使用真時頻譜分析儀對音樂聲音增援系統作等化性的概要指示_020125

        這是精簡版

※    阿國在此特別的聲明：

1. 在這以下所述說的方法，若您在依樣畫葫蘆時，如有任何問題發生，像是燒毀喇叭、音圈振膜破裂、耳膜受傷需要就醫…等等的故障問題，本人概不負責。在做一項專業的工作時，要小心、謹慎的甚或是如履薄冰的。這是即使你已具備了那工作應該具備的所有專業知識與技能，但是有可能還有什麼你不瞭解與不知道的和無法顧及的，所以小心謹慎總是比較好的。
2. 請咨詢一位資深音控師或資深聲音增援系統工程師在場輔佐協助你的實驗，順便給你解說。
3. 這篇是我以前寫的文稿。阿國懶，不想要重改編。當時阿國的語法，有許多人抱怨過，阿國知道，持續的正在改進中。如有詞不達意、語焉不詳、或洋腔洋調的，就請您包涵啦。請諒解阿國的學識有差、國學底子不好。先說聲：抱歉啦！

        概要見解：

1. 大房間和小房間並不是以相同的手法去量度的。
2. 最好是使用 ¹/₃ 八度音程頻譜分析儀去對應 ¹/₃ 八度音程等化器，以及 ¹/₁ 八度音程頻譜分析儀去對應 ¹/₁ 八度音程等化器，這樣是最適當的。
3. 均衡補償並不能將差的聲音系統之聲音製作的變好，也不能將差的房間之聲音製作的變好。
4. 在等化時要注意，像是不要提昇超過 6 dB 或削截超過 6 dB 。
5. 提昇時將需要更多的擴大機功率； 3 dB 時需要加倍的功率， 6 dB 時需要 4 倍的功率…等等。
6. 在一個聲音增援系統，可能需要對超出的整個增益之後的若干頻率波段要做削截衰減。
7. 將圖式等化器連接上您家裡的 Hi-Fi 音響系統，並充份地傾聽錄音種類多樣題材的音樂。這樣的去自我學習熟悉聲音的音波效果。

        房間系統的量度和等化性

1. 設置你的聲音系統於將要執行 ( 演出 ) 使用的狀態。
2. 連接粉紅噪音至混音機的線性 ( line ) 輸入端，發送訊號到你所要測試的喇叭系統。
3. 調節粉紅噪音的電平準位，使用混音控制桌輸入推桿 ( fader ) 直到特定的 20 dB 響度。這特定的響度要比房內或廳內任何的背景雜音要大 20 dB 。這在一般通常大約等於 90 dB_SPL 至 95 dB_SPL 。這準位的粉紅噪音響度並不是最高極限的。粉紅噪音的電平位準，最少應該要顯示位在頻譜分析儀顯示器中間的刻度。
4. 設定頻譜分析儀的衰變時間開關於「Slow」的狀態位置。
5. 測量第一個喇叭系統的頻率響應，分析儀麥克風之位置的設置大約在聆聽區的特定位置。
6. 保持頻譜分析儀或分析儀麥克風的高度，而且麥克風指向點朝向前方動作的喇叭系統。
7. 若使用的是雙擴大式 ( bi-amplified ) 的喇叭系統或參擴大式 ( tri-amplified ) 的喇叭系統，在測量與等化這聲音增援系統之前，首先要確實調校 ( 調節 ) 這多路擴大喇叭系統。那些要調整的是電子分頻器的輸入電平位準、輸出電平位準、和確定設訂分頻點等等，還有功率擴大機的輸入電平位準…等等。
8. 在大房間 ( 能容納 250 人或更多的 ) ，測量的頻率響應應該奉行大房間的「較佳的曲線」 ( preference curve )，這顯示於分析儀顯示幕上在 1 kHz 以上是每八度音程滾降 3 dB 。這「較佳曲線」將對分析儀所指示的複合延遲訊號作補整。這個處理器將整補在分析儀所讀到的，將會類似於同一標準之大房間或大廳堂的聽覺響應。
9. 在小房間 ( 少於 200 個人的 ) 之複合的延遲訊號，不像在大房間的問題特徵。因此去尋求獲取個「平直線」的頻率響應在分析儀的顯示幕上延伸至大約 8 kHz ，超過 8 kHz 建議在這系統作自然性地滾降的衰減，或用圖式等化器以每八度音程 3 dB 的衰減。
10. 用圖式等化器作頻率的調整，針對頻率響應上的任何峰化和谷化使平滑的輸出。對於一間大房間，於分析儀的顯示幕上等化至大房間較佳曲線。而對一間小房間，於分析儀的顯示幕上等化至小房間較佳曲線。它們的總額不要提昇或削截的過度強烈 ( 不要多於 6 dB ) 。
11. 重複前面的步驟去測量及等化其餘的喇叭系統 ( 一次一個的 ) 。
12. 將全部所有的房間喇叭系統饋入粉紅噪音測試訊號，對所有的喇叭系統作個總合測量。從房間中央應該要的特定位置聆聽區域。
13. 若有必要的話，要反覆的調校等化性。當全部喇叭系統於同時工作的時候，你要特別的注意有問題的峰和谷。若有 ±1 dB 或 ±2 dB 的些微差異，不用太擔憂。多路喇叭系統於一起同時運轉動作的時候，會造成某些頻率的準位增強。舉個例子：若是有 4 至 6 dB 的差異點，嘗試去改變這房間聽眾系統於圖式等化器降低的這些中心頻率之電平位準。若是用兩台圖式等化器，於這些中心頻率，將在每台削截大約 2 或 3 dB 。
14. 在這已等化後的系統，放音一些事先準備好的音樂去聆聽，並當成「現場」般的錄下來做分類，記錄這「現場」在先前某期間的工作。最好的是，將這聲音約等於已等化的系統之聲音曲線相符，若有需要的話，用耳朵聆聽的方式去再度的做個較小幅度的等化性調整，並然後聆聽、錄音、再微調的。
15. 若房內充滿了人，這可能改變了聲音。你首先要注意：從頭到尾會「全盤全面性」有過多的的電平位準或增益；這是當房間是空的時候，將會從系統得到上述的電平位準。在你聽這系統時房內有雜沓聲音，可能需要去製作少許等化性之均衡補償。萬一如果這樣還不行的時候，在某部份的頻率頻譜應該僅只作到不同的損耗或增強。
16. 將需要從系統得到上述的電平位準像是當房間是空的，它可能需要在等化時去作較小的補償，當你從系統聽到有群眾在房間內，這應讓僅是作完或當那裡一個顯著的損耗或增加在某個部份的頻率頻譜。
17. 無意義的瞎動系統的均衡等化，對於系統在體質上的恒久不變是不好的。
18. 永遠要記住，避免過度強烈的去均衡等化。

