以他為主角的“水牢”、《收租院》紅極一時，《收租院》群雕更曾飄洋過海，到日本、阿爾巴尼亞、越南、加拿大展出。以他的故居改造的大邑地主莊園陳列館，接待觀眾達五千萬人次，相當於一個中等規模國家的全部人口。

劉文彩可說是家喻戶曉。但公眾並不清楚，說到底，劉文彩不過是虛構的一具政治恐龍

歷史上的劉文彩，是中共統戰對象、原國民黨二十四軍軍長兼西康省政府主席劉文輝的胞兄和主要助手，與劉文輝一貫兩位一體，一貫絕對服務和服從於劉文輝家族集團，以家族集團的利益為自己唯一的價值取向，家族集團需要他幹壞事他就乾壞事，需要他做好事他就做好事。所以，劉文輝家族集團的斑斑污點，他難逃其責；劉文輝家族集團的種種光環，也都有他的功勞。於是，歷史的劉文彩既有助長煙毒、搜刮民脂民膏的一面，也有慷慨興學、濟困扶危的一面。歷史的劉文彩實際上是複雜形象的混合體。這種複雜形象的混合放在一個複雜的社會生態中，應該是不難理解的。但經過後人“改進”，歷史的劉文彩不見了，公眾看到的是純粹政治化的劉文彩。政治的劉文彩被官方定義為中國上下五千年地主階級的總典型，幾乎集中了人世間的一切醜惡；面目之猙獰，到了無以復加的地步。實則是要藉此強化恐怖，，從而為極左型專制提供更強有力的辯護。政治的劉文彩實際上成了極左意識形態的火車頭。

歷史的劉文彩向政治的劉文彩的轉化，主要是藉助肆無忌憚的誇張、歪曲、篡改、捏造等手段來完成的。極左意識形態的虛偽性、欺騙性，在這裡得到淋漓盡致的展現。今天，仍有人竭力維持對劉文彩的傳統定義。1996年7月21日新華社消息《“劉文彩熱”鬧大邑》，便言之鑿鑿地稱：“劉文彩是舊中國地主惡霸的一個典型，其殘酷壓榨農民的罪行在我國中小學課本、《收租院》和大邑地主莊園中有詳細的記載，早已被釘上了歷史的恥辱柱。”公眾所知的劉文彩，因此仍然只是政治的劉文彩，和過去幾十年中的劉文彩形像差不多是毫無二致。極左意識形態的虛偽性、欺騙性並沒有充分暴露，這是一個最明顯的例證。

1995年，作者赴四川省大邑縣實地採訪，在地主莊園陳列館和劉文彩後裔協助下，蒐集到大量第一手材料。在此基礎上寫出本書。全書27萬字，圖片八十多幅。

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