我希望看到更多像杜書文這樣關注小人物的平民作家。因為小人物身上同樣具有大寫的人性，大寫的靈魂，大寫的生存信念，而這一切正是文學應有的大的境界。
杜書文是我省一位老業餘作家，平時為人善良質樸，待人真誠忠厚本分，工作兢兢業業，勤勤懇懇，如一頭老黃牛。加上他出身於一個普通的農民家庭，這樣的家庭背景和思想美德，自然決定了他創作的切入點和著眼點。如《陰霾散盡見太陽》中的普通農村姑娘楚玉霞，把她的大愛無私地獻給了比她年長18歲的落難知識分子靳方才。她那麼善良，那麼寬容大度，對丈夫那麼體貼入微，那麼真情摯愛。成為農村婦女中不可多得的典範。 《無名的挽詞》中早年喪夫畢生守寡的無名老嫂，為了維護貧困多子的婆家，毅然拒絕再婚。她含辛茹苦，像對待親兒子一樣的對待著年僅六歲小兄弟。小兄弟餓了，她立即遞上了熱騰騰的饅頭；小兄弟腳凍得發麻，她立即把弟弟的小腳攬在她的懷裡暖熱；小兄弟的手叫蟲蟲咬了，她立即用口把蟲蟲的毒汁吮吸出來；小兄弟在外邊受了委屈，她衝出去和人家論理，並摟著小弟弟一起傷心流​​淚……嫂子成了小兄弟心中的上帝，小兄弟成了嫂子心上的一塊肉。 《賣紅薯的小女孩》在忙亂中把別人付給她的一張假幣，找給了作品中的“我”，女孩發現後，儘管紅薯已經賣完了，卻並沒有離開原地，她牢牢地記著母親的一句話：“要靠誠實掙錢，不能騙人，只有不騙人的人才能掙更多的錢”所以，她一直等了幾個小時，直到把真錢換給了“我”才離開。這種至純至美的心靈多麼值得稱道呀！ 《最後一個顧客》中，下崗小伙子，把別人找給他的假幣，花給了一位可憐的賣菜的女人。雖然離開那女人已很遠了，但終於良心發現，又返回來巧妙地用真錢把假錢從那女人手裡換了回來，心靈才平衡下來。這種體恤下層人的品質多麼難得！還有《農民工》中的老李，雖為農民工，卻那樣本分實在。他知道農民工進城找工作不易，所以乾起活來特別認真，不僅把分內的事幹完，還把本不屬於他的活也乾了。他說“人嘛，幹啥都要講個責任心，咱是農民，本來人就瞧不起，既然接了活，就一定要干好，毛毛草草對不住人，反倒讓人更瞧不起，多出點力又累不死，換來的卻是信任，出門人就靠個誠實勤快！”樸實的話語，多麼令人感動。還有一心一意為村民服務的《電工栓拴》，和《溪兒灣的故事》中一心為村民解決水源問題的複轉軍人旺泉；靠著自己平時所積的厚德而贏得村民敬重的孤寡老人《阿瑩奶奶》；《石砭峪風波》中已經卸了任的老村長；《遠方的媽媽》中，心地善良如母的老大娘；《寬容》中的母親；全心全意為人治病的《點燈人》；文革中死於非命的《小虎》；《小白楊》中可憐的街頭賣唱的失學幼童；《小街凡事》中的緒壽老人和賣菜小伙；《雨夜來
客》中的臘臘； 《等待》中無助的含冤老人等等。都是生活中極其平凡的普通勞動者和社會底層人物，這些人物都被作者敏銳的目光撲捉到他的作品中。這些人雖然普通而又平凡，卻都有人性中耀眼的閃光點。正是這些閃光點，閃現著中華民族的傳統美德。也正是這些閃光的東西才成為支撐我們中華民​​族道德的基石和大廈。
《圓夢集》共50餘萬字，是作者近50年來文學作品的總集結。包括散文、小說、隨筆、雜文、詩歌、歌詞等。專集中作者寫了故鄉風情、親人情懷、人間真愛、山川風貌、友人情誼。大約由於作者從小生活工作在關中農村和基層機關。這里古老的文化習俗，浸潤著他的身心和散文意趣，因此，他極善於從民間習俗中挖掘素材，使他的散文充滿了多彩的活力，不少篇章寫得色彩斑斕，情趣映然。其藝術氛圍和切入視角有著詩情的瑰麗和厚重的黃土文化意蘊。文筆老道，行文流暢，酣暢淋漓，令人耳目一新。但我尤為作者的平民情潔所感動。在當前物慾橫流人心浮躁的年代，作者沒有捲入追名逐利的行業怪圈，沒有為某些權勢人物樹碑立傳，為他們的所謂“政績”塗脂抹粉。而是出於一種濃厚社會責任心，站在平民的立場上，以絕大部分篇幅，寫了大千世界和他身邊平平凡凡，名不見經傳的小人物。既有工人、農民、也有知識分子，既有生活在社會底層的弱者，也有在社會轉型時期生活在城市各個角落的農民工。寫了他們的現實生活狀況、思想感情、喜怒哀樂，以及他們不同的命運和生活遭遇。對於這些人物，作者賦予了濃厚的感情色彩，傾注了深切的同情心，挖掘了蘊藏於他們內心深處的閃光的東西，展現了他們心靈上，道德上傳統的善良美質​​。不少篇章寫得真實動人，催人淚下。