畫裡春秋

大通農民畫融合年畫、皮影、剪紙、刺繡、雕刻、卡通畫等藝術形式之長，題材涵蓋農民生產、生活的方方面面，因強烈的時代特徵、地域特色和民族風格而受人親睞。2007年，大通農民畫被列入青海省非物質文化遺產保護名錄。

大通農民畫的發展見證了當地農村改革開放的歷程，它興起於改革開放之初的20世紀70年代，當時元朔鄉新添堡村村民朱錦忠、劉成社等人帶領一些油畫匠開始最初的農民畫創作，逐步形成以新添堡村為中心的農民畫創作基地。20世紀經歷80年代的發展，90年代初達到發展高潮。21世紀初經歷一段低谷，2015年以後又迎來新的發展春天。

20世紀70年代初的一個春節前夕，因生活困難，新添堡村一些鄉親沒有錢買年畫，有幾家人湊了錢買了紙張和顏料送到劉成社家裡，讓劉成社給大家畫年畫。這讓年僅十幾歲正在學習油畫箱櫃的小油畫匠劉成社非常高興，他在自家的土炕上畫了三天三夜，給鄉親們畫出心目中最好的年畫，從此村民們高興地稱他為“小畫匠”。村里的老油畫匠陶文明、朱集良、史海山都關注到了劉成社，閒時都會來鼓勵、指導他油畫箱櫃。類似劉成社的“畫匠”在新添堡村還有一些人，比如朱錦忠、史家星等，他們逐步形成一個農民畫創作群體。

這時，文化部門開始開設年畫、水粉畫培訓班，集中培訓鄉村繪畫愛好者。省上把培訓重點放在大通農民畫和湟中農民畫的創作人員中。劉成社和朱錦忠、史家星等人成為學員，接受省市縣級畫家們的培訓和指導。

20世紀80年代初，縣文化館舉辦農民畫美術培訓班。因為新添堡村湧現出的農民畫創作人員多，就在新添堡村舉辦了兩期農民畫培訓班，邀請省上畫家馬西光、朱成林、趙繼光、邵華、賈允中等畫家和大通文化館顧軍、秦環玉、陳榮滿等畫家指導學員開展創作。老師們立足農民畫的特點，從造型、色彩、構圖等表現形式入手，幫助農民畫家們提高畫技，還例舉上海金山農民畫、陝西戶縣農民畫在色彩運用和表現形式上的長處，鼓勵他們創作出具有大通農民畫風格的畫作來。

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