監聽器系統的量度和等化性

        不同擅長技藝的人所使用的監聽器 ( 或 鑑聽器 ) ，有不同的手法及期望不同的事務。

        例如如果技師不喜歡由他的監聽器處理大量的電平位準，但是卻非常有興趣正確精密地聽取。在這樣的情況時，監聽器應該調校至平的頻率響應。

        有些人士想在他們的監聽器上聽到響度，而並不在乎有關的正確精密再生；對於這種藝人將會有非常巨大的回授問題，因此他的監聽器應該調校到最小的回授。

        調校監聽器到平坦的頻率響應

1. 首先將粉紅噪音輸送至混音機，並推提昇監聽器電平位準控制器饋入粉紅噪音去推動想要推動的監聽器喇叭。
2. 分析儀的衰變時間開關置於「Slow」的狀態。
3. 分析儀麥克風朝向監聽器喇叭，而高度是人耳的高度 ( 階梯式的座位或座椅大概需要保持這高度的去讀得顯示於分析儀上的 ) 。
4. 使用圖式等化器在 100 Hz 至 8 kHz 頻率之間，注視分析儀以輸出平滑的頻率響應。將這段頻率響應調校到一直線的頻率響應於頻譜分析儀上的顯示幕。
5. 永遠要記住，避免過度強烈的去均衡等化。

調校監聽器到最大準位 ( 抑制迴授 )

        抑制回授並不是特別必定會實施在房間系統的；因為 ( 回授感度 ) 在房間系統處的回授敏感度最低。

        因為舞台監聽器非常靠近麥克風，因此發生回授的機會相對地會非常大。

1. 將聲道的輸入推桿調整至一般正常運轉的位置 ( 將舞台配置的像實際現場演出工作的情況 ) 。
2. 打開全部的麥克風與監聽器，增強監聽器的 Master level 控制器，直到回授開始產生。然後退回一點點，讓系統的回授只輕微的有一點點的鳴響狀態。
3. 頻譜分析儀的衰變時間開關置於「Fast」的狀態位置。
4. 真時頻譜分析儀的麥克風指向監聽器之中央部位。這將會在分析儀上的顯示幕上顯示出發生回授的頻率或頻段。
5. 調整圖式等化器去減低回授的構成要素。例如：若 250 Hz 波段顯示著讀數非常高，在圖式等化器的這個頻段減低電平位準的高度。
6. 在大多數的案例中，第一次你從分析儀上看到的回授成分將只有一個頻率。於圖式等化器上這適當的地方往下滑動 ( 大約 2 或 3 dB ) 再增加監聽器的Master level 控制器，直到回授再度發生之時。在那裡應該只有一個或二個頻率聳立在那，再把這些頻率拉下來。
7. 當回授的頻率是三個或更多個頻率，而且此時總量衰減的非常厲害時 ( 於多到 6 dB 時 ) ，要停止不要再做了。假如第三次或之前的一次你嘗試去完全沒有輸出回授頻率，你可注意到聳立的峰化大概發生在三個或四個頻率同時聳立著。當碰到這樣的情況時，當它們發生時，你必須停止不再繼續作這回授抑制的工作。
8. 永遠要記住，不要過度強烈的去製作均衡等化性。

※ 阿國要再次的告知您：在這以上所述說的方法，如有任何問題發生，像是燒毀喇叭、音圈振膜破裂、耳膜受傷需要就醫…等等的故障問題，本人概不負責。