推理小說日劇化，絕對是認識推理小說作家的最好途徑，例子有：《神探伽利略》的東野圭吾、《推理要在晚餐後》的東川篤哉等。至於《ストロベリーナイト》（Strawberry Night，網上通譯《草莓之夜》，港譯《血色草莓夜》，台譯《殺人草莓夜》）則讓我們認識另一個「名字」：譽田哲也。《Strawberry Night》改編「姬川玲子系列」的故事，有說譽田哲也最擅長寫警隊內部的運作，雖然由於未有中文版無從對照，不過光從日劇版的劇情描述，可以想像原著可能描述得更鉅細無遺。

的確，雖然作為推理劇，《Strawberry Night》每個單元做到環環相扣、情節緊湊，畫面既恐怖又吸引，讓觀眾在猜「兇手（Who）」的同時，也樂於猜「動機（Why）」，部份故事還帶出淡淡的哀愁及省思，像〈過度的正義〉的父子恩怨及偏執、〈惡果〉半邊身體還冷／暖的深情，以及〈靈魂籠牢〉濃得化不開的親情。不過個人最喜歡的，還是劇集對日本警方的內部描述，有一定的實感，以筆者看過非朝日系刑事推理劇（如《相捧》系列）當中，《Strawberry Night》最有警察戲質感，可以從而認識更多日本警方的運作，不會流於胡鬧失真。

刑事日劇橫行，或者大家會蠻熟悉搜查一課，當中細分各係各班，劇中主要背景是十係，隸屬於十係的各班班長為了搶功爭破案，會耍出不同的手段；同一宗案件，警方會按地區規模開搜查會議，每次會議就有不同的班長帶領下屬各自匯報，這亦是他們爭取表現的機會，他們的矛盾衝突煞是過癮。

《Strawberry Night》的三位班長，主角姬川玲子（竹內結子）靠刑警的直覺行事，在2010年的特別篇前傳中特別提到她曾被姦，以及緝捕強姦犯的女警（國仲涼子）之犧牲，造成她對刑警工作的執著，而正篇亦有提到身為女性的她不甘被看扁而盡全力立功破案。不過坦白說，她的刑警直覺有時比較亂來，幸好有一班全力支持她的部下，特別是在特別篇中犧牲的大塚真二（桐谷健太），協助她成功屢破罪案。

個人反而更欣賞姬川的兩位對手：首先是靠收賣情報的勝俁健作（武田鐵矢），劇中被稱為姬川的「天敵」，只能說是他本來就看不起這位嬌滴滴又愛爭功的女班長而已，平時他會用錢收買，又會為拉疑犯而「插贓嫁禍」，本來就是一些堅持「警察就是正義」的老差骨常見做法，而且這樣營造他跟女主角的對立張力十足。不過就算兩人經常對立，「做好警察」的本質卻無異至，像特別篇的結尾中，勝俁教訓姬川「什麼才是好警察」的一番話，令人有雙「雄」惺惺相惜之感。

至於靠極仔細調查的日下守（遠藤憲一），劇中特別借今泉係長（高嵨政宏）之口，提到他曾經也像姬川靠直覺行事，直至被勝俁擺了一道才變成現在的「查案怪物」。日下查案例必起清有關人士的身家底世，他與姬川的矛盾比勝俁少，但看著日下一副滋油淡定狀，對比姬川急得跳針的模樣，亦很有趣，而且日下往往能察覺姬川班粗心大意的地方，在整個調查過程當中極為重要。

至於網上最受歡迎的「菊姬配」…個人雖然很喜歡西島秀俊跟竹內結子的對手戲，不經意流露的粉紅氣流蠻不錯；亦覺得「女王」姬川及「忠犬」菊田是另類令女性觀眾嚮往的男女相處模式，但覺得劇中「菊姬」戲份的安排已經很足夠，不會像網上老是嚷著「不夠閃」…誠如PTT日劇板的板友所言：作為一部推理刑事劇，如果到最後觀眾只關心女主角能否跟男角成功配對、開花結果，那是對這部劇最無情的批評（大意）。個人的確覺得《Strawberry Night》後期過份強調查案過程，令節奏失衡，不及特別篇及首三集吸引，只是如果劇情著墨更多警隊內部角力，應該比所謂的「閃光」更能抓住收視，更對得起「刑事劇」之名。粉紅氣流應該點到即止，除非劇情準備對挖掘菊田對姬川特別情愫的來龍去脈（只有最初菊田對前上司透露的丁點…），否則一句「歡迎你回來」，一個把她擁入懷，又或者一個摸頭，已經很足夠。

有原著撐腰，自然像《神探伽利略》般推出電影版，而最終回勝俁像是對姬川班新成員葉山則之（小出惠介）作出離間行為，而葉山的過去也有舖排，就希望電影版能保留特別篇及日劇的特色，在節奏、推理、警隊內部角力及粉紅氣流（？！）當中好好平衡吧。