不同其他作品，貝多芬對《第七號交響曲》雖未賦予命名，它雖無名，卻是樂聖42歲時的力作，雄渾奔放具有豐富節奏感的曲風，讓華格納稱此曲是「舞蹈的神化」，李斯特更評價它是「節奏的神化」，在在點出全曲不停躍動的節奏和絢麗色彩，正如澎湃豐沛的生命力，全曲洋溢著欣欣向榮的氣息，令聆賞者感到無比強烈的振奮。

在「交響情人夢」裡，貝多芬《第七號交響曲》是一首非常有意義的一首曲子。

劇組選擇它給S團演奏，正因為「第七號」 不像「英雄」、「命運」、「田園」或「合唱」等有標題的曲目，所以非常很符合S團，

既然是「大師傳琴」，這場音樂會更邀請了甫獲聘為波蘭「里歐波德室內樂團」藝術總監的恩斯特．柯瓦契奇，以手中所使用的1753年的瓜達尼尼小提琴，將首度與國台交合作演奏布瑞頓《小提琴協奏曲，op.15》全曲寫於第二次世界大戰避居加拿大魁北克之時，全曲相當華麗，充滿辛辣的機智和新奇的效果。

而柯瓦契奇在當代音樂的成就，一如他在古典音樂界所樹立的招牌，吸引無數當代作曲家為他量身訂做樂曲，由他擔任世界首演的作品不計其數，單就上個樂季，即已首演了三首小提琴協奏曲。

下半場湯瑪士．蓋爾則安排了理夏德．史特勞斯的交響詩《狄爾惡作劇》，不只是故事主人翁搞惡作劇，就連作曲家也給樂團開了一個大玩笑！因為理查．史特勞斯以華麗繁複的管弦樂法，真的考驗了指揮與樂團的合奏度。

【2007-10-10/聯合報/A17版/藝文新訊】