因為最近幾乎沒在看武俠小說，大部分的武俠小說我幾乎都在很久以前都看過了，而且看不只一次，以金庸、古龍、黃易、溫瑞安等大家的作品來說，我少說也都看過十遍以上，之前在電視上看過關於這本書的報導，就曾想過要來看看是如何的大作，可被某報讚譽為＂女金庸＂，在因緣際會下，我恰好看到這套書在打折，便毫不猶豫的買了下來。

一開始看的時候，真覺處處都充滿著熟悉感，從一開始在妓院長大的風流美少年，像極了韋小寶，直到了其一男主角趙觀全家遭仇人殺死，他母親在地上用血寫下了＂丰＂，也像極了桃花島上的血案，而另一男主角凌昊天和趙觀十餘歲時在蘇州客棧吃飯喝酒的場景，也極似郭靖和黃蓉的相遇場景，再來到凌昊天因聽聞心上人要與自己大哥訂親而傷心下山，也與令狐沖有相似之處，再來是凌昊天在武林大會上大挫喇嘛大喜法王的銳氣，運用巧智武功贏得了天下第一稱號，也很像楊過在丐幫舉行的武林大會巧敗金輪法王的情節，另一男主角趙觀在青幫拿下了壇主之位，也跟韋小寶拿下天地會青木堂遭遇很類似，其後還有養雕的情節也跟郭靖有些類似，另外跟明軍一同抵禦外侮的大俠風範也像極了郭靖，而女主角鄭寶安也像黃蓉般的機敏、小昭的體貼、趙敏的細心和王語嫣的溫柔，幾乎可以發現金庸的影子完全壟罩住這個故事，因此我在看前面三卷的時候，可以說是斷斷續續，沒有什麼強大的吸引力讓我可以每天都看一點，幾乎都是睡前才拿出來翻看，這也是為什麼我竟然會用了將近一個月的時間才把這套書看完，其實我並不是不喜歡金庸，而是看到動不動就來個＂話說～＂＂卻道～～＂有點像說書人的語氣，好像那股舊武俠的腐臭味又蔓延開來了，我最不喜歡舊武俠小說的一點就是，用詞遣字古板江湖中人說話一成不變，或許可能是我個人的喜好，我喜歡不同的創作寫法，即使你想學金庸或古龍，也請你拿出一些自己的東西，如果只是想一個勁兒的學人，那我不如看原創者豈不更好？直到我看到第四卷開始，我才有想繼續看下去的動力，因為前面那位應該是女主角的鄭寶安，到了第四卷才有了女主角應該的地位，而其他伏筆的結尾也全部集中在最後一卷，雖然我在看之前已經大約知道了內奸是誰？趙觀會娶幾個老婆？鄭寶安和凌昊天疑似悲劇的戀情？不過我必須說這就是新作家的缺點也可以說是優點，那就是對故事架構和進度的掌控與熟悉度，越到後面才越知道如何掌控自己筆下人物的脾性，否則凌昊天不會一下像楊過撒潑任性，一下又像郭靖主持正義公理，好像前後人物不是同一個人，越到後面作者才更知道要如何凸顯劇情突顯人物突顯正邪突顯快慢，所以我就有如倒吃甘蔗一樣，越看到後面才能夠被這故事所吸引，因為故事的靈魂在最後才真正出現，看到凌昊天和鄭寶安像楊過和小龍女一樣一分別就是十多年，最後雖然沒說他們是幾年後才相見，但依作者的想法應該是十年，而趙觀則學了韋小寶娶了六個老婆，有公主有貼身婢女也有名門世家的小姐，當然也有邪道出身的殺手，要說作者沒在參考金庸寫法，打死我是絕對萬萬不信的，而且作者的忠實度我想應該到了金庸小說就擺在手邊的程度。

