＜天才夢＞一文處處顯露大家手筆。 她和諧的融入了鮮明的人格特質與獨特的審美語言，當我 們讀到那金聲玉振的收束－ 「生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子」，即可確知僅僅十 九歲的張愛玲已然洞察了人世，而提前準備好悲觀的人生 態度，以迎接她未來的創作與生命。＜天才夢＞之後，張 愛玲為了練習英文，有三年時間沒有用中文創作，然而到 了一九四三年再度執筆之時，卻已躍升為紅極一時的作 家了。 創作階段，這期間，張愛玲發表的散文多收錄再散文集 《流言》中，《流言》不但佔了其散文總數的五成之強， 而且幾乎囊括了所有具代表性的篇章，可說是她創作力最 旺盛的歲月。與＜天才夢＞相較，這時期融入了急於成名 的動機與正處於創作生命顛峰的能量，因此作品出現了極 大變化。 體」風格。 「夏天的日子」比喻成「雪亮，絕細的一根線，燒得要斷 了」（《流言．詩與胡說》），而「彈詞」的「每『嗯』 一下，把頭搖一搖，像是咬著人的肉不放似的」 （《流言．談音樂》），她也生動地將演員羅蘭的聲音喻 為「微風振簫」（《對照記－看老照相簿，羅蘭觀感》） ，說香港大學的佛朗士教授「抽煙抽得像煙囪」（《流言 ．燼餘錄》）；警語則如「直到十六七歲我沒有單獨到店 裡買過東西，沒有習慣，也就沒有慾望」（《流言．童言無忌》 ），「為什麼我三句離不了京戲呢？因為我對於京戲是個感 到濃厚興趣的外行。對於人生，誰都是個一知半解的外行 罷？」（《流言．洋人看京戲及其他》），「同行相妒， 似乎是不可避免的，何況都是女人－所有的女人都是同 行」（《餘韻．我看蘇青》）－這些富於想像、趣味、 機智的比喻與警句俯拾即是，在一九四三到一九四五年 的作品中密集出現，可說是 張愛玲「上海時期」散文的一個標記。 思的哲理篇章，有時動輒萬言，有時短僅百字，無不舒 展自如，從容大度。 詩意的讚美城市中的形形色色，發脾氣的水龍頭、街頭 的喧聲、開電梯的老伯、適合逃世與愛管閒事的街坊…， 這些細膩的世界生活切片，充分表露她對人生安穩一 面的眷戀。其餘如＜道路以目＞＜夜營的喇叭＞、＜ 有女同車＞、＜氣短情長及其他＞等展示人情物趣的 篇章，無不是以敏銳的藝術感覺捕捉到的 生活感悟，從而直接反映了張愛玲的人格與品味。 論張愛玲的小說＞一文的批評，張愛玲一方面極力為 中途腰斬的＜連環套＞辯護，一方面也詳細宣告了她的 文學觀與人生觀，「我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼」， 因此「我喜歡參差的對照的寫法，因為它是較近事實的」 ，這是張愛玲的蒼涼美學，其中有對文學與人生獨特的 理解與追求。此外，＜寫什麼＞、＜談女人＞、＜造人＞ 、＜我看蘇青＞、＜談跳舞＞、＜談畫＞等，也是這一類 以表達思想意識為主的篇什，說理性極強。 、＜存稿＞等自傳色彩濃厚，記錄自己的成長經驗，彷彿 是內向的「私語」；而最初以英文發表的＜中國人的宗教＞ ＜更衣記＞、＜洋人看京戲及其他＞等則比較超脫，有較 多外向的「張看」性質。此外，＜說胡蘿蔔＞、＜雨傘下＞ 、＜秘密＞、＜丈人的心＞、＜吉利＞等短小的隨筆似又 自成一個族群。 輕鬆隨意之餘，可以看出作者的自在與幽默。 ，寫成了兩篇小說與散文結合的產物－小說體散文，一篇 是＜《傳奇》再版的話＞，一篇是＜散戲＞，都有故事鋪 陳，明顯的向小說領域靠攏。此外，《流言》中＜愛＞一 文，於散文的素質之外，也帶有相當的小說成分。有點類 似現今副刊中「極短篇」，短短268字，情節曲折，意 象飽滿，是成功的作品。 翻成中文的有＜借銀燈＞、＜銀宮就學記＞兩篇，都是 藉由電影闡發理念的作品。 哲理、記敘兼勝，並且向電影與小說吸取了營養，顯示 出她獨有的機智與經智慧浸潤的光彩。 特徵已然成熟，因此不復見＜天才夢＞中浮面的喜悅， 而深化為「鬱鬱蒼蒼的身世之感」（《餘韻．我看蘇青》 ），面對生命的殘缺，面對不斷崩壞的時代，「身世 之感」讓她站在世局一角，彷彿一名已臻超脫之境的文 士，以卓絕的智慧與冷眼看透人生蒼涼的底子，說著 「總之，生命是殘酷的。看到我們縮小又縮小的、怯怯 的願望，我總覺得有無限的慘傷」（《餘韻．我看蘇青》） ；然而此時的張愛玲到底年輕，到底是個世俗份子，對現 實生活還是充滿了眷戀與好奇，她隨時能在髒亂與憂傷 之中發現細微的愉悅，於是在字裡行間，我們又可以輕 易地看見她此時風發的生命力與或喜悅或憂傷或驚奇 或傷感的敘述。這是既入於其中、又出於其外的寫作 情態，張愛玲在進退之間取得了精緻的平衡 一起步就站上了顛峰，然而令人欷噓的是，兩年的 「上海時期」過於短暫，隨著抗戰的勝利，張愛玲馬上 就走進了近乎擱筆的「美國時期」。 翻了當年字眼鏗鏘、色彩鮮艷、意象繁富的手法，而改 以淳淨無華的文辭，因而呈現出一種毫無修飾的素樸 之風。如（草爐餅）全文平白直敘，隨意拈來，雲淡風清。 在佈局上，也同樣具有信手信口、不見章法的特色， 余斌《張愛玲傳》說：「她的後期散文則真正是『信 手信口』之作了，無所謂起，也無所謂結 ，『虎頭』『豹尾』皆不見，起承轉合，無跡可求， 唯有平實的敘述。」 文字與佈局的散漫、淡化，正反映出張愛玲中晚年心 境的淡泊，和《流言》相較，這時期的作品已經是另 一番手眼了。 要特徵。最明顯的就是序跋文章大量出現，以「序」、 「跋」、「譯後記」、「譯者識」、「前言」等為篇名 者，就有十三篇，一概是為新作出版而寫；另外兩篇＜羊 毛出在羊身上－談＜色，戒＞＞與＜關於《笑聲淚痕》＞ ，具有「動筆澄清」的動機，也是作品的補述文字；又最 長的＜談看書＞、＜談看書後記＞類似讀書筆記，《對照 記－看老照相簿》屬於相片題識，＜致胡適＞算 是書信，＜笑紋＞與＜四十而不惑＞是刊物賀稿，＜ 《西風》是得獎感言，其他如＜「嗄？」＞、＜談吃與 畫餅充飢＞、＜對現代中文的一點小意見＞則略帶有學 術考據的筆調。一方面也許是受到長年沈浸於考據《紅樓 夢》與註譯《海上花》的影響，使她的散文彷彿學者的手 札，另一方面，她在行文中一一扣除了情緒與感覺，幾乎 呈露出「無我」的狀態，即使是提到自己，也是提到從前 的自己，如＜憶《西風》＞，盡是懷舊文字，雖然作品的 發表希望能與讀者保持聯絡，然而實質上卻依然是一種避 世的表現，顯然，我們已不能復見《流言》中那活在當下 而具有充沛的悲愁喜樂能力的張愛玲了。 泊心境的左右，因此文字平淡素樸。也許，這正是她始終 汲汲追求的「平淡而近自然」的風格吧！
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