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| 2011/11/21 10:02:49瀏覽120｜回應0｜推薦0 | |
| 即將接任文建會主委的行政院政務委員曾志朗表示，文化預算提高到總預算4%，目前恐怕比較難做到，但4%是有共識的目標，未來一定要逐步增加。
他強調，將來預算編列「怎麼給科技，就應該怎麼給文化」，因為科技搭配文化軟實力，才會變成巧實力。 由於倫敦2012年將主辦奧運，不少國家都已打算藉此國際場合進行國家行銷，曾志朗也透露，台灣希望趕在奧運舉辦前，前進倫敦設立「台灣書院」，行銷台灣文化。 以下是曾志朗接任文建會主委前接受本報獨家專訪內容摘要。 問：你對文化預算提高到總預算4%的看法？ 答：一個國家一定要務實，以目前財政來看，要把文化預算一下子提高到4%，恐怕比較難做到，因為這代表一下子要增加四、五百億元。 但4%是大家有共識的目標，未來一定要逐年慢慢增加到那個目標。政府目前正推動的文化基本法立法，和科技基本法的精神是等同的。 「（預算編列）怎樣給科技，就應該怎樣給文化」，因為有科技一定要有文化軟實力的搭配，科技和文化加上教育培養人才，才能變成巧實力。 問：台灣文創產業發展至今，當務之急為何？ 答：台灣去年完成「文化創意產業發展法」立法，是文創產業政策的最重要里程碑，宣告文創產業進入法制化推動，並明定設置文創院來負責配套措施、溝通協調。 因為台灣文創產業相較於其他國家，有些根本結構問題如多屬微型經濟規模、資金融通及評價制度不足、業者不取得資金、內需市場小等。 發展文創產業的當務之急在於平台的建立，尤其藝文界也要有整合、跨領域的概念，有創業家精神或產業概念的藝文者要出現。 藝文人士如果自己不行，就要有經理人，這制度一定要建立，形成平台。 另外，政府也應思考如何立法讓某一個基金可以自由運轉，像法國，有出版基金及影視基金，以出版基金為例，每出版一本書，就把某一部分金額回饋給一個基金、而不是政府。 那基金在基金會獨立運作之下，可創造大型製作，成功後再回饋到其他創作。 未來台灣一定要有這樣的基金，此基金在免稅的概念下，讓免稅變成基金來運轉，並可考慮未來在文創院底下做，由政府監督，民間獨立運作。 問：過去外界批評文創產業的主管機關多頭馬車，你覺得該如何解決？ 答：這批評不見得不對！各部會都編有文創預算，也都有文創相關事務，以前各部會的文創事務重覆的太多，因為看別人怎麼做就重覆做是最容易的。 未來文創事務歸文化部主管，但推動文創不只是文化部的事，每個部會都應支持，例如農委會的精緻農業，也與文創產業有關。 未來文化部要盡到的責任是站在一個高度，把各部會現在做的事容納在一起並督導。 問：外界常質疑文創產業政策到底是產業政策或文化政策，甚至擔心推動文創產業是否使文化政策向產業傾斜，你怎麼看？ 答：文創產業政策的推動，是讓藝文工作者多一條路徑選擇，換句話說，你可以繼續留在純創作的路上，也可以走上文創產業化的文化加值路線，兩者並不相斥。 就像書法大師董陽孜的書法，有創意的設計人或產業界，因為欣賞他的字，可以把它們轉換成各式文創商品，但這並不影響她的字本身的藝術性。 再以比利時漫畫家艾爾吉的知名作品《丁丁歷險記》為例，因為夠好，被好萊塢大導演史蒂芬‧史匹柏拿去拍成3D動畫。 顯見只要創作夠好，就會有人拿去做更多文創加值的應用，「這些有影響到原創作嗎？」 有些藝文工作者擔心，走上文化加值的產業路線，就會被產業機制所控制，如果藝文工作者因此而擔心受到影響，那也太小看自己了。 問：今年文創創投基金成立後，你如何看「商人從文」趨勢？ 答：「商人從文」的趨勢的確正在發生，而且值得注意的是，傳統思想中商人被擺放在「士農工商」的最低層，但現代商人不乏藝文層次比文人高者。 因此，不能小看現在這些想投入文創產業的商人。 他們有的人深具藝術素養，是對文創產業真的有興趣，希望自己的理想被實現，才去投資，我也看到像是民宿主人，營造禪境般的環境氛圍，來影響消費者，此趨勢應多鼓勵。 問：台灣書院的規劃為何？ 答：台灣書院已在美國設立，明年希望在亞洲、歐洲也都設置，歐洲英國倫敦因明（2012）年將主辦奧運，不少國家都已打算藉此國際場合進行國家行銷。 台灣也有科技業者提供奧運相關設備，因此，我們希望趕在奧運舉辦前，前進倫敦設立「台灣書院」，整合台灣提供奧運設備的業者，共同行銷台灣文化和科技等成就。 經濟日報2011.11.21 |
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| ( 時事評論｜教育文化 ) |
