2012.12.27摘錄整理自《出版廣角》2012年第12期（總第192期）程文衛

隨著市場和讀者對圖書裝幀的要求越來越高。圖書裝幀的形式和概念在不斷地發生變化，版式設計作為圖書裝幀的一個重要組成部分，同樣也在不斷地發生著變化。優秀的版式設計，不僅有利於圖書功能的充分展示，便於讀者閱讀，還能提升圖書的自身美觀度和文化品味，更會為圖書銷售效益帶來不小的影響。因此，正確認識和應用版式設計，是圖書出版工作的重要工作內容之一。圖書版式設計是整個出版過程中極為重要的環節，它的完成好壞程度直接關係讀者閱讀體驗。版式設計涉及的知識包括視覺藝術、審美習慣、閱讀習慣。對於這樣一個龐大的知識體系，很多經驗不足者會無從下手。筆者根據多年從事版式設計工作的經驗，總結和提煉出圖書版式設計中需要注意的相容性、適度性、宜讀性、美觀性四大原則。

第一，圖書版式設計相容性。
在圖書版式設計中，首要解決的問題是圖書設計內容的相容性，其主要表現在兩個方面。一方面是風格與圖書內容的相容性，即不同類型的圖書在版式設計上要相應的遵循一定風格。例如，兒童圖書在版式設計上要充分考慮兒童自身的性格特點，形式上活潑可愛，色彩上豔麗引人，開本也不拘於常規，還要考慮兒童閱讀的接受能力和兒童想像力的開發。另一方面是圖書設計元素之間的相容性，版面的均衡美是整個版面各版式構成元素之間關係的對立統一，利用各種反向力使版面達到互相呼應和協調的效果，讓讀者有一個愉快的視線落點。例如，圖片安置對版面的平衡具有舉足輕重的作用，安置不當便會使整個版面失去平衡，當一個版面有兩幅圖時，按對角線排列可使整版上下左右保持平衡；若兩圖左右並排，則適宜中排，讓圖上下的文字儘量對稱，否則會破壞平衡；三四幅圖簇擁在一起，其空間距離不一，上下左右參差不齊，圖旁串文長且多變，則是失敗之舉，使版面失去平衡的秩序感。因此，在版式設計中，均衡的形式結構主要是掌握重心呼應和合理自然的布局。均衡不是絕對的，版面上的動勢和變化同樣重要，這樣才有味道，應該在此前提下求得平衡。

第二，圖書版式設計適度性。
圖書版式設計作為圖書出版的一個重要環節，必須充分考慮圖書的市場成本和市場接受度，這就決定了圖書版式設計方面需要遵循的第二個原則，即適度性原則。首先，從經濟方面考量，圖書出版的目的是要獲得經濟收益。如果產生過高的圖書成本，不僅會導致生產者無法維持再生產，而且讀者也會因為書價過高而放棄購買，最終會影響圖書的銷售效益和市場推廣。因此，充分重視圖書的成本核算，降低成本，提高品質，是解決這個矛盾的一個重要途徑。恰當地設計版式是降低成本切實可行的辦法。例如，選擇合適的紙張材料；選擇合適的圖書開本；調整正文的排列格式，編排緊湊，配置適當，空白少。其次，在風格方面，版式設計在思想與格調方面都要符合相關法律政策要求，有利於社會文明建設。同時，圖書中的一些設計必須充分考量審美觀念和閱讀習慣，切忌矯枉過正。例如，多數圖書為了壓縮成本、提升經濟效益而忽視了扉頁和環襯的設計，一方面沒有充分利用各種可能的地方進行版式設計，另一方面使封面到正文的過渡顯得跳躍、突然，沒有達到美學上和諧的要求。此外，字體的使用也是版式設計時尤其要注意的問題。隨著技術的不斷發展完善，漢字字體庫也得到不斷創新和發展，字體種類日益豐富。目前版式設計中多用的字體為宋體、楷體和黑體，也可以根據需要設計成長體、偏體、粗體、細體等形態各異的字體。宋體端莊秀麗，筆劃深淺適中，閱讀舒適，用於正文和標題很適合；仿宋體秀麗挺拔，多用於簡短的文字或說明性文字；黑體筆劃粗重有力，透露出肅穆莊重的陽剛之美；而楷體溫潤清爽，體現出陰柔之美。版式設計者應根據文字內容、用途以及讀者對象選擇相應的字體。另外，字體的大小也要根據讀者群、內容、用途的不同靈活設置，這樣才能與文字內容相得益彰。然而，一些圖書卻盲目迎合市場的需要，片面追求版式設計的新、奇、特，如大量地變換字體、盲目地加上各種裝飾圖案等，把圖書版式設計弄得花裡胡哨，反而干擾了圖書文字的正常閱讀功能，這也是不可取的。

