《台灣立報 (2010-12-22)》

【本報訊】快樂舞集的新作《關不住的女兒》，是戲劇與舞蹈跨領域結合，內容以親子關係為主軸，表演母女之間在成長過程中互相依存關係，在互相的年齡成長關係的改變讓母女產生變化。

　　快樂舞集將現代芭蕾與戲劇重組，勾畫出《關不住的女兒》，舞碼內容包含序曲、姊妹情懷、吶喊、母親獨白、憶兒時、濃情蜜意、街景之舞、歡慶等。
團長洪明子表示，「關不住的女兒」也能翻譯成「園丁的女兒」，為了讓舞蹈更加活潑，洪明子特地找來「洗把臉兒童劇團」團長許寶蓮擔任編導，讓這齣經典芭蕾舞碼呈現現代母親威權及女兒自主意識的全新對話。

　　快樂舞集1998年成立，最初是以兒童演出為主，發表了許多兒童舞劇，但隨著團員成長，舞團轉型，將古典芭蕾作品改編與重組，把舞團定位在現代舞與芭蕾結合體。

時間：12／25－26
地點：台南市立文化中心（台南市中華東路3段332號）

《台南文化中心訊》

【台南市立文化中心：關不住的女兒】

舞碼內容：

序曲、姊妹情懷、吶喊、母親獨白、憶兒時、濃情蜜意、街景之舞、歡慶。

▇ 活動日期：99/12/25、99/12/26

▇ 活動時間：19:30、15:00

▇ 活動地點：台南市立文化中心 國際廳原生劇場

▇ 活動票價：300元（請洽快樂舞集）

　　《關不住的女兒》是遵循十八世紀著名的舞劇改革家諾維爾倡導的理論而編導的“情節芭蕾”，也是至今還在劇院裏上演的最古老的芭蕾劇目之一。

　　諾維爾倡導的“情節芭蕾”原則

　　1760年，法國舞劇改革家、舞劇編導諾維爾(J.G.Novene1727-1810)出版了著名的《舞蹈和舞劇書信集》，全面地提出了創作“情節芭蕾”的原則。他認為舞蹈是屬於戲劇表現和交流思想的工具，芭蕾必須向戲劇靠攏，“應該分場、分幕，每一場都應該像一幕一樣，有其開始、中場和結束”，而“那些與情節無關的舞蹈段落都得取消。”他的觀點為芭蕾最終脫離歌劇院，真正成為獨立的表演藝術鋪平了道路。

　　多貝瓦《關不住的女兒》的創作靈感

　　諾維爾的學生多貝瓦創作《關不住的女兒》的最初構想是出自於一幅名不見經傳的風俗畫。在1789年的某一天，舞蹈家在街上散步，忽然一家商店櫥窗裏擺設著的彩色畫片引起了他的興趣。這張製作得並不精美的圖畫描繪了一個鄉下小夥子慌張地從一間農舍裏逃走，他的後面有個正在生氣地向他扔帽子的農婦，而婦女的旁邊還站著一位年輕的姑娘在傷心地抹著眼淚。這張畫清楚明白地說出了這樣一段情節：不服母親管教的女兒偷偷地和自己的意中人幽會，事情敗露後她立即遭到母親的責難。多貝瓦從這幅突出了農村社會生活情趣的畫中得到啟發，創作靈感油然而生，便很快著手編導了《關不住的女兒》，並於1789年7月1日在波爾多市首演。

　　《關不住女兒》的音樂演變

　　1789年演出的《關不住的女兒》(波爾多版)的音樂是由不知名的音樂家根據當時的流行曲、民謠曲或雜耍音樂編纂而成的大雜燴。1828年，舞劇再度上演，法國作曲家費爾迪南‧赫羅爾德(Ferdinand H岢rold 1791-1833)在波爾多版的基礎上重新編寫了舞劇伴奏譜，一些歌劇樂曲插入到自己的樂譜之中，如羅西尼的《塞維爾的理髮師》開始部分的合唱曲；《灰姑娘》高潮時的音樂；唐尼采蒂的歌劇《愛的甘醇》中的幾首曲子，使全劇節奏明快、旋律流暢及感情表達誇張和幽默。

　　1864年，德國作曲家彼得‧魯道夫‧蓋爾脫爾(1817-1899)為舞劇又譜了新曲，在由柏林皇家歌劇院上演；其總譜後傳入俄國，併為大編導彼季帕和伊凡諾夫採用，于1885年在彼得堡公演。