不是簡單的切割，而是1-2幀的疊加。 過渡會更順利。 還要注意: 第一個視頻應該在高軌道，第二個視頻應該在低軌道(不是第一個視頻在低軌道，第二個視頻在高軌道) ，兩個視頻必須交叉，橫截面的長度是棧開關的長度。

除了嚴肅、權威、權力和其他性能場景外，還可以盡可能多地使用不對稱構;盡可能多地制作視頻剪輯，從連接的角度考慮構，而不要太依附於單個片構。

與單透鏡組成的寬高比電視是非常困難的，當在電視上組成都呈現出我們通常考慮的不僅僅是一部分，應充分考慮到動態的，時間和空間都變的三維構。例如，所述組合物和導絲幀合成，S型組合物等組合物的正方形。

對於環境聲音，它不必嚴格對應於視頻屏幕的制作和編輯。一般來說，環境聲音先進來然後出來。最好根據波形和片的切割點錯開1-2幀。用你的眼睛和耳朵去感受。不要太執著，不符合波型和切割點。

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有時候重要的是要考慮到，進入你的機器的環境聲音可能會比“環境場景”稍微延遲，這是我們應該注意的現場廣播和一些大場景的後期制作，畢竟，光的速度是非常不同的速度聲音。

屏幕盡量避免純黑色、純白色，甚至黑色，使用壓力很深的紅色、藍色等來代替，會使整體色彩更加和諧，由整體色調決定具體色調。如果薄膜不夠亮或不夠暗，盡量避免整體增暗或變暗的絕對處理方法，而不是增加面積和比例的亮相對方法來解決。

使用曲線工具更容易控制屏幕的本地調整。對於金屬光澤的質感，主要原則是“金不怕黑”，也就是說，金屬質感的產生一定有暗的部分。嘗試使用移動的燈光來創建流動的高光效果，而不是反射貼，並使用負燈光來創建暗部分。

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