第三，圖書版式設計宣讀性。
版式設計的目的是運用精心設計的版式，使圖書思想內容的表達更易於被讀者理解和把握。因此，版式設計在進行開本、標題、插圖、表格、輔文等方面設計時，都要以讀者的閱讀感受作為評價依據。首先是圖書整體版式方面，設計要合理，正確處理圖文搭配、版心設計、字行間距等方面對閱讀的影響，要以第一閱讀者的姿態感受閱讀時圖書版式設計產生的不適之處。例如，目前電腦字形檔裡的字體十分豐富，字的形態多樣，字面著墨的輕重各有不同，可選擇的範圍很大。不同字體都有其適用的範圍，這是版式設計應掌握的原則。了解不同字體對版面輕重的影響，講究印後版面墨色輕重的視覺效果，能有效地提高圖書版面的印刷品質。同時，人類的視野範圍是有限的。科學家們發現，人類最佳閱讀視野為8-10cm，所以，圖書圖文的科學搭配對讀者的閱讀來說十分重要。通常平面上半部的圖文，可以引起人們心理上的一種輕鬆、飄逸和自由自在的想像，越是向上看，這種感覺越強烈；平面下半部圖文給人的感覺則完全相反，壓抑、束縛、受限制，同時也會有實在、沉穩的感覺。類似的區別也存在於左、右兩部分，圖文偏向裁口一側可以感覺舒展和輕鬆，偏向釘口，則可能產生相反的效果，這也許是受到閱讀時人眼從左到右移動這一自然條件反射的影響。平面上這種閱讀感受的區別還告訴我們，圖文偏向內側，可以造成一種向心感，偏向兩側，則會形成一種離心的傾向感。設計時，應當合理地留出空白，使版面通透、開朗、跳躍、清新，能夠給人以鮮亮，明快的美感，在視覺上給予讀者輕快愉悅的感受。適當的留白可以給一些熱愛閱讀的人作為讀書時寫旁批之用，比如魯迅先生就特別強調版式中要留一些空白，在《華蓋集》中，他寫道：「我於書的形式上有一種偏見，就是在書的開頭和每個題目前後，總喜歡留些空白」。

第四，圖書版式設計美觀性。
圖書的美觀性決定讀者對圖書的第一印象。圖書版式設計作為圖書美觀性的一個重要手段，在很大程度上決定了圖書走向市場後的受眾影響力和受歡迎程度。例如，在開本設計的尺寸方面，圖書一般都是幾何矩形圖形，而「黃金分割」是普遍認為最美的比例形式，從古希臘流傳至今，是人們公認的一種具有美學價值的比例關係，它的比例為1：1.618。德國標準比例則是以正方形的對角線作為長邊，以正方形的一邊作為短邊的矩形。這兩種比例不但適合書籍的開本，也可作為圖書版心插圖、字組、色塊的參考，市場上流行的開本大多都接近這兩個比例。但是人們對美的認識和要求是不斷發展變化的。目前，正方形版面越來越多地被人們利用，它給人的感覺是樸素、客觀，多被採用於豎和橫的圖片數量大致相等的圖書畫冊。一般來講，1：1.31的形式有著可靠、堅固、扎實的感覺；1：1.5為最標準的比例形式；1：2的則能表現出高雅、大方的風格。同時，在圖書材質設計方面，尤其是精裝講究的圖書，在前後都要加上環襯，甚至在前環襯後面還要加上一兩張空白頁，這對於書不僅有保護作用，而且也建立了一個空間過渡，在視覺上給人以明朗舒適感，使讀者獲得閱讀前的寧靜；大題目另起留下的題前空白可使閱讀產生停頓和節奏感，給視覺一個緩解和過渡，可以減緩視力疲勞，使讀者心理上得到暫時的平衡。例如，設計中學生散文圖書時，正文書頁應以淡粉色的花枝為底色，正好傳達了散文溫馨、淡雅的情調。目前多數圖書忽視了扉頁和環襯的設計，一方面沒有充分利用各種可能的地方進行版式設計，另一方面使封面到正文的過渡顯得跳躍和突然，沒有達到美學上和諧的要求。此外，對稱也是實現美觀性的一個重要設計原則。尤其是版面構圖複雜、插圖較多的書稿，適宜用對稱的手法處理，或在一個版面內上下、左右、對角對稱，或單、雙、跨版面平行對稱，或對角對稱等。中國唐、宋、明、清以來的線裝書和長久以來的國外書刊中，都保留著版式編排的對稱形式，並沿用至今。

總之，相容性、適度性、宜讀性、美觀性作為圖書出版的基本原則，在具體實踐過程中還應當結合行業經驗和實際需要，不斷深化業務知識，關注行業前沿。隨著科學技術的進步，電腦的普及，各種軟體的不斷更新，圖書版面設計將會產生更加深刻的變化。