同樣是武俠作家，我看的當然是作者如何鋪陳的手法，在前面很多東西作者其實都把它簡化省略了，而為了突顯主角是英雄是不凡的人物，只好把其他人當作笨蛋，好像除了三位主角和大壞人洪泰平之外，其他人都沒帶腦袋出門！像黑寡婦竟只出現兩次就死了，而丐幫幫主明知道賴孤九不是心胸寬大足以擔任幫主之人，還是把打狗棒法傳他，然後因為看到凌昊天是個人才，又傳給他叫他要幫忙看著丐幫？而司空屠和瘟神不是伊賀武尊的弟子嗎？怎麼會對修羅王如此盡忠？再來依青竹的年紀（跟趙觀大約差十來歲）也很難跟司空屠有這麼大的一個女兒卻又被他給奪走吧？？而且司空屠不是伊賀武尊派來的嗎？？另外丐幫和武當派爭執一事很明顯看得出有人嫁禍，可是竟要凌昊天這可能不到二十歲的孩子來主持公道，不然連少林寺的高僧也看不出來事情有所蹊竅，總之所有武林中人都是笨蛋，人家隨便嫁禍栽贓，隨便找個人假扮凌昊天就可以到處殺人，甚至殺好友親哥都可以嫁禍於他了，好像整個江湖都沒人知道有易容術這回事似的，而所有主角也好像永遠逃不過被人偷襲暗傷的劇情，不論你武功多高，瘟神就是可以毒倒你，不論你反應有多麼機敏，就算敵人只有兩個你就是躲不過暗算，即使那兩個敵人武功都及不上你的十分之ㄧ！

當然以上有些矛盾奇怪的地方，這也是很正常的，我曾說我自己的小說有很多地方都錯誤百出，可是看得出來的人卻不出三個，所以小說只要有娛樂性就好，太過計較書中邏輯累死的是自己！雖然我不覺得此套書有多麼一鳴驚人，多麼精彩好看，但我想這套書能夠成為華人武俠小說首獎，自然有它的道理，而這個道理或許我也可以來解釋一番，至於有人沒有人認同，那我也無所謂，只是提出自己的見解罷了，首先，本書作者是女性，可是筆名卻用鄭丰這個男性名稱，便可看出武俠文壇還是重男輕女的！很多人會一直嚷嚷女性作家就要怎樣寫才會跟男性作家不同，要怎樣以女性的角度處理感情和細微部份才像女性作家拿手之處等等屁話，這個我之前使用女性筆名寫作時也遇過不少，這回在網路上搜尋＜天觀雙俠＞的讀後感，我發現說這類屁話的人依然有增無減，怎麼？女性作家就非得要用你們男性的標準來寫武俠小說才算合格嗎？？若是用男性作家的角度就不可以了嗎？第二點，一般參賽可以入圍甚至得獎的，幾乎都是這一套的故事，小小無名主角進而成為大英雄豪俠，而寫作文體必然是金庸梁羽生這類老派的文風，想當然請來的評審也是文壇大老前輩，那麼不要說創新的文體可以得獎了，入圍名單上也不會有你的份！其實我很想知道，如果武俠小說的故事不是無名男主角變成大英雄，而是一個大英雄豪傑走岔了路變成大魔頭，最後卻發現這個大魔頭才是最誠實無畏的人，這樣會得獎嗎？如果主角是女性，她歷經辛苦危難成為人人景仰的大英雄，她身邊的男人卻是沒用的酸書生，請問這樣會得獎嗎？如果文體像古龍和溫瑞安後期那樣，純就單一事件和人物來做感情內在上面的描述，沒有磅礡的武打場面，沒有血腥的報仇血恨老戲碼，也沒有美女俊男的追逐戀情，請問這樣會得獎嗎？

看完了得獎武俠小說，其實心裡是有些五味雜陳的，因為一方面心裡清清楚楚知道，我這輩子是不可能得獎了，因為我寫的故事向來是顛倒胡來，只管自己高興，大英雄向來是大奸鬼，好人幾乎都是壞人，男人都是女人，女人都是男人，窮人都是富人，完全不按牌理出牌，也難怪老是被退稿，怪的是也被網站推薦又有出版社邀請合作，卻跟出版書完全搭不上關係，因為我是大冷門，自己心裡明白的很，另一方面，卻也為武俠文壇是不是獲獎作品就要自己被自己侷限了而擔心？已經走不出那種古板框框，只能為了大眾的喜好而活，有人說過：＂不值錢的創作就是垃圾＂，那麼我寧願武俠被一堆垃圾所掩埋，而不要淪落到成為現在玄武幻武那四不像的ＹＹ